‘El último de nosotros’EP. 3 Revisión:‘Mucho, mucho tiempo’Es una historia de amor magistral para las edades

[Nota del editor: la siguiente revisión contienespoilPara el episodio 3 de "The Last of Us", "largo, mucho tiempo".]

Una de las mejores cosas que un programa puede hacer es romper la ilusión de que todo es una conclusión inevitable. A veces tienes la suerte de disfrutar de la narración que hace que cada elección se sienta como una de una ola de posibilidades. Al ver el episodio 3 de "The Last of Us" por segunda vez, es difícil no ser golpeado por esa primera reunión de Bill (Nick Offerman) y Frank (Murray Bartlett), cuando una sola decisión establece los eventos de los próximos 16 años en movimiento. Después de que Frank cae en una factura de trampa improvisada establecida para enganchar a los posibles invasores, el brusco libertario y autodescrito "supervivencia" decide dejar entrar a su primer invitador desde al menos el fin del mundo. Esa elección dividida resulta ser lo que cambia sus vidas.

En el tiempo de televisión, pasan aproximadamente 48 minutos entre la preparación del Día de Brotes de Bill y él se unió a su marido recién minimizado para un sueño despedido. Lo que "largo, mucho tiempo" puede mostrar en todos esos años y en todos esos momentos intermedios es un par de vidas que no necesariamente se basan en los hitos o los máximos más altos, sino una serie de decisiones tomadas para enfrentar la vida (y la muerte). Es un episodio, escrito por el cocreador Craig Mazin y dirigido por Peter Hoar, recientemente de la fama "It’s A Sinc", que muestra la supervivencia y el amor como un proceso.

Por tercera semana consecutiva, "The Last of Us" se establece como una gran televisión en virtud de la moderación. Tan eficientemente como Bill establece sus cables de viaje y generadores, Mazin y Hoar pintan una imagen de un hombre acostumbrado al aislamiento y muy probablemente contento con él. Hace que la primera cena de Rabbit y Beaujolais de Bill y Frank sea una primera cita tan efectiva, de alguna manera, principalmente porque está fuera de la vista de que al dejar que Frank esté dentro de la cerca, efectivamente ya lo deja entrar en su vida.

El perímetro de Bill tiene éxito porque se mantiene perfectamente. La asociación de su y Frank sobrevive porque no lo es.  Esa desorden está allí desde su primera canción, con los dos, cada uno probando su mano en "largo, mucho tiempo". Frank adopta un enfoque más frenético, casi salón, que se abrió paso a través de las llaves. Cualquiera que sea la canción despierta en Bill, insiste en tocarla más cerca de la versión original de Linda Ronstadt. Es más lento, menos contundente. El corazón está ahí. En ese momento, a los dos hombres se les permite reunirse en el medio. Frank se deja aceptar una vida con las comodidades que un colapso de Baltimore QZ nunca podría soñar con ofrecer. A su vez, Bill se permite estar cerca de alguien.

Nick Offerman y Murray Bartlett en "The Last of Us" Liane Hentscher/HBO

La canción es un microcosmos de lo que funciona en la historia de Bill y Frank y en el programa en general. Las cuerdas y el clavecín están realmente en la ventaja específica de la afeitar de principios de los 70 entre la melaza y el anhelo genuino. Termina golpeando ese mismo punto dulce que cada parte del último día de la pareja, una secuencia que nunca se inclina en una pantalla de sacarina a pesar de que sería muy fácil para hacerlo. Y no obtienes décadas de una asociación resistente y duradera sin una dosis sutil de humor y cierta tristeza también. La letra de Gary White "Eso es lo que alguien me dijo, pero no sé lo que significa" hace tanto para deslizar algo moderado y consciente de sí mismo en algo sombrío, de la misma manera que el comentario de Bill sobre Joel en su carta de despedida hace lo mismo.

La explicación de Frank de que prestar atención es cómo mostramos que el amor encaja perfectamente con el enfoque general de Lincoln. La primera vez que vemos a toda la ciudad vacía, el diseñador de producción John Paulo y el equipo de diseño de la serie hacen que se sienta como una backlot de Nueva Inglaterra, una plantilla para un espectáculo cuidadosamente controlado con solo la mano de Bill en la palanca. Para cuando Bill y Frank están discutiendo fuera de la casa algún día en 2010, las señales muestran que un bloque de ciudad entero podría ser demasiado para que dos personas mantengan, en cuanto a las apariencias. Es una historia íntima, ubicada en un telón de fondo más grande de lo que cabría esperar, presentado con el cuidado que hace que el paso de esos años se sienta ganado incluso en un plazo tan comprimido. El estado general de Lincoln corre paralelo a su propia fragilidad. Está presente en el óxido y la pintura en descomposición, pero también en los pequeños vislumbres de la pila gigante de sedanes que se duplican como seguridad de la valla adicional, cosas que demuestran una increíble cantidad de trabajo para presentar, pero después de que se hagan se conviertan en partes de la vida del marco de sus vidas.

Esa atención también se extiende a las actuaciones de Offerman y Bartlett. Bill no arroja todas sus capas después del franco, incluso al final, todavía tiene el débil aura de un hombre con una bandera de Gadsden en su búnker. También es un hombre que podría ser llevado a llorar y reír ante el mero sabor de una fresa, o dispensar tiernamente un conjunto de píldoras con lindos apodos. Crédito offerman por poder mostrar el lado más suave de Bill tan fácilmente como entra en el lugar de un gruñón sin sentido que deja a clásicos instantáneos como "esto no es un arby" y "el gobierno_SON_¡Todos los nazis! "

Mientras tanto, la superpotencia de Bartlett es su entusiasmo, algo que brilla en el mejor de su trabajo en "Looking", se moldeó para adaptarse a un propósito más de púas en "The White Lotus", y termina la parte redentora de "Bienvenido a Chippendales". Aquí, el exterior de Frank Man Man se combina con un entusiasmo que está presente, ya sea que hay una o tres personas que comparten la cena. La entrega de Bartlett del itinerario de Frank para su último día es constante y conocida, y permite el conocimiento de que una reunión casual llevó a una buena vida con un buen hombre. Lo que ambos actores, Mazin y Hoar pueden inyectar en ese último día, sin hacerlo explícito, es el tipo de trabajo que llena los vacíos emocionales de los 16 años que no podemos ver.

Murray Bartlett en "The Last of Us" Liane Hentscher/HBO

"Long, mucho tiempo" tampoco es una historia construida únicamente en emociones y estética. La relación de Bill y Frank es de espacio y movimiento. Parte de esto es la fisicalidad de Offerman y Bartlett jugando a hombres mayores que se mueven por el mundo más lentamente, comentando cuánto han cambiado sus cuerpos. Hoar también es astuto sobre cómo colocarlos en posiciones clave de principio a fin, comenzando con esa primera fecha que comienza con su mesa a distancia y se acerca progresivamente como lo hacen los dos hombres. En la última mañana de la pareja, estamos tan lejos de la silla de ruedas de Frank como su habitación lo permita, haciendo que el viaje de Frank desde la cama hasta su silla realmente se sienta como un acto de despedida. Bill sacando una última botella de los Beaujolais es el toque reflexivo y lloroso que une su historia en un bonito momento de círculo completo. También se destaca por el hecho de que, ya sea por necesidad o afecto, los dos hombres están mucho más cerca de lo que estaban en los lados opuestos de la mesa que la comida del primer mediodía.

Casi se puede imaginar a Bill hablando de tener a alguien a quien amar en los mismos tonos que Ellie habla de tener la oportunidad de volar en un avión: algo que otras personas tienen que hacer pero que ahora sería imposible. "Long, mucho tiempo" incluye conscientemente a Joel y Ellie como los sujetalibros de esta historia, mostrando que Bill y Frank tenían más que ofrecer que una nevera llena de piezas de batería y algunas franelas de repuesto. Bill y Frank y Joel y Ellie tienen relaciones muy diferentes, pero la carta de adiós de Bill subraya el mayor propósito que sirve el episodio, aparte de mostrar destellos de esperanza y paz y compañía en un mundo solitario.

Describe una pregunta que plantean todas las historias apocalípticas: si todo se está derrumbando, ¿qué eliges para llegar? La respuesta de Bill es encontrar personas que vale la pena proteger. Es un mensaje difícil de escuchar para Joel, un hombre que acabamos de ver perder a la persona más importante en su vida en semanas consecutivas. Su método de preservación es evitar tener que vincular su corazón y sus fortunas a las personas que podrían desaparecer en cualquier momento. No tiene la seguridad de las cercas de alta tensión.

Sin embargo, en un contexto completamente diferente, Joel decide guiar a Ellie en el oeste es otra de esas opciones que alteran la línea de tiempo. Ya sea que a los dos les guste o no, sus destinos ahora también están entrelazados. Son los amigos de viajes poco probables que prometen nunca compartir ninguno de sus pasados ​​entre ellos, pero ahora tienen un automóvil y un mapa y un destino. Y si van a estar atrapados con un solo cassette de la guantera de Chevy, Linda es una gran compañera para tener sobre los altavoces.

Grado: A

_"The Last of Us" se transmite los domingos a las 9 p.m. ET en HBO y está disponible para transmitir en HBO Max._