¿De qué está hecho Roz ()? La trama de "" responde esto de una manera dramática y metafórica, una vez que Roz está varado en una isla sin humanos que cuidar, pero, sin embargo, se toca para criar un gosling llamado Brightbill (Kit Connor) y prepararlo para la migración. Pero solo físicamente, ¿de qué está hecho Roz y qué tipo de habilidades tiene ella?
Esa segunda pregunta no es solo una cuestión para el script o el proceso de diseño de personajes, sino también para el equipo de sonido. Los diseñadores de sonido pueden crear todos los sonidos que escuchamos desde cero en un contexto de acción en vivo, por supuesto, desde Foley hasta ADR puede reemplazar el sonido de producción capturado en el día. Pero en la animación, el sonido puede hacer aún más un trabajo de narración de cuentos, dándonos la sensación de una realidad fundamentada, sin importar cuán alto vuelo sea el estilo de animación, y el director trajo al equipo experto de Southwalker Sound al principio para que Roz y la isla en sí misma Tener una presencia real que los espectadores no noten, pero ciertamente lo sentirán.
Regrabar el mezclador y el editor de sonido supervisado Leff Lefferts, el diseñador de sonido y Sanders encontraron su camino a Roz primero pensando en algunas opciones contradictorias. Desde Bender hasta el gigante de hierro, estamos acostumbrados a robots que tienen un cuerpo de metal o, al menos, un núcleo metálico. Pero el equipo de "The Wild Robot" quería que la primera impresión de la audiencia de Roz no fuera tanto un robot estándar, sino una novela, desconocida.
Los sonidos característicos de Roz debían ser futuristas para nuestros oídos. Entonces, en lugar de sonidos de metal, engranajes y relojes, Thom aterrizó en muchos sonidos neumáticos y superficies no descriptivas para transmitir su fisicalidad. Las opciones también estaban ancladas por la lógica de que sus diseñadores en el mundo querían que ella fuera lo suficientemente agradable como para ser ignorado por los humanos que ayuda. "No se puede decir realmente de qué está hecho", dijo Lefferts a Indiewire. "Cuando sus partes se abren y cuando se mueven, tratamos de no llamar la atención".
Muy a menudo, el mejor diseño de sonido no significa el diseño más sólido, y los amables y juguetones zumbidos neumáticos que animan a Roz aparecen lo suficiente como para ayudar a transmitir su personalidad, pero solo se afirman en momentos narrativamente significativos. "Una de las cosas de las que Randy y Chris y yo hablamos desde el principio, porque llegamos muy temprano, lo cual siempre es una gran bendición, fue que si escuchas a Roz moverse, cada vez que se muda, vas a ir a Cansarlo muy rápido. Entonces[El diseño de sonido]Es realmente más sobre los momentos en que queremos que se sienta grande o queremos que se sienta cerca ”, dijo Lefferts.
‘The Wild Robot’ © DreamWorks/Cortesy Everett Collection
Pero el equipo de sonido "The Wild Robot" tampoco tenía miedo de romper sus propios parámetros para transmitir momentos importantes y elevados de humor y drama. Hay un momento justo antes del comienzo de la búsqueda de Brightbill para aprender a volar cuando Roz presenta a su hijo a su nuevo maestro, el Falcon Thunderbolt (Ving Rhames). Cuando Thunderbolt aterriza en su brazo, hay un sonido claramente metálico.
"En realidad, es un poco un golpe de yunque", dijo Lefferts. "Es genial porque es divertido y porque cuando estas grandes garras de Halcon entran y agarran su brazo, quieres algún tipo de peso y algo de metal. Entonces rompemos las reglas. Hemos definido qué es ella, pero no estamos encerrados en eso ".
El desarrollo de la identidad sonora de Roz implicó mucha colaboración, no menos importante de la propia Nyong’o. “Comenzamos a hacer pruebas tempranas con el procesamiento vocal y ver si podríamos, como parte de su arco, tener[Rosa]Pasa de sonar más robot y mecánico a sonar más humano ”, dijo Lefferts.
Como parte de ese proceso exploratorio, el equipo de sonido escuchó grabaciones tempranas del rendimiento de Nyong'o, aplicó algunos procesos y lo envió al equipo de grabación de voz para jugar al día siguiente, algo que Lefferts, que ha trabajado en películas animadas de "Coraline" a "The Super Mario Bros. Movie", nunca había podido hacer antes. Pero tocar con procesamiento vocal era innecesario; Nyong’o podría transmitir el viaje con su voz sola.
‘The Wild Robot’ © DreamWorks/Cortesy Everett Collection
“Su voz es increíble. No necesitaban que estuviéramos diseñando su arco porque ella lo logró ", dijo Lefferts. "Cambiaría su postura y su ángulo de la cabeza: cambiaría la forma en que sostenía sus músculos de la garganta para diferentes partes de la película y diferentes situaciones en las que estaba Roz".
Donde el equipo de sonido pudo estirar sus músculos proverbiales fue en los primeros cinco minutos, que Sanders quería que la audiencia experimentara como sonido e imagen, sin mucho diálogo o cualquiera de los inmensos puntajes de Kris Bowers. Sanders quería que hubiera un tono claro y una variedad de sonido, desde el caos agitador de la tormenta que coloca a Roz hasta el silencio de las olas que lamen las rocas.
Esa filosofía no era muy diferente, dijo Lefferts, por la forma en que Alejandro González Iñárritu había hablado con el equipo de Skywalker Sound sobre "The Revenant", en el que Lefferts era un mezclador de regrabación adicional. "Lo que Alejandro nos contó sobre el bosque en" The Revenant "fue que el bosque continúa, las criaturas continúan sin importar lo que esté haciendo la cámara", dijo Lefferts. "[En "The Wild Robot"], la isla es la isla ".
Ese sentido de los ciclos del mundo natural persiste, pase lo que pase, es parte de lo que le da a "el robot salvaje" su patetismo. Hay una sensación de peligro real pero no innecesario ni melodramático, lo que hace que las relaciones entre los personajes también se sientan más reales. Sin embargo, eso no significa que Lefferts y el equipo de sonido tampoco pudieran doblar algunas reglas en esa secuencia.
‘The Wild Robot’ © DreamWorks/Cortesy Everett Collection
En la lucha inicial de Roz por una tarea que puede completar, recoge un cangrejo, solo para que una gaviota la arrebata. ILM tiene todo tipo de bibliotecas sonoras en las que puede encontrar representaciones del mundo natural. Sin embargo, Thom hizo los honores de expresar que el cangrejo grita a sí mismo.
"Posiblemente nadie, ninguno de nosotros, puede superar el grito de muerte de cangrejos de Randy al comienzo de la película sin reír", dijo Lefferts. Pero hay una razón importante por la que rompen las reglas, y no es solo conseguir la broma.
“Roz acaba de llegar a través de esta tormenta. Ella no tiene idea de dónde está. Ella fue casi destruida. Luego, tener ese ritmo de '¿Me ordenaste?' Continuamos ”, dijo Lefferts.