Parece que no ha tomado amablemente la noción de que su "Joker" que desafía la carrera y que lo hace el Oscar "era una especie de" Joker "que definía la carrera. (¿Recuerdas cuando los equipos SWAT estaban en espera para el estreno de Nueva York de la película, en caso de que alguien en la audiencia se sintiera demasiado empoderado por los temas de la película?) Para la mente de Phillips, su homenaje Scorsese alimentado por cómics era una triste historia de payasos Sobre la crueldad de nuestro mundo no empático, contado a través de los ojos de un hombre que se le había negado violentamente el amor que todos necesitamos para sufrirlo.
Sí, "Joker" terminó con Arthur Fleck de Joaquín Phoenix filmando su presentador de programas de entrevistas favoritos a la televisión en vivo, el asesinato provocando un motín de imitación que vio a una multitud de gothamitas enojados prendiendo fuego a la ciudad a imagen de Arthur, pero el director argumentaría que Rage Las fantasías no son avales, incluso en un éxito de taquilla semi triunfante que sedujo al público multiplex para compartir en su catarsis. Es solo_entretenimiento_, después de todo, y Phillips no siente que debería ser considerado responsable de un mundo demasiado enfermo para separar la ficción de la realidad.
Como alguien que cree que las secuelas de "la resaca" son las únicas_realmente_Cosas malvadas que Phillips ha hecho, y sostiene que el "Joker" era menos peligroso por la ambivalencia de su moral que por la obviedad de su éxito (estaba preocupado por el temor semigéneo de que Hollywood se inspirara para disfrazar el resto de Su producción en la tradición del cómic), me molestó sobre todo porque Phillips quería tener su pastel y comerlo también. En ese sentido, supongo que debería estar encantado de que su inevitable seguimiento esté tan ansioso por vomitar ese mismo pastel de nuevo en toda la pantalla, en todos sus fanáticos y sus críticos por igual. Debe haber estado enfermando a Phillips en el estómago, porque "Joker: Folie à Deux" no es nada si no es un repudio completo de la idea de que su "héroe" debe ser aceptado como un símbolo en lugar de compadecido (o abrazado) como un hombre.
Entonces, ¿cómo se reconcilia a Joker Phillips con Arthur Fleck? ¿Cómo lucha contra su personaje incomprendido estudiar lejos de la idea de que no fue ante todo un trabajo de entretenimiento masivo? Con una insuficiente, tal vez incluso_deliberadamente_- Secuela aburrida que hace todo lo que está en su poder para no divertirte.
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En un momento en que_todo_se consume como entretenimiento, no importa cuán trágico, Phillips ha creado un espectáculo pop corporativo que casi exige ser visto como algo más. Aquí hay una película que niega perversamente al público todo lo que han sido condicionados a querer de ella; al principio suavemente, y luego con la hostilidad inconfundible de un cuchillo al intestino. Y eso, más que cualquier otra cosa, es por eso que "Folie à Deux" adopta la forma de un musical clásico: porque ningún otro género hace que sea tan fácil apreciar toda la diversión que no tienes. Este es un cine de gran éxito como una forma de castigo colectivo, pero a diferencia de "Borderlands", "Deadpool", y mucho más de lo que Hollywood ha bombeado a los cines este año, "Folie à Deux" no se parece que alguna vez fue así. algo más.
Es un gambito inesperado, y estaría mintiendo si dijera que no admiraría la audacia que Phillips muestra siguiendo todo el camino (o accidentalmente retrocediendo en él, como podría haber sido el caso). Una vez más, Phillips ha hecho una película que el propio Joker probablemente aprobaría. Esta vez, sin embargo, estoy mucho menos convencido de que otras personas compartirán el mismo entusiasmo por ello. En ningún momento, el concepto que denuncia el placer de Phillips se vuelve sofisticado o lo suficientemente gratificante como para justificar la agonía de sentarse.
Un ejemplo importante entre muchos: en teoría, puede sonar como una idea deliciosamente caótica para el público troll al presentar a Lady Gaga como la compañera de Joker en la locura, solo para luego relegarla a la venta de la mayor parte de la historia a favor de las escenas de prueba interminables que Literalmente, sean los eventos de la película anterior. En la práctica, la decisión de Phillips de lanzar una superestrella generacional en un papel que parece diseñado para maximizar tanto su talento supremo como cantante_y_Su presencia en la pantalla que todo lo consume como actriz solo para que pueda sentarse en el fondo de una sala del tribunal cada vez que no está cortando sus números musicales en las rodillas ... bueno, es mucho más criminal que cualquier cosa que Arthur Fleck haga en esta película.
Lo que nos lleva al otro beneficio material de que Arthur estalle en una canción incluso más que en la película anterior: permite, si no requiere, un cierto grado de romance. La gente no reconoció que "Joker" era una historia sobre un tipo invisible que necesitaba amor, por lo que Phillips hizo una historia de amor sobre un tipo que necesita ser visto.
"Joker: Folia con dos" Warner Bros.
Han pasado cinco años desde que Arthur fue encerrado para todos esos molestos asesinatos que cometió, y su tiempo en Arkham Asylum parece estar empeorando cada día. Al comienzo de su período, Arthur les diría bromas a los guardias todas las mañanas, pero su estado de ánimo se ha agriado cuando "el juicio del siglo" se acerca, y ha sido tan comido vivo por cómo su vida resultó que ni siquiera su pseudobulbar afecta Haz que se ría (Phoenix se ve aún más delgada aquí que en "Joker", sus omóplatos amenazaban con cortar dos agujeros directamente en la espalda).
Las cosas solo comienzan a darse la vuelta para Arthur cuando la guardia brutal le asignó (la estrella de "Paddington 2" Brendan Gleeson, siempre es bueno para un papel penitenciario) voluntariamente al recluso para una clase de terapia musical. Ahí es donde encierra los ojos con Harleen "Lee" Quinzel de Gaga, una superfan de Joker que jura que ha visto la película hecha para la televisión que hicieron sobre él como 100 veces. Sentimos que ella puede haberlo "malinterpretado", al menos en la forma en que algunos críticos temían que un ejército imaginado de incels malinterpretara la película de Phillips.
La simpatía de Lee es todo lo que se necesita para sacar a Arthur de su estupor. Su juerga del crimen la hizo sentir menos sola, y ahora está muy feliz de devolver el favor ("Sing Hallelujah Vamos felices, prepárate para el día del juicio"). El amor es lo único que Arthur ha querido y, en la primera y más atractiva de los números musicales en gran medida olvidables de la película, Phoenix lidera una mueca larga en la sala de televisión del asilo mientras arroja una portada de gravilla de Stevie Wonder "" Por una vez en mi vida ". Todo está en la cabeza de Arthur, por supuesto, mientras Phillips continúa trazando una línea aguda entre la fantasía y la realidad, pero por un minuto allí me pregunté si "Folie à Deux" podría convertirse en un riff de mega presupuesto en "Dancer in the Dark". "
No hay tanta suerte. Por un lado, el guión de Phillips y Scott Silver se basa en los números musicales como una forma para que Arthur se exprese como Joker, en lugar de escapar de la miseria de su existencia (Joker es un musical, Arthur es un drama miserable). Caso en cuestión: cuando siente que alguien no sabe cómo es para él amar a alguien, él y Lee cantan un dúo de la abeja (no sabes cómo es) "amar a alguien". Por otra cosa, aparte de esa canción de Stevie Wonder, Phillips parece físicamente incapaz de dispararle, o activamente sin interesar, filmar una pieza musical con cualquier estilo visual.
Es interesante notar que Arthur prefiere cantar baladas románticas, mientras que Lee tiende a liderar con canciones sobre fuerza y poder, pero ciertamente no es interesante para_mirar_, ya que la mayoría de las melodías se reducen en arreglos de cabaret aburridos y se disparan contra el vacío negro de la imaginación compartida de los personajes. Para dos psicópatas supuestamente desquiciados que están destinados a permitir la locura del otro, Arthur y Lee no tienen una pistola de creatividad entre ellos. El compromiso mutuo de Phoenix y Gaga es suficiente para generar cierta tensión volátil durante sus escenas de diálogo, pero el único dueto que captura cualquiera de la misma emoción es el escenificado como un programa de televisión como "Sonny