Parte de lo que hace "" tan potente es que se centra en tres mujeres en Hong Kong lidiando con cambios trascendos de vida en 2014, un momento en que la ciudad estaba haciendo exactamente lo mismo. Ninguno de nuestros personajes centrales es_particularmente_centrado en las protestas políticas del movimiento paraguas; Todos tienen muchos otros problemas extremadamente emocionales que ocupan su atención y muchos privilegios para aislarlos. Pero los "expatriados" pueden mostrarnos lo suficiente como para sentir que lo que sucede en los personajes es parte del aire que respiran, así que exactamente como la vida real.
"Todos somos a quienes estamos moldeados por los tiempos en los que estamos", dijo Indiewire en un episodio del podcast de CineMaker Toolkit. "No es un programa sobre política específicamente, pero tampoco creo que haya ningún personaje en el vacío".
Parte de cómo el mundo más amplio de Hong Kong sangra es la estructura de la historia que Wong y su equipo de escritores se adaptaron de la novela original de Janice Yk Lee. Pero gran parte de esto proviene de señales sutiles en el diseño de producción. Que el mundo visual de los "expatriados" es tan expresivo es aún más impresionante porque el Hong Kong de hoy, incluso el Hong Kong de 2020, cuando la serie de videos prime comenzó a disparar, es marcadamente diferente del Hong Kong de 2014 cuando la historia está configurado.
Episodio 5, "Central", excava explícitamente la escala de estos cambios, ya que en lugar de seguir los principales ex patios del programa, se centra en los personajes locales de todos los estratos económicos atrapados en una tormenta particularmente mala al comienzo de la, desde el Un joven activista en la primera línea (Will ORR) a su madre preocupada (Maggie Lee) a un trabajador migrante (Amelyn Pardenilla) con grandes sueños. Mientras que la pandemia cambió parte de la producción del programa de Hong Kong a Los Ángeles, la diseñadora de producción Yong Ok Lee sabía desde el principio que estaba entrando en el desafío de recrear una ciudad que ya no existe, al menos, no en la forma en que Durante el movimiento paraguas.
Para cada ubicación que "" eligió, Lee tuvo que investigar cómo se veía de siete a ocho años antes y crear interiores que admitirían las adiciones de VFX de señalización de firma larga. Se centró en detalles que un espectador casual podría no notar, pero eso se lee como auténtico, incluso cuando la producción tuvo que ajustarse por lo que ha cambiado en el ínterin.
Por ejemplo, para la práctica del coro y el picnic que comenzó el episodio 5, Lee y su equipo necesitaban organizar y vestir las trabajadoras domésticas de tres bloques que disfrutan de su día libre, pero para una mirada pre-pandemia donde nadie usaría máscaras . "Eso fue enorme, y fue un rodaje difícil para la producción, el arte y los equipos establecidos, realmente para cada departamento", dijo Lee a Indiewire.
Algunos de ellos se resolvieron a través del espacio estratégico, pero parte de esto se resolvió, irónicamente, con paraguas, Lee adquirió más de 500 paraguas para las secuencias de protesta y los campamentos y usaron paraguas para cubrir algunas de las mujeres de picnic que se relajan el domingo, y una voluntad de Dispara un poco de lluvia. "Elegimos cada color para el que íbamos con el bloque", dijo Lee. "Y tuve casi 100 personas conmigo[para que suceda.]Y nuestro tiempo de llamada era a las 2 a.m. porque no podíamos comenzar a configurarnos antes[el día del disparo].”
Pero cada ubicación de Hong Kong requería una gran revisión de un tipo u otro. Para los interiores, Lee reelaboró incluso los espacios más simples para que el equipo de producción pudiera crear una vista exterior ajustable de 2014 y un interior que hablaba donde estaban los personajes en el momento. Para el apartamento de Mercy (Ji-yooung Yoo), Lee encontró un lugar, pero luego lo reconstruyó de todos modos. "Mercy, siento que ella está perdida", dijo Lee. "Ella es joven y solo está tratando de averiguar a dónde pertenece. Así que quería que su lugar se sintiera descuidado, pero también sentir que tiene sentido del humor y diversión. Quería mezclar esos sentimientos y poner un color muy funky en su cocina, pero rompí muchos azulejos de cocina y baño ”.
Hay una sensación de caos interior de los diseños de Lee para el espacio de Mercy que refleja un personaje desordenado y el capricho de los propietarios de Hong Kong. "[Yo exploré]Lugares donde el propietario compró un lugar grande y luego lo dividió en unidades. Entonces, a veces las ventanas estarían la mitad en una unidad y luego se coloca una pared en el medio. Quería mostrar esos diseños divertidos ”, dijo Lee.
Detrás de escena de "expatriados"
Los personajes que viven en apartamentos de lujo no escapan al ojo de Lee sobre cómo el diseño y el interior revelan cosas sobre los personajes que nunca se dirían. Lee le dio diseños similares a Margaret () y Hilary (Sarayu Blue), después de todo, viven en el mismo edificio, pero infundieron a Margaret con más toques de mediados de siglo, costa este y ponen más un ambiente de la costa oeste en el de Hilary. Lee usa el espacio de Margaret para mostrar su rechazo contra su estado de ama de casa y sus antecedentes como arquitecto paisajista.
Debido a que Hilary es, comprensiblemente, hiper-consciente de su imagen y tono de piel, Lee decidió que volvería a pintar su apartamento para que coincida. "Es una especie de tono durazno, así que pinté cada tono de durazno diferente que era algo similar al de su tono de piel, y luego hicimos todas las pruebas de cámara con traje y maquillaje, y[Así fue como]Elegimos un color ”, dijo Lee. “Así que pintamos todo el lugar con ese color, y luego lo hice un poco más californiano. No es elegante, pero es más elegante y femenino y tal vez un poco barato, pero también muy sexy ".
Detrás de escena de "expatriados"
Obtener esos detalles de los personajes correctos, y en un horario de televisión, requirió una fuerte colaboración entre del Departamento (ayudado por el hecho de que muchos fueron colaboradores de toda la vida del director Lulu Wang) y la determinación de tratar "cada episodio como su propia película", Dijo Lee. Esto fue doblemente cierto para los elementos creados en Los Ángeles, como The Noodle Shop en el Episodio 1, donde Hilary y Margaret Chat. Lee y sus compañeros de departamento realmente necesitaban convertirse en custodios del Hong Kong que intentaban crear. "Cuando tripulamos en Los Ángeles, pensamos:" Oh, estamos disparando hasta febrero ". Y luego se disparó hasta finales de mayo. I[Tuve que cambiar]El departamento de arte tres veces porque no podían quedarse más tiempo ", dijo Lee.
Pero incluso entregando el bastón de Hong Kong a Los Ángeles y diferentes miembros del equipo de producción en diferentes momentos, Lee perfeccionó los detalles del personaje que hacen que algo se sienta auténtico para ella, mientras que Hilary, Margaret y Mercy tienen diferentes niveles de desorden En sus apartamentos, Lee aprecia el hecho de que solo la misericordia está repleta de elementos esenciales. Cada uno refleja las opciones que solo suceden cuando el equipo de producción de una serie está hablando de personajes desde el principio.
"Mientras trabajábamos en Hong Kong, salimos mucho y exploramos todos los lugares y calles y revisamos cada ubicación juntos", dijo Lee. “Hubo muchas discusiones entre nosotros, no solo sobre el lugar, el arte o el concepto. Hablamos sobre los actores y los personajes, el disfraz y muchas cosas diferentes. Por lo tanto, fue un gran proceso trabajar estrechamente con ellos, porque me hicieron esforzarme muy duro ".