[Nota del editor: La siguiente entrevista contiene algunos spoilers de "Emilia Pérez".]
comienza y termina en la oscuridad, literal y figurativamente.
Este último viene por cortesía del escritor/director y su audaz guión, que profundiza en las prisiones que hacemos para nosotros mismos y para los demás en función de las expectativas, las percepciones y los autodecepciones. Como Emilia Pérez (Karla Sofia Gascón) transforma del jefe del cartel a un campeona de aquellos cuyas vidas se perdieron en los carteles, su abogada Rita (Zoe Saldana) madura en una mujer con una carrera satisfactoriamente exitosa pero un WISP de una vida personal, y Emilia's's ex esposa Jessi (Selena Gomez), que no sabe que Emilia se ha sometido a una cirugía de afirmación de género, pasos de un La jaula dorada en una aún más peligrosa. A medida que sus vidas y las relaciones se cruzan y chocan, el director de fotografía Paul Guilhaume lleva la película de oscuro a soleado a una noche oscura del alma cobra vida en el desierto.
"El primer acto de la película está sucediendo de noche, y el último acto de la película está sucediendo de noche", dijo Guilhaume a Indiewire. “Entre la luz del día, hay un momento brillante en la historia. Y la pregunta para mí era, ¿cuál fue la diferencia entre esas dos noches?
En última instancia, la respuesta fue la diferencia entre estar en la cúspide y al final de algo. La bulliciosa noche de la ciudad que comienza está iluminada principalmente con prácticas, trayendo el blanco y blanco puro de Guilhaume al blanco y bengalas que crean una "noche animada", señaló. “Mucho está sucediendo en el marco. Y la noche al final es completamente diferente. Es como si la noche estuviera comiendo el mundo. Puedes ver venir la muerte ”, dijo.
Atrapada en una habitación del desierto durante un tiroteo, Emilia enfrenta la muerte por primera vez en años, y a manos de Jessi, nada menos. Mientras Gustavo observa gafas de visión nocturna mientras las balas vuelan, Audiard quería algo muy específico para toda la secuencia tensa: "La luz debería provenir de la nada".
Eso, como señaló Guilhaume irónmente, fue "inquietante". “Siempre necesito saber, cuando enciendo una escena, ¿cuál es el escenario de la iluminación? Es muy difícil para un director de fotografía poner una fuente de luz y no imaginar al menos una historia, ¿qué es esta luz? ¿Es un rebote de algo afuera? ¿Es la luz residual de una vela? ”, Dijo.
Pero Audiard tenía una visión, y Guilhaume se puso a trabajar para darle vida. Él y el gaffer Thomas Garreau decidieron que, hasta que las luces estén cortadas en la escena, usarían luces superiores en el restaurante, y pidieron decoración establecida para construir un techo semitransparente. "Entonces, tan pronto como[Jessi]Apague todas las luces prácticas, luego es solo ambiente ", dijo. "Y la imagen de repente es muy mate, a diferencia de la oscuridad muy brillante que teníamos".
Desde entonces hasta el final del tiroteo, Guilhaume tuvo que explorar las posibilidades del 10-20 por ciento inferior de la señal. Citó el trabajo de Greig Fraser en "Zero Dark Thirty" como referencia, pero todavía había una gran preocupación: para una película en la que Guilhaume evitó colores brillantes en favor de los oscuros y ricos e insistió en crear en blanco y negro, estas escenas, estas escenas, estas escenas, estas escenas, estas escenas, estas escenas, estas escenas, estas escenas, estas escenas, estas escenas, estas escenas, estas escenas, estas escenas, estas escenas corrió el riesgo de volverse gris para el público. “Si proyecta una pantalla negra por un minuto, la audiencia lo verá[como]Gris y no negro ”, dijo Guilhaume. "Y cómo hacer que este gris se vea negro, esa es siempre una pregunta para mí. Una de las estrategias es como en la pintura. Puedes ver[a]Georges de la Tour[cuadro]Ponerá pequeños aspectos destacados en todas partes en la pintura para que el negro parezca un tono negro ”.
Los aspectos más destacados no eran una opción para la escena, por lo que Guilhaume cambió de tácticas. "Sería una estrategia temporal", dijo. "Fue a través de los destellos de los disparos y también a través de[Rita's]visión nocturna[gafas de protección]Que de repente podría ser muy brillante y sintonizar tu ojo hacia la imagen brillante. Y cuando cortas a una imagen oscura, no se ve gris. Simplemente se ve negro ".
‘Emilia Pérez’page 114 - Why Not Productions - Pathé Films - Francia 2 Cinema
Pero la película no termina en ese negro; Hay una breve coda en la casa que Emilia hizo un hogar, donde Rita saluda a sus hijos. Y, como lo fueron la mayoría de los disparos en esa casa y en la oficina de Emilia, es un espacio cálido y envuelto. "La luz en México a menudo es bastante blanca", dijo Guilhaume. "Y es algo que queríamos recrear. Una película que siempre está conmigo antes de preparar cualquier película.[es]"No hay país para los viejos" de[director de fotografía]Roger Deakins. Las técnicas de iluminación que usa solo para traer la sensación de esta luz penetrante que proviene del interior, pero muy a menudo usando luz de rebote, un HMI de rebote en una tela blanca, a menudo sin blanquear la muselina, por ejemplo. Pero usar una luz de rebote en lugar de la luz directa en este espacio era muy importante ".
Centrarse en la calidad específica de la luz en México siempre fue un objetivo de Guilhaume, incluso tan pronto como la exploración de ubicación. "Sabíamos que queríamos recrear algunos días sombríos, solo imágenes diferentes de lo que a veces podemos ver en películas extranjeras sobre México, donde existe esta visión de que todo estaría soleado y amarillo", dijo Guilhaume. “Sabíamos que queríamos evitar eso. Además, era una broma con los equipos mexicanos cuando estábamos explorando la ubicación porque verían mi cámara, y tenía una LUT que en realidad era muy blanca y desatural. Y recuerdo que alguien de mi equipo dice: ‘Oh, gracias. No estamos haciendo el filtro mexicano. Cuando tienes un DP extranjero que viene aquí, siempre giran la cámara completamente naranja ".
"Emilia Pérez" ahora está jugando en teatros seleccionados. Comenzará a transmitirse el miércoles 13 de noviembre.