Serena Williams ha estado bajo muchos focos diferentes a lo largo de su vida. El 23 veces ganador de Grand Slam, más recientemente visto sosteniendo el en un bote que acelera por el Sena, ha contado su historia de todo tipo de maneras diferentes, desde producir "" Contendiente de Oscar pulido hasta hacer cameos en "" hasta cualquier número de número de Un poco de Smarmy golpea a su alrededor por expertos. Incluso con un atleta en la conversación "mejor de todos los tiempos", tal vez_especialmente_Con un atleta así, hay muchas formas diferentes de abordar su historia. La intención es importante.
Religion of Sports y la nueva serie documental "In the Arena: Serena Williams", la temporada de seguimiento del éxito de Ros con las docuserías de fútbol "Man in the Arena: Tom Brady", es sin disculpas triunfante y de celebración, y no solo en Cómo se mueve a través de los altibajos de su carrera histórica. Las docuseries aprovecharon al director de fotografía Ayana Baraka, una de las seis DPS negras en IATSE LOCAL 600, para filmar las entrevistas con la familia Williams, los amigos y los rivales de tenis por igual. Baraka organizó las configuraciones de su cámara para hacer eco del viaje de Williams hacia una sensación de grandeza y hacer que Williams se vea tan fuerte como en la vida real.
Podemos vernos muy diferentes en una iluminación diferente, después de todo. Cuando sales, la luz del sol rebota en las hojas de los árboles, fuera del cielo, de nuestra ropa, de todo. Las fuentes de luz artificial solo explotarán un rayo con temperaturas de color consistentes en un tema, y depende del DP y su jeque Todos fueron diseñados con tonos de piel específicamente blancos en mente. El molesto de mascotas de Baraka son imágenes que no preservan la integridad del tono de la piel, incluidos los matices, al tiempo que crea una imagen con suavidad.
"Hay una tendencia a la iluminación[gente de color,]"Baraka dijo a Indiewire. “Serena tiene esos matices rosados que definitivamente necesitamos sacar. La iluminación y las cámaras no están hechas para personas de color. Fueron creados para otras personas y eso está bien, pero debemos hacer más trabajo para asegurarnos de que la imagen que estamos creando es una imagen verdadera, auténtica y hermosa ".
Detrás de escena de "En la arena: Serena Williams’Courtesy de Ayana Baraka
La forma en que Baraka hizo que elaborar esa imagen de Serena fuera, en gran parte, poner trapos o sábanas de tela frente a sus luces para que se comporten un poco más de manera realista. "Me puse en contacto con John Tindall, quien hace trapos", dijo Baraka. "Básicamente, lo que hace es que rompe el espectro de la luz para que sea más auténtico para lo que realmente sucede en la realidad. En realidad, la luz está rebotando en todo, y los trapos que creó ayudan a emular eso ”.
Ser capaz de ver realmente a Williams y tratar su tono de piel con menos dureza, pero Baraka necesitaba hacer un montón de trabajo de preparación para lograr exactamente el equilibrio correcto. "Con las celebridades de este calibre, no tienes mucho tiempo para iluminar. Literalmente la metería en la silla durante tres minutos, haría los ajustes y luego la entrevista comenzaría. Así que estudiar la cara y comprender lo que está pasando[era clave], "Barka Sed.
Baraka no solo tiró de imágenes y clips para emular que pensó que era representativa de Williams, sino que desarrolló una LUT personalizada para apoyar el aspecto deseado de "en la arena: Serena Williams", haciendo una amplia prueba de cámara para encontrar las combinaciones de lente y filtros correctos, y, La longitud correcta para las diferentes configuraciones de la cámara, por lo que los editores siempre tenían diferentes vistas para elegir. La vista frontal de Williams Baraka diseñó la vista directa a la cámara de Williams para que realmente pareciera que el espectador estaba sentado frente a ella. Baraka también introdujo una vista lateral también.
"La segunda imagen solo te permite acercarte aún más", dijo Baraka. “Sé que a los editores les encantará tener la segunda imagen solo para ayudar a acercarse a esos momentos más íntimos. Creo que las personas que lo ven lo sentirán ".
‘En la arena: Serena Williams’Courtesy de Ayana Baraka
La intimidad era importante para Baraka, pero también lo era la capacidad, con ajustes de iluminación y telón de fondo, para proyectar una sensación de creciente fuerza y grandeza. “Inicialmente, nuestro concepto era como una tela tensa, o algo similar a una red del tenis, en el fondo, pero con el tiempo, eso cambió. Realmente queríamos algo que ponga a Serena en un trono y realmente se sienta real ”, dijo Baraka.
El equipo fue con un aspecto de tela ligeramente drapeado y texturizado, cuentado de manera diferente para diferentes personas y para diferentes puntos en la vida de Williams. Baraka pudo ajustar la tensión y la cohesión del fondo para un efecto dramático. También ajustó las luces de fondo para ilustrar sutilmente el camino de Williams a través del tenis y la vida.
"Para mí, es como si se estaba convirtiendo. Primero ella está en camino de convertirse en[Serena Williams], y luego ella es, así que[la iluminación]Cambios ”, dijo Baraka. "Definitivamente quería resaltar su fuerza y hacerla sentir íntima".
_El episodio 4 de "In the Arena: Serena Williams" se transmite en ESPN el 6 de agosto._