No se trataba solo de nacimientos vivos que el cineasta Dea Kulumbegashvili presenció mientras investigaba su nuevo en un remoto hospital de Georgia. Ella vio algo más que todavía la persigue, y el proyecto.
El cineasta fue incrustado en el hospital durante la preproducción cuando una mujer fue traída al borde de la muerte. El hombre que acompaña a la víctima afirmó que una fuga de gas la había envenenado, pero como Kulumbegashvili y todos su alrededor pronto supieron, este hombre había asesinado a la mujer. Y Kulumbegashvili conocía a la víctima. Y el asesino. Y el jefe de policía que lo arrestó y luego lo atacó.
"Me llevó mucho tiempo decidir cuánto podría ser parte de la película", dijo el cineasta georgiano, que ahora vive en Berlín, pero regresó a su pueblo infantil de LagoDekhi para hacer su extraordinario ganador del Premio de Venecia, a Indiewire durante el Festival de cine de Nueva York. Antes de una sesión y un proceso de postproducción que duró un año en Babelsberg, Alemania, Kulumbegashvili pasó meses inmersos en el hospital local. Allí, observó el trabajo de los médicos en una clínica de maternidad mientras ayudaba a su actriz, IA Sukhitashvili, aprender procedimientos médicos para interpretar a un obstetra melancólico en caída libre después de que un bebé muere en la mesa de operaciones. Entonces se sospecha que está proporcionando abortos ilegales para las mujeres menores en la aldea.
“Fui testigo de que esta mujer fue asesinada. No estaba en la casa, obviamente, pero estaba en el hospital cuando la trajeron ”, dijo. “Ese fue un momento aterrador para mí porque estaba investigando cuando estuve allí. Las mujeres estaban dando a luz, y yo estaba muy involucrada en el proceso, y de repente todos comenzaron a correr: "Kulumbegashvili, quien dio a luz a su propio hijo justo antes de que comenzara la edición" April ", se detuvieron, se emocionó durante nuestra entrevista.
"La conocía", dijo sobre la víctima, "y tristemente también conocí a la persona que la asesinó desde mi infancia. Eso es algo muy difícil ... esta mujer fue traída que fue abusada sexualmente por un miembro de su familia. Cuando ella comenzó a rechazar realmente, él la asesinó y fingió que era una fuga de gas. Fue llevada al hospital aún viva, pero ya era imposible salvarla. La parte más horrible de todo esto fue el jefe de policía en ese momento también fue mi ex compañero de clase de secundaria. Todos nos conocíamos. Todos los involucrados. Fue horrible ".
‘April‘ fotos de Metrograph
Kulumbegashvili, para tomar un respiro después de los eventos, fue a su hermana, que todavía vive en LagoDekhi, todavía creyendo que la mujer "realmente murió por la fuga de gas ... mi hermana dijo:" Oh, Dios mío, solo fue asesinada ". ¿Qué quieres decir? "Era tan obvio[para ella]Porque ella espera que sucedan tales cosas[en Georgia]. Para mí, porque ya soy alguien que viene de afuera, no vivo allí, yo[le dijo a mi hermana], "No seas tan dramático. ¿Por qué piensas tanto? "Y esa noche, lo sabía. Todos estaban realmente destrozados. Muchas cosas han cambiado. Incluso el jefe de policía fue reemplazado después de esta historia. Se puso tan furioso que estaba tratando de golpear físicamente[el asesino]Porque era muy personal para todos ".
La historia termina en la tela de "April", donde una de las mujeres jóvenes indefensas y perdidas para quienes Nina (Sukhitashvili) proporciona un aborto que está embarazada del abuso sexual dentro de su propia casa. Si bien Kulumbegashvili ya tenía esa historia en su lugar, cambió debido a los eventos de la vida real que la traumatizaron: al final de la película, el personaje de la joven mujer, que está muda, es asesinado. "Nunca pude llevarme al punto para hacerlo más que solo la gente[dicho]que esto sucedió. Sabía que tampoco podía dejarlo fuera. Cuando la vida te dice que el cine no puede ser lo suficientemente dramático, la vida siempre es más ”.
Kulumbegashvili se negó a elaborar más sobre los detalles de la muerte de la víctima y cómo fue asesinada, pero agregó que la mujer dejó a tres hijos menores de edad.
Al igual que otro director del Festival de Cine de Nueva York este año, cuyas películas comienzan sin un guión y evolucionan en tiempo real con los actores y sus alrededores, el graduado de Columbia MFA, Kulumbegashvili . Fue conmovida y preocupada por las historias de la desesperación de mujeres menores de edad en su país de origen forzados a matares ilegales y a buscar abortos (es legal hasta 12 semanas en Georgia, pero las clínicas pueden y a menudo rechazan la atención, incluso en situaciones de violación) .
La investigación de Kulumbegashvili condujo a un proceso de casting que la reunió con Sukhitashvili, quien protagonizó el debut de Kulumbegashvili, el ganador del Premio Toronto Fipresci 2020 "Beginning" y girando en torno a la agresión sexual. Finalmente, el cineasta y la actriz se instalaron en la sala de maternidad del pueblo, pero solo después de que Kulumbegashvili ya había pasado un año en la clínica con su director de fotografía Arseni Khachaturan, sombreando a los médicos y hablando con mujeres embarazadas y observando nacimientos.
Y en lo que puede ser un momento desgarrador para muchos de los hombres en la audiencia de la película, un nacimiento en vivo real, filmado por Kulumbegashvili y su equipo y con la actriz principal que ayuda a la entrega, se encuentra entre las escenas iniciales de "April". Solo era posible debido a la confianza que el director engendró entre las mujeres pacientes.
Pero no era su plan todo el tiempo incorporar un nacimiento real en "April". "Estaba hablando con mujeres que estaban registradas para dar a luz, y en algún momento, dijeron: 'Tal vez deberías filmar'. esto ... quien expresó disposición para permitirnos filmar, le pregunté a mis productores[que incluía a Luca Guadagnino], con todas las mujeres con las que tenemos un contrato, para pagarles a todas alguna cantidad. El primero que daría a luz, a quien filmaríamos, no importa cómo saliera, esto es lo que sería en la película ”, dijo. "Esa sería la única forma posible para mí, no intervenir realmente como director en ese momento".
‘Fotos de abril de abril
Para la escena del nacimiento, Kulumbegashvili dijo que la participación de Sukhitashvili se extendió más allá del simplemente actuar. "Por lo general, cuando das a luz y tu pareja asiste, se les permite cortar el cordón umbilical", dijo. “Esto es lo que le permitieron hacer. Había pequeñas cosas que se le permitía hacer mientras filmaba, pero obviamente alrededor de la cámara hay mucho personal médico. Pero fue muy desafiante para ella. Ella estaba hablando conmigo y dijo: "Esto ya no es solo actuar". Le pedí que dejara de pensar en ello porque no hay otra toma. Es imposible. Pero no importa lo que haya sucedido, sabía que estaría en la película ”.
El director también trabajó con su equipo para garantizar que las mujeres en la clínica de maternidad que contribuyeron a la película fueran compensadas por su tiempo. "Quería que todos obtuvieran algún pago al menos porque para las mujeres allí, también, es realmente importante si acuerdan permitirle filmar un momento tan íntimo, que a pesar de que quieran compartirlo, aún esperan que se les paga. Los productores fueron realmente solidarios. Realmente calculamos cuánto dinero es necesario para el primer año de[cuidado de los niños]", Dijo ella.
En una película que aplica un enfoque de vérité para cronometrar procedimientos médicos, Kulumbegashvili también muestra una epidural real en su película. Ese es el proceso en el que se inyecta medicamentos para el dolor en la columna vertebral de una mujer en trabajo de parto para adormecer la mitad inferior de su cuerpo, uno que "fascinó" al director la primera vez que lo vio de principio a fin.
"Cuando vi por primera vez una epidural, entendí que los cuerpos de las mujeres parecen una escultura. Después de eso, fui al Museo de Artes Primitivas, y hay tantas esculturas de mujeres o mujeres embarazadas que dieron a luz o con hijos, y entendí que de alguna manera es una imagen tan universal ", dijo. “Realmente parecía que algo volvía a la historia cuando miré a las mujeres reales que tenían epidural, así que decidí que esto debía ser parte de la película. No solo dar a luz, sino el proceso de preparación para ello, porque hay algo muy sagrado para mí sobre todo este procedimiento ”.
Desde el "comienzo" hasta el "abril", Kulumbegashvili ha realizado comparaciones con Michael Haneke y su enfoque clínico para perturbar el material, o la forma en que un asalto o acto de violencia brutal puede escabullirse inesperadamente en una película de tiro estáticamente. Es un punto de referencia perezoso para lo mismo, los críticos occidentales injertan un modo familiar en un nuevo trabajo para disolver la barrera a la entrada menos accesible. Le pregunté a Kulumbegashvili si le importa ser comparada con un cineasta masculino de Europa occidental en reseñas.
"Nada realmente me molesta", dijo. “Estoy realmente agradecido por estar aquí. Hoy estaba hablando con mi compañero. Crecí en el lugar donde hago películas. Crecí durante la Guerra Civil. Nunca tuvimos electricidad y nunca había visto películas. Yo era en gran medida un lector. Leí todo lo posible. Ni siquiera sabía cómo se veía los teatros de cine. Nunca había visto cines hasta los 17 años. No me importa a quién me comparan porque, antes que nada, amo a Haneke. No veo una conexión. ¿Importa? Creo que algún día seré reconocido como director mío, tal vez no. No sé si eso es incluso importante. Para mí, es importante seguir haciendo mis películas ".
Más allá del enfoque realista de los métodos de narración de narración elípticos, "April" tiene otra oferta extraña: una criatura sin rostro que acecha los bordes de la película, y uno significaba como una extensión similar a una identificación, tal vez, de los temores primarios del protagonista. La alta criatura de la piel con forma de arcilla parece una vela que se derrite en forma humana, sin ojos, y con manos malformadas que se asemejan a un feto en un sonograma. Directamente de una película de terror surrealista, la imagen no se explica cómodamente a la audiencia, y eso no le concierne al cineasta.
"No quería que la criatura tuviera ojos o boca ni pudiera comunicarse de ninguna manera. Para mí, fue este insoportable sentimiento de desesperación, que realmente fue llevado por el personaje principal. La criatura, para mí, fue una especie de salida para ella, pero luego la criatura en sí también está atrapada entre mundos. Confié en mi instinto en escenas de criaturas de alguna manera porque había mucha conversación con los productores porque realmente querían saber más respuestas exactas. Pensé que simplemente no era necesario ”, dijo. "Realmente quiero que, como director, llegue al momento en el cine cuando mi película ya no necesita ser entendida".
Luego, se asociará con las producciones frutales de Fruit Tree de Emma Stone y Dave McCary en su próximo proyecto secreto So-Far. "Estoy ansioso por esta nueva película ahora porque está en un desafío totalmente nuevo para mí, y estoy muy emocionado", dijo el cineasta. "No me gusta decir de qué se trata, pero estoy muy feliz de que ahora sea un desarrollo repentino y totalmente nuevo para mí".
Metrograph Pictures tiene derechos de EE. UU. Para "April" y abrirá la película en 2025.