Para sus pequeños coprotagonistas frenéticamente que huyen, Godzilla es un compañero de escena difícil: Ungiving Improviser, a menudo juega a la cámara, va molesto en cada sesión. Pero sobre todo, es difícil compartir una pantalla en una capacidad visual literal, su tamaño, ya sea superando el marco cuando se vislumbra de una ventaja mortal o hace que las personas sean como hormigas de la suya.
Cada entrada en la extensa franquicia y a menudo reiniciada ha luchado con la cuestión de la escala, ya que encuentra su lugar en un espectro entre la "historia humana plagada de lagarto gigante" o la "historia de lagarto gigante fastidiada por los humanos", un equilibrio fácilmente malculado. No han logrado tenerlo en ninguna manera, en lugar de ambos, una sobredosis en la tradición que no puede esperar ser tan interesante como su ascendente reptiliano.
Gareth Edwards, que abstraió a nuestra especie como un concepto colectivo, un tablón insignificante en el camino de una fuerza aplanada de la naturaleza se soltó cuando las bombas detonaron en Hiroshima y Nagasaki. Nacido de la ansiedad de la edad atómica, Godzilla siempre ha sido una criatura de ideas, su estatura tan grandiosa como histórica más que melodramática.
Por supuesto, el estudio natal de Toho de The Big Guy entiende esto mejor que cualquiera, en el que la burocracia burocrática mantuvo las contramedidas defensivas como un comentario sobre la fusión de Fukushima malhechado de 2011. Con la fuerza y el cerebro estimable, su seguimiento de la vida ", y considera que vale la pena la devastación nuclear de la vida de una vida individual en la cara de la cara de la cara de la cara de la cara de masa, y lo que encuentra.
Al juzgar la nobleza del auto-sacrificio contra la moralidad ambigua de la guerra de Kamikaze, presentada como una injusticia, no para sus objetivos, sino a los soldados japoneses que se gastan como carcasas de bala por un estado indiferente: el escritor/director Takashi Yamazaki hace más que encontrar un propósito renovado para una acción de IP invernada a la irrelevancia. Se ha reconciliado la emoción pop de la serie con la pesadez de su subtexto político con más hábilmente que nadie desde los días de traje de goma fusionando a los dos en un espectáculo ideológico para rivalizar con Sergei Eisenstein, ambos en sus inclinaciones populistas en primer plano, así como su montañesa catártica en acción.
Godzilla celebra el Big 7-0 este año, pero no lo adivinarías. Es tan vital como siempre.
Se ve bien para su edad, y podemos decirlo porque la mayoría de las escenas clave tienen lugar a plena luz del día, una réplica muy apreciada a la plaga de la mancha nocturna de Rigeur en las excusas relativamente mortificantes de Estados Unidos para los éxitos de taquilla. Su textura de la piel es notablemente más irregular de su génesis del monstruo saludo de la profundidad, en este punto lo suficientemente bien como para que la película pueda darse el lujo de rastrear los orígenes de un kōichi shikishima (Ryunosuke kamiki).
En los últimos jadeos de la Segunda Guerra Mundial, el posible terrorista suicida tiene problemas de los motores de los pies fríos, solo para que la parada de mantenimiento sufra un ataque de Godzilla que no puede detenerse. La culpa de su sobreviviente de su persistente encaja con el último esfuerzo de una banda ciudadana que hace lo que el gobierno no debe reducir la amenaza de disparo láser, dirigido por una versión más agradable de la científica indistinta (Hidetaka Yoshioka) obligatoria en estas películas. Además de su formidable enemigo, se enfrentan a la subfinanciación y la falta de asistencia internacional debido a las tensiones soviéticas estadounidenses, dejadas para vivir o no por el mismo ejército que envía sus recursos humanos prescindibles para eliminar las minas no explotadas.
La minimización y la objetivación de Shikishima a manos de Japón solo pueden ser combatidas por el amor de su esposa no cita (Minami Hamabe) y el bebé que acogen después de que ella se huérfana en los ataques de aire. Un cierto lentitud se establece durante los pasajes domésticos que comparten, aunque se disfraza invariablemente en poco tiempo por uno de los muchos enfrentamientos fotografiados con un rumbo wagneriano: un riff de "mandíbulas" sobre la alta mar, una pelea aérea que dan a Pete "Maverick" una carrera por su dinero, la oblititeration de Tokio completa con el tema musical y los ciudadanos de los ciudadanos que no se apoderan de Pete.
Con una consistencia espacial encomiable y CGI nítido, estos espectáculos de fuerza atacan la nota correcta de terrible asombro, profundizado por el énfasis de Yamazaki en cuánto está en juego. Shikishima es importante, no porque sea tan especial sino específicamente porque no es, solo una célula en la población más grande que constituye el verdadero protagonista.
La película enhebra la aguja de la intimidad épica al identificar un elemento personal demasiado expansivo para ser trivial, una batalla que todos tomamos juntos en solidaridad. Junto a la uña del pie de Godzilla, cualquier persona se convierte en una falla anónima de un organismo; Como uno, la especie humana puede comenzar a lidiar con la enormidad cultural de un gigante del tamaño de siglos, no rascacielos.
Grado: B+
"Godzilla menos uno" ahora está jugando en los cines.