El documental de Gary Hustwit "Eno" sobre el pionero de la música Brian Eno se estrenó en el Festival de Cine de Sundance, donde tocó seis veces y ninguna audiencia vio exactamente la misma película. "Eno" es la primera película "generativa", que utiliza software algorítmico que aleatoriza las escenas de la película. El algoritmo podría crear tantos como.
, y la estructura creativa y en constante evolución de la película, una emblemática de la música generativa de Eno, fue un punto de venta clave. Esa era la teoría, de todos modos.
Cuando Hustwit se reunió con los distribuidores, todos preguntaron: "Podrías hacer un corte de director, ¿verdad?"
"Derrota el propósito de todo el ejercicio de esta película", dijo Hustwit a Indiewire sobre las ofertas para comprar "Eno". "No quiero tonterizarlo por la tecnología de transmisión lineal y heredado".
Ningún streamer estaba dispuesto a descubrir cómo mostrar versiones únicas de "Eno" para cada espectador, y ningún distribuidor teatral estaba dispuesto a absorber el costo de alojar proyecciones a medida. Eso obligó a Hustwit a ser creativo.
Hustwit y la productora Jessica Edwards a través de su primer banner de película "Eno", que se asocia con casas de arte y proyecciones de eventos para cumplir con la visión de Hustwit de una nueva versión de la película cada vez. Más de 500 versiones de "ENO" se han proyectado desde su estreno, incluso incorporando nuevas imágenes para crear iteraciones que son drásticamente diferentes de lo que el público vio en Sundance.
"Eno" se acerca a $ 1 millón en la taquilla global, y en un panel del 21 de noviembre en Edwards sostuvo "ENO" como estudio de caso de por qué los documentales independientes todavía tienen un lugar en los cines.
"Esta idea de que esa audiencia es la única audiencia en el mundo que verá que esa versión de la película resultó ser realmente convincente", dijo Hustwit. “A la gente le gusta eso. Y eso lo convierte en un evento ".
Mientras que el software del artista digital Brandon Dawes detrás de "ENO" puede generar continuamente nuevas versiones de la película, Hustwit debe crear un nuevo DCP cada vez que tenga la intención de mostrarla. Hay cientos de impresiones de películas, cada una vista solo una vez. Film Forum en Nueva York, que mostraba una nueva versión de "Eno" todos los días de su carrera, tiene 84 impresiones diferentes de la película.
Eso es bastante costoso y las proyecciones tienen un recargo inflado para justificar el costo. Sin embargo, la gente sigue apareciendo, a veces dos, tres o más veces. Una persona ha visto "eno" 18 veces.
Al igual que una actuación en vivo, la nueva experiencia ha permitido que "ENO" venda un lugar de 1.300 asientos en Glendale y eventos especiales en París, Londres y Amsterdam. No tenía sentido financiero crear un DCP individual para los teatros más pequeños en todo el país, por lo que Hustwit y Edwards realizaron un par de proyecciones del día de la casa de arte donde 80 casas de arte diferentes transmitieron una versión de la película a la vez.
Aunque el algoritmo está programado para crear un corte de alrededor de 85 minutos, la longitud de la película cambia cada noche. El tiempo de ejecución es arbitrario, por lo que las exhibiciones más atrevidas fueron experiencias de la galería de 168 horas de una semana de "ENO" en la Bienal de Venecia y Doc Leipzig que combinaban todas las imágenes disponibles que el algoritmo tenía para ofrecer.
"Puede hacer eso para siempre, y nunca se repetirá", dijo Hustwit.
A lo largo de la carrera teatral de la película, Hustwit todavía hace cambios. Dijo que las proyecciones pasadas de "ENO" generadas por el software han sido demasiado pesadas en hablar y filosofía en lugar de música, y algunos inadvertidamente introdujeron errores, como ocho minutos de estática (que el público creía que era intencional). El software de Dawes ha sido refinado y ahora está en su cuarta generación. La película se está volviendo más inteligente.
Hustwit también regresó a la sala de edición para agregar nuevas entrevistas y pasajes de archivo, como Eno discutiendo su admiración de Velvet Underground, que no eran parte de la ecuación inicial del algoritmo. Hustwit dice que hay tantos residuos involucrados en la edición de una película de Hollywood, pero con este enfoque, "no hay un piso de la sala de corte".
"Si funciona y quieres que esté en la película, incluso si es redundante con algo más, puedes programarlo para obtener esta escena alternativa en lugar de esa escena", dijo. "Hay muchas maneras de usar lo que consideramos residuos".
Puede que no pase mucho tiempo hasta que otras películas se hagan de la misma manera generativa; Hustwit dijo que está trabajando en una pareja. "Eno" es un documental, pero Hustwit postula que alguien podría hacer que use esta tecnología. Dijo que la idea de que una película es solo una entidad estática, cree, necesita evolucionar y expandirse.
"Esta idea de que para hacer una película tienes que microgestionar cada segundo segundo y cada cuadro de la película está un poco anticuado", dijo. "Esta es otra forma de contar historias que no podríamos hacer antes".
La gran pregunta que queda para "ENO" es cómo el público puede verla a través de la transmisión. Tiene muchas posibilidades: podría transmitir en un sitio web las 24 horas del día, regenerándose constantemente. La gente podría pagar para descargar una versión que sería única para ellos. El software podría estar disponible públicamente para que las personas jueguen y creen sus propias versiones de "Eno". O podría vivir en un streamer con una nueva versión cargada todos los días a la medianoche.
Hustwit está en conversaciones con los streamers sobre cómo sus plataformas podrían hacer exactamente eso. Las posibilidades son infinitas.
"Sí, hicimos un gran documental este año sobre esta increíble mente creativa en Brian Eno, pero también inventamos una nueva forma de hacer películas y una nueva forma de ver películas", dijo Hustwit. "Ha habido muchas películas geniales este año, pero nadie ha hecho eso".