, una tendencia sorprendente surgió rápidamente: más del 75 por ciento de los DP con películas narrativas en el festival utilizó el Arri Alexa Mini o su hermano de gran formato, el Alexa Mini LF, como su cámara de elección. El Mini se introdujo en 2015 como una versión compacta del Alexa diseñada principalmente para su uso en drones y gimbals, pero su combinación de un sensor de Alexa tradicional con una mayor movilidad eventualmente llevó a su uso como una cámara en películas de Hollywood Studio como "A Star Is Born" y "Get Out", y ahora, parece, para la mayoría de los cinematógrafos en el Real Independiente Realm.
, donde los favoritos del festival "Patti Cake $" y "pura sangre", entre otros, fueron capturados con la cámara. "Fue una sesión muy ambiciosa, y teníamos que ser rápidos y ágiles", dijo el director de "Patti Cake $", Geremy Jasper, a Indiewire en ese momento. "Queríamos una cámara liviana que pudiera darnos la dinámica enérgica del rendimiento en vivo y también la intimidad de nuestros personajes". El Helmer Cory Finley de "pura sangre" quedó impresionado no solo con el tamaño del mini, sino también con la calidad de sus imágenes, señalando que la cámara "ayudó a crear el aspecto muy preciso, de alto contraste y un poco soñador a la que íbamos".
Olan Collardy, el director de fotografía del "Rye Lane" de este año, también señaló la textura visual del Mini como un factor clave para elegir la cámara. "He encontrado que es una de las mejores cámaras digitales del mercado en términos de interpretación de color y reproducción de tono de piel", dijo. "Estos dos factores fueron de suma importancia para mí, dada la naturaleza del mundo y los personajes que estábamos capturando en la película". Para Matthew S. Pothier, el director de fotografía en "Mutt", la selección de cámaras fue una cuestión de consideraciones prácticas. "Mantener el paquete de la cámara simple y realista para nuestras limitaciones nos dio la mayor flexibilidad para adaptarnos al caos que está filmando una película de micro presupuesto en ubicaciones robadas y prestadas", dijo. "Pero también desde un punto de vista práctico, teníamos un equipo de iluminación pequeño y a veces inexistente, por lo que tener una lente que dispararía en las condiciones más oscuras resultó ser invaluable".
El tamaño del mini a menudo se citó como una razón clave detrás de su uso, y la mayoría de los cineastas encontraron la combinación de un sensor Alexa con un paquete compacto irresistible. "El Mini LF 4.5k en Arriraw cumplió con los requisitos de distribución mientras nos daba un paquete versátil", dijo Cary Lalonde, director de fotografía de "Young. Wild. Free". "Como todo nuestro disparo estaba en el lugar, siempre estábamos encajando la cámara en lugares pequeños, un calzoncillo, un refrigerador o atascado en un automóvil. Con el reloj siempre funcionando, el Mini LF permitía que mi primer aire acondicionado, Trigg Ferrano, se convirtiera rápidamente de mano de mano a mano a estudio a grane y estacionario cuando el tiro demandó".
Otros cinematógrafos notaron que el Alexa Mini era menos una opción específica para una película específica que una elección predeterminada, independientemente del tema y las circunstancias. "Cuando no roda en una película, me encanta el Alexa", dijo el director de fotografía de "Passages", Josee Deshaies. "Es como un viejo amigo: disculpa las fallas y realmente aprecias las cualidades". Fran Fernández-Pardo, director de fotografía de "Mamacruz", lo expresó aún más sucintamente: "Cuando pruebo otra cámara, siempre lamento mi decisión y quiero volver a Alexa".