Para una película tan transparentemente destinada a atar los cabos sueltos de eso solo se expone las precuelas durante los últimos 10 años, "Insidious: The Red Door" es una introducción sorprendentemente accesible a la familia Lambert y su desafortunada historia de posesión demoníaca. Este programador de julio feliz de jolta podría ser tan opaco y oxidado como un clavo en el ataúd podría ponerse sin romperse, pero los recién llegados "insidiosos" deberían estar seguros de que no podrán seguir junto con la exasperación de sus amigos (además, con un spin-off llamado "hilo" que ya está en preproducción, no es como si cualquiera debería esperar que esta propiedad permanezca muerta durante mucho tiempo).
Una razón por la que deberías poder participar con suficiente facilidad: la película comienza con el joven Dalton (Ty Simpkins) y su padre Josh () hipnotizado para olvidar todo lo que sucedió en "Insidious" e "Insidious: Capítulo 2", que los pone efectivamente en la misma página que la mayoría de las personas en la audiencia. Por otra cosa, el guión de Scott Teems, de alguna manera aún más delgado que la línea que separa a nuestro mundo del paisaje infernal lleno de monstruos al que Dalton y Josh acceden a través de la proyección astral, o que_él_Usos para acceder_a ellos_-Aplana a fondo la historia de fondo no tan complicada de la serie sobre "los más allá" y la propia infancia de Josh. Se convierte en una pretensión endeble producir en masa los tropos más familiares del género sobre el trauma heredado en una línea de ensamblaje de barras de salto ultra telegráficas.
De todos modos, esa elección para duplicar el drama subyacente de la franquicia puede haber sido lo que inspiró a Wilson a dar un paso detrás de la cámara y dirigir "la puerta roja". Un actor de formación clásica que se abrió paso con "Angels in America" de HBO después de una aclamada temporada en Broadway y que una vez se ganó la vida como el suburbano más inquieto del cine indie, Wilson se ha vuelto a comprometerse con una rica carrera de schlock irreamentalmente (aunque impresionante). Si bien solía haber un "niño pequeño" o un "adulto joven" mezclado junto con "The Ledge", "The Conjuring" y "Home Sweet Hell", en estos días es "a medio camino", "Moonfall", y lo que sea que James Wan podría estar trabajando en el siguiente (¡All Hoil King Orm!).
Entonces, aunque es pura especulación sugerir que Wilson vio el conflicto impulsado por el personaje detrás de "The Red Door" como una oportunidad para combinar su entrenamiento con sus gustos, es como siempre digo: puedes sacar al niño del programa de drama de Carnegie Mellon, pero no puedes sacar el programa de drama de Carnegie Mellon del niño. De hecho, el primer acto del debut como director de Wilson se siente más como un drama de duelo de nariz dura, o al menos una película de Ari Aster, que la quinta entrega de una franquicia de terror sobre demonios con la cara roja que juega con Rose Byrne.
Establecer una década después de los eventos de "Insidious: Capítulo 2", la historia comienza con la familia Lambert al borde de desentrañar. Parece que reprimir un legado de pesadillas sobrenaturales bajo una sola mega sesión de hipnoterapia puede no haber sido la mejor idea, porque Josh y su esposa (Byrne, que aparecen obedientemente durante unos minutos cruciales de tiempo de pantalla) desde entonces se han divorciado, y él y Dalton han aumentado debido a la cerebro compartida entre ellos. Conducir Dalton, de 18 años, parece la última oportunidad de Josh de salvar su relación y, en el transcurso de la tensa pero sorprendentemente sacudida de la película, es una posibilidad de que explote de manera desgarradora.
Simpkins interpreta a Dalton como un no característico tan vacante que es difícil saber si está embrujado o lobotomizado, pero hay un patetismo real detrás del fracaso de Josh para comunicarse con su hijo, y la paciencia que muestra Wilson con estas escenas refleja un interés más profundo en lo que realmente aterriza estas personas. Sinclair Daniel trae tanto a Pep a su parte como compañero de cuarto de Dalton que una comedia parece estar sujeto a explotar en cualquier momento, y si no es por la cinematografía marrón de barro que hace que cada escena se vea algo enferma (por alguna razón, un elemento básico de horror de estudio de bajo presupuesto en estos días).
Los violines giratorios y el flequillo repentino no comienzan hasta que Dalton asiste a una clase de arte tonta impartida por Hiam Abbass, quien alienta a sus alumnos a extraer de su subconsciente. A partir de ese momento, ninguno de los hombres de Lambert puede llegar a cinco minutos sin proyectos astrales, ya que la experiencia compartida los acerca más, incluso cuando esos molestos demonios amenazan con desgarrarlos para siempre. Desde el momento en que Josh está en peligro, "The Red Door" está abrumado por la sensación de que es Wilson quien solo está tratando de salir de esta cosa con vida.
El guión de Teems se inclina con fuerza en el más alto como una metáfora para la manifestación física del trauma mental (y la necesidad de abordar ese trauma de frente en lugar de desearlo), pero "la puerta roja" tiene cero interés en desempacar a los monstruos más allá de eso. Es bastante malo que cuanto más sea básicamente un gel de cámara azul y una tonelada métrica de hielo seco, y lo que es peor aún que los diversos ghouls que lo llaman hogar se reducen a no entidades intercambiables sin sus propios deseos reales. Además del fantasma del padre de Josh y el chico de fraternidad muerto que no puede dejar de vomitar el proyectil al baño incluso desde el mundo espiritual, ninguno de los fantasmas malvados incluso se le asigna una identidad específica.
Eso ejerce mucha presión, demasiado, en el horror que esos fantasmas podrían producir, y aunque Wilson claramente prestó atención a lo que sus directores estaban haciendo en las películas "insidiosas" anteriores, el novato Helmer carece de las chuletas para salvar esta entrega solo con sacudidas. Más fuerte que es aterrador, "la puerta roja" se abre camino de un salto predecible al siguiente, con las piezas de compensación que van desde moderadamente inteligentes (se reproduce la secuencia de resonancia magnética) hasta enervitantemente planas (una secuencia de invasión de la casa que se aplica "sigue" hasta un efecto negligible). Para cuando Wilson llega a la recta final, está corriendo tan bajas en ideas nuevas que el clímax de la película ofrece toda la emoción de ver a la gente correr por la casa embrujada en un carnaval local.
Los elementos de terror de alquiler genéricos (y decididamente PG-13) interfieren con lo que realmente "la puerta roja" realmente quiere hacer, lo que es ayudar a Josh a poner fin al ciclo del dolor en el que está en riesgo de transmitir a su hijo. Difundir entre ese drama de padre-hijo y las sacudidas destinadas a galvanizarlo, el crujiente debut de Wilson subdleza en ambos. El arte es la puerta de la mente, insiste el maestro de Dalton, pero este nunca se abre lo suficientemente amplio como para dejar que algo sea memorable, o fuera.
Grado: C-
"Insidious: The Red Door" ahora está jugando en los cines.