‘El último de nosotros’Revisión del episodio 1:‘Cuando tu’re Lost in the Darkness’Es como comienzas un programa de televisión

[Nota del editor: la siguiente revisión contienespoilPara el episodio 1 de "The Last of Us", "Cuando estás perdido en la oscuridad".]

Tomemos un minuto para considerar el prólogo del "último de nosotros", un poco de trabajo pesado hecho tan elegante y tacto que se necesitan algunas visitas para apreciar completamente. De arriba, se dirige al meta elemento más grande que funciona a favor y en contra del programa, la idea de que la palabra "pandemia" ha sido turboalimentada en los años transcurridos desde que salió el juego original hace una década. Se cae en la idea de Cordyceps como una posibilidad casual en lugar de subrayarlo con una pluma roja gigante. Cede el piso a los científicos para insinuar la agitación que está a punto de suceder, en lugar de que un poco de lacayo federal lo haga en retrospectiva.

No debería funcionar, tener y describir las apuestas del colapso social que veremos en las olas en el transcurso de toda esta temporada. Pero esa combinación de "We Pierde" y la reacción escalonada y cortada a la ruptura que se encuentra directamente en los créditos iniciales es un hábil marco de televisión, uno que debería poner tanta confianza en un espectador como ansiedad.

Al igual que el juego encontró el éxito al seguir las consecuencias y las consecuencias naturales de ese colapso, este episodio de apertura encuentra mucho valor para poner el día de brote en 2003 y lo que podría provenir de él. Por supuesto, una escuela secundaria que vive en la paranoia de la era Bush saludaría el posible fin del mundo con "¿Son terroristas?" Por supuesto, la banda sonora del último desayuno normal sería una canción de Dido. Todo es normal hasta que no es así, una realidad que este programa se basa efectivamente en nuestros últimos años compartidos.

Al dirigir este episodio, Mazin es inteligente sobre qué enganchar de las historias de colapso pasadas. El gradual se grieta en la presa antes de que todo estalla, los autos de la policía que pasan por ventanas cercanas, el vecino que le da a alguien una prueba para lidiar con el "enemigo". Pero los toques realmente efectivos aquí son lo que deja en la distancia. Solo obtener el más mínimo de lo que les sucede a los vecinos después de que Tommy (Gabriel Luna) los atribuya es aterrador. Eso hace un mejor trabajo al decirle todo lo que necesita saber sobre cómo se extiende esta cosa que ver lo que Joel (Pedro Pascal) y Tommy vieron en la ciudad o obteniendo un boletín de noticias de televisión con manos de jamón que deletrea todo.

También es un lanzamiento increíble para ese viaje condenado en camioneta, una forma muy inteligente de adoptar el lenguaje visual del juego sin sacrificar ninguna tensión o poder de narración de cuentos. Tal vez es el trabajo de cámara de 360 ​​grados más efectivo ya que la escena de la emboscada de "Niños de los hombres", y establecerla por la noche realmente se suma a la sensación de que las tres personas en ese automóvil están conduciendo al infierno.

"The Last of Us" Liane Hentscher/HBO

Cuando llegan allí, es una marca de caos cuidadosamente orquestada que se intensifica, incluso cuando la audiencia sabe que toda esperanza se pierde antes de que lleguen. El viaje a la ciudad ofrece dribbles de temor: la casa en llamas, la familia que intenta hacer un paseo (apenas escuchando lo que gritan en el automóvil que pasa es el equivalente de audio de ver a la vecina de Joel convertirse en la cena de Cordyceps en la distancia unos minutos antes), y la distintiva sensación de nudillos blancos de conducir por una vía incorrecta por una carretera. Una vez que llegan a la ciudad, los grupos gigantes de ciudadanos aterrorizados de Austin son casi más inquietantes en su forma no infectada. Joel golpeando su mano en el tablero es casi como un director que intenta mantener el tiempo cuando la orquesta está en ruinas. Luego, el choque avión, el auto volteo y el destino de todos están bastante sellados.

El cebo y el conmutador de Sarah (Nico Parker) es nuestra entrada principal al Día del Brote, solo para morir horas después, es lo suficientemente desgarradora. Es cómo se desarrolla esa escena la que establece la expectativa temprana de que el programa no tiene la intención de tirar golpes. ¿Cuántas veces hemos visto una muerte llorosa coronada por un momento poético de despedida? Eso está completamente ausente aquí. Sarah muere en total miedo, sin ninguna última palabra real para ofrecer a Joel. Se aferra a ese reloj porque no hay mucho más de esa noche para sostener, en forma física o de memoria. Ni siquiera puede aferrarse a la cara del oficial que los disparó, solo un rayo de una linterna. Eso solo se siente lo suficiente como para endurecer tanto a alguien como Joel se ha endurecido.

Tiene sentido que "el último de nosotros", convirtiéndose en un medio visual que tiene que traducirse internacionalmente de una manera que incluso la película y la televisión no sean presionadas, puede capitalizar tan bien en esos toques ligeros que no necesitan ninguna explicación. Usar los zapatos de Boston Kid como significante es el tipo de narración no verbal que estamos acostumbrados a ver en la pantalla, particularmente cuando es un punto de entrada a un mundo nuevo. Es algo como la introducción del sistema de pruebas rojo/verde, casualmente fuera de centro y sin enfatización, que hace que la "mitad después" de este episodio se sienta inmediata y vivida. Eso se extiende a Joel llevando al niño a la tumba de la masa después de haber sido sacrificada. Lleva al niño tal como lo hizo con Sarah al final de su última noche pacífica con ella. En lugar de colocarla suavemente en su cama, está lanzando más combustible para el fuego del cadáver. Una forma despiadada y eficiente de mostrar cuán roto se ha vuelto este tipo en el lapso de dos décadas.

Ver esto y saber que el último show del cocreador Craig Mazin fue "Chernobyl" le da a esta apertura una sensación aún más inquietante en retrospectiva. Esa serie anterior estaba arraigada en la idea de la ignorancia institucional y no escuchar las respuestas que los expertos bien intencionados tenían para ofrecer. El mundo posterior a 2003 de "The Last of Us" es aún más un páramo porque apenas hay un marco para que existan esos profesionales, incluso si se encontraron respuestas operativas. Aquí, no son los científicos que hablan directamente con Power, sino rebeldes que intentan bordear el exterior. ¿Quién sabía que un espectáculo podría hacerte anhelar el hombro frío de la burocracia política arraigada?

Este episodio inicial establece el mundo lo mejor que puede, incluso si tener que construir la idea de las luciérnagas desde cero es un poco lleno de baches por necesidad. Los significantes de culto, el establecimiento de la estructura de poder, la Tess de Anna Torv, colocando una octava adicional en la última palabra de "¡No soy una luciérnaga!" - Todos esos no pueden evitar sentirse un poco incómodos y discordantes. Tal es la naturaleza de los saltos de tiempo y muestra un mundo donde la vida diaria ha cambiado irrevocablemente. Mazin (que dirige este episodio además de coescribirlo) refuerza esa idea con algunos golpes más sutiles. Joel pedir la bolsa Ziploc Back es un atajo para explicar la escasez de recursos en New Boston. No es solo la idea de que Joel salta la línea para ingresar a la sala de radio, es que él y su conexión están en términos lo suficientemente amigables como para que el otro tipo se sienta lo suficientemente cómodo como para Ether a uno de sus hijos ("... el inteligente, no el otro ...").

"The Last of Us" Liane Hentscher/HBO

Cuando Ellie se introduce en la refriega, Bella Ramsey la interpreta como alguien que casi está jugando un papel para sobrevivir. Sí, descubrimos que ha crecido en condiciones insoportables y tiene razones legítimas detrás de sus problemas de confianza. Sin embargo, Ellie como personaje parece estar en la línea entre proyectar la brustez y vivirla, casi como si hubiera visto cómo las únicas personas que pueden sobrevivir en este mundo, los contrabandistas sin sentido, los rebeldes guerrilleros, la policía decididamente no definida, tienen el mismo antagonismo basal que les ayuda a obtener lo que quieren. Ellie no quiere vencerlos o unirse a ellos, pero quedarse más cerca de este último parece la mejor opción. Será interesante ver qué tan bien se mantiene ese caparazón externo mientras experimenta los horrores fuera de las paredes de Boston.

Durante tanto como la parte 2023 de este piloto indica el programa por venir, no está impulsado por una obvia sensación de "hoy en día" como podría esperar. Incluso al tratar de salir y encontrar a Tommy, es clave que Joel y Tess se sorprendan por las circunstancias que inician su viaje. La idea de que los dos se derraman en el pasillo de escondite de la Firefly (después de un tiroteo que no vemos) es un buen entrelazado y la mala dirección fue mejorada por el hecho de que la audiencia puede unirse en ese mismo descubrimiento. (Una nota rápida: para esta semana y en las próximas semanas, me acercaré a las críticas desde el punto de vista de un recién llegado "Last of Us". Además de los eventos de los primeros cuatro episodios, sé que precioso sobre hacia dónde se dirige la historia del juego o el programa).

Un tenso enfrentamiento del pasillo con una excelente coreografía de armas y baile de cejas Pascal Pascal es el último negocio antes de que Joel, Ellie y Tess se envíen al gran noreste. Después de que sale la verdad sobre la condición de Ellie (¡nuevamente, la eficiencia de ese sistema rojo/verde!) Y algunos golpes de martillo sobre el jefe de oficiales balas y píldoras, esto termina con un objetivo claro y un sentido ilimitado de posibilidades sobre cómo llegar allí. Casi un escenario del mejor de los casos para un episodio de apertura de una amplia adaptación televisiva. Incluso la elección de la canción final entaca el equilibrio correcto entre familiar y nuevo. Presentado con la opción de una canción de modo Depeche, evita la selección fácil (y temáticamente en la marca) como "Disfruta del silencio" o "sacudir la enfermedad". En cambio, es "nunca más me decepcionó", con la batería de los años 80, las teclas de eco y Dave Gahan enviando este pequeño rayo de esperanza a la noche. Todo lo que queda por hacer es ver pasar el mundo.

Grado: A

_"The Last of Us" se transmite los domingos a las 9 p.m. en HBO y está disponible para transmitir en HBO Max._