El compositor Harry Gregson-Williams se había asociado con éxito con el director en seis películas antes de recibir la llamada para crear la partitura para ", pero la perspectiva de una séptima colaboración lo llenó de temor poco característico. "Experimenté mucha ansiedad antes de esa conversación", dijo Gregson-Williams a Indiewire. "El primer puntaje de" gladiador "es tan querido que estaba pensando, ¿en qué dirección puedo ir aquí?"
Afortunadamente, Scott no estaba interesado en una repetición del puntaje icónico de Zimmer, pero en nuevos temas que le rendirían homenaje en algunos momentos clave. "Fui liberado muy temprano para escribir mi propio puntaje siempre que encontramos dos o tres lugares para honrar al original", dijo Gregson-Williams, "así que fue muy liberador". Gregson-Williams terminó componiendo 100 minutos de partitura original para "Gladiator II" que captura la esencia de la primera película sin ser esclavizada, se mantiene junto con el trabajo clásico de Zimmer como algo igualmente inventivo, conmovedor y épico en alcance.
El primer paso de Gregson-Williams hacia la creación del puntaje masivo fue armar lo que él llama una "plantilla sónica" en su estudio. "El comienzo de mi proceso generalmente es reunir sonidos que siento que me serán útiles", dijo. Con ese fin, el compositor viajó por el mundo recolectando grabaciones que encontrarían su camino en el puntaje, comenzando con el fabricante de instrumentos Abraham Cupeiro en el norte de España.
Gregson-Williams grabó a Copairo en su remota granja tocando un instrumento de viento de metal llamado Carnyx y otros antiguos vientos de madera que creía que mejoraría su puntaje. "Estos instrumentos agregaron capas de color que no necesariamente obtendría con la orquesta", dijo Gregson-Williams. Sabía que usaría una orquesta para su gravita, pero quería usar instrumentos y voces adicionales para darle vida al puntaje y dar vida al sonido de la antigua Roma.
"Estaba revisando lo que había hecho en el puntaje de" Reino del Cielo "", dijo Gregson-Williams. "Usé muchos vocalistas en esa partitura, y a Ridley realmente le gustó eso". Para "Gladiator II", Gregson-Williams grabó solistas en toda Europa, aunque se encontró con un desafío cuando se trataba del tema que creó para Arishat, un personaje que muere en la escena de apertura pero cuyo fantasma permanece sobre el resto de la película .
“Tuve que buscar una voz alta y baja para una voz que pudiera reflejar el recuerdo de ella, porque su muerte es lo que impulsa a Lucius[Paul Mustr]Avance, y recordamos que tres o cuatro veces durante la película ", dijo Gregson-Williams. “Así que quería una voz media mediterránea y del norte de África al norte de África. De hecho, encontré la voz perfecta en una grabación e intenté perseguir al cantante, pero nadie pudo encontrarla, así que probé un fragmento de lo que había cantado y licencié esa pieza para poder usarla sobre el tema ".
‘Gladiator II’ Aidan Monaghan/Paramount Pictures
Una de las tareas más importantes de Gregson-Williams fue crear un sonido nuevo para un nuevo héroe, Lucius. "Lucius realiza un gran viaje", dijo Gregson-Williams. "Cuando lo conocemos por primera vez, él está viviendo una vida simple, y en la batalla final en el Coliseo, muestra heroicidades notables". Gregson-Williams diseñó el tema de Lucius para evolucionar junto con el personaje, comenzando con una melodía simple y directa y construyendo incrementalmente la compleja música del final.
"Necesitaba su tema para reflejar su viaje, tanto geográfico como emocionalmente, a medida que se convierte en un líder", dijo Gregson-Williams. El compositor no solo sentía que tenía que reflejar ese liderazgo, sino que también tuvo que incorporar todas las otras facetas del viaje de Lucius como el amor, la ira y la necesidad de venganza. Con ese fin, creó una melodía versátil que podría expandirse y contraerse dependiendo de las necesidades del guión, alcanzando su máxima expresión en la batalla climática.
Esa batalla también fue uno de los momentos clave en los que Gregson-Williams decidió hacer eco de la partitura de Zimmer de la película original, ya que Lucius realmente entra en los zapatos de su padre. "Quería que mi tema de Lucius fuera original, pero lo suficientemente familiar en el mundo de" Gladiator "que pudiera transformarse en el tema de Hans Zimmer en la escena final de la película", dijo Gregson-Williams.
El momento en que la partitura de Gregson-Williams y la fusión de Zimmer es un punto culminante para los fanáticos de "Gladiator", y también fue un punto culminante en el estudio para el compositor. Gregson-Williams grabó el puntaje principal en Abbey Road Studios, y cuando llegó el momento de llevar a cabo la orquesta para el gran momento de Lucius, Hans Zimmer observó y escuchó en Zoom. "Estaba allí para escuchar cómo estaba abusando o utilizando mal su melodía", bromeó Gregson-Williams. "Fue muy divertido".