Todos están escondiendo algo en Twisty Max Thriller, hasta la vista fuera del apartamento de Manhattan de los padres Sam (Claire Danes) y Derek (Timothy Olyphant).
Es la primera producción en promocionar el sistema de laboratorio RDX de Rosco para fondos digitales interactivos en una pared LED dentro del conjunto de apartamentos cruciales del programa. Aquí es donde residen Sam y Derek cerca de Washington Square Park, sus secretos se desmoronan después del secuestro fallido de su hijo, Jared (Ethan Stoddard).
Después de usar por primera vez la tecnología de pared LED en el director y el director, Steven Soderbergh, regresó a él para esta serie limitada de thriller de crimen inspirada libremente por la "alta y baja" de Akira Kurosawa. Pero este era un nuevo sistema de software y una situación diferente a las demandas de volumen 3D más elaboradas de "Kimi".
RDX, con software de FUSEFX, permitió a Soderbergh y Gaffer Derek Gross usar una aplicación para iPad para proyectar y alterar imágenes de fondo de alta resolución en tiempo real en una pantalla LED (180 pies de ancho por 20 pies de alto) detrás de las ventanas de los apartamentos en un escenario sonoro de Nueva York. Rosco se asoció con Carstage y Alquimia Visual para crear un flujo de trabajo que permitiera que RDX funcionara sin problemas a través de Unreal Engine. Las imágenes 2D se entregaron a la producción y luego se ajustaron según lo necesitaba Soderbergh en una variedad de ventanas en la cocina, sala de estar y habitaciones.
"Se hizo evidente después de una cierta cantidad de exploración, cuando encontramos un apartamento que sentí que era una buena plantilla para el apartamento de la familia Browne en el vecindario, que no había forma de que alguien en ese edificio firmara disparar de 20 a 25 días allí", dijo Soderbergh a Indiewire. "Muy rápidamente se estableció, tenemos que construir ese apartamento. Y tenemos que usar esta tecnología porque no hay forma de que pasemos tanto en el tiempo allí. No hay forma, si solo estamos usando luces trans, fotografías planas bidimensionales que vieremos luz en eso, eso se verá bien.
"Pero me encanta lo que obtienes de[Rdx]Y la capacidad de pasar de una mirada a otra en cuestión de segundos ", continuó Soderbergh." Literalmente, puedo mover la imagen, puedo ajustar el contraste, puedo ajustar el brillo, puedo explotar, puedo encogerlas. No hay otra forma de obtener esta luz interactiva y refractiva que rebota alrededor de la habitación de las superficies con ese tipo de tecnología ".
Gaffer Derek Gross en el conjunto de "Círculo completo"
Rosco, que ha acumulado una extensa biblioteca de fondos digitales, se expandió con RDX después de proporcionar activos de trenes de Chicago L para Phil Greenstreet, jefe de desarrollo de Rosco, fondos e imágenes, filmó las imágenes de Chicago L y obtuvo una valiosa información sobre el volumen del cinematógrafo Greig Fraser. Después de ayudar a desarrollar el volumen de estancamiento que cambia el juego de ILM, ya que recomendó una versión emergente para el horizonte Gotham de la película. Le dijo a Greenstreet cómo funcionó y lo alentó a proporcionar su propio sistema de pared LED rentable.
Para "Full Circle", Greenstreet fue a la ubicación explorador alrededor de los apartamentos cerca de Washington Square Park y filmó cientos de imágenes con la cámara Fuji 100 GFX. El conjunto de apartamentos se modificó con largos pasillos para la cámara itinerante de Soderbergh.
"No querían estar jugando con el movimiento", dijo Greenstreet a Indiewire. "Ni siquiera querían movimiento en el fondo, por lo que las banderas no se movían, los autos no se movían, solo se ve pequeñas astillas de autos en la distancia".
El contador de Soderbergh, Gross, quedó impresionado con RDX cuando se demostró por primera vez en Cine Gear Expo en Los Ángeles en 2022. "Steven dispara increíblemente rápido", dijo a Indiewire. "Podemos hacer 10 páginas y tres movimientos de la compañía en un día de nueve horas, y para mantenernos al día con la velocidad a la que a Steven le gusta disparar, necesitábamos algo que fuera realmente rápido y ajustable. Se lo mencioné para ver si era algo interesante para él. Y quería implementarlo. Tuvimos la suerte de ser el primer programa que lo usaba.
Gaffer Derek Gross en el conjunto de "Círculo completo"
"Y, desde un aspecto artístico, hizo todo lo que un volumen haría como una imagen de movimiento y movimiento multicapa", continuó Gross. "Después de que Phil hiciera todos nuestros disparos desde el apartamento, el equipo de Rosco pudo fusionarse en una imagen de siete capas para nosotros que podríamos ajustar en la marcha. Por lo tanto, definitivamente nos ayudó. Pudo presentar todo lo que Steven quería ver, ocultar todo lo que no era y mantener su velocidad".
Soderbergh también pudo enchufar imágenes a escenas preexistentes durante los reorganización que requirieron fotos y primeros planos sobre el hombro. Esto fue para acomodar una o dos líneas para ajustar sin problemas la narrativa o el rendimiento. "Eso es algo realmente difícil de hacer sin este tipo de tecnología ... y todo lo que tienes que hacer es llamarlo al iPad", dijo Soderbergh en una declaración preparada.
Informes adicionales B_Y \_Jim Hemphill.