Una posdata dispersa pero convincente de "" y la película que está garantizada para comenzar a jugar automáticamente cada vez que alguien observa esa obra maestra ganadora del Oscar en Max, "The Commandant's Shadow" examina de manera similar la disociación moral que hizo posible a Auschwitz, pero donde Jonathan Glazer's Jonathan Glazer's Jonathan Glazer's Anti-drama enmarcó la solución final como un trabajo de nueve a cinco, el documental de Daniela Völker posiciona esa atrocidad como una herencia. La cría de hijos e hijas rubios de Rudolf Höss no tenía forma de saberlo, o al menos ninguna forma de_comprensión_- que su padre estaba supervisando la matanza más grande que nuestra especie haya sufrido, pero la realidad insondable de la situación naturalmente comenzó a revelarse a ellos a medida que eran la mayoría de edad y aprendieron que no era sinónimo de "idilio de la infancia" para el resto del mundo. ¿Los hijos del comandante del campamento, y los hijos de sus hijos, lucharon con el peso aplastante de los crímenes de Höss contra la humanidad, o solo podrían funcionar para continuar con la tradición familiar de ignorancia intencional y personificar el afán suicida de la historia para olvidarse de sí misma?
A pesar de haber sido filmados mucho antes de los eventos del 7 de octubre, "la sombra del comandante" reconoce implícitamente que "nunca más" no se puede dar por sentado. Völker y sus sujetos comparten la fortaleza de reconocer esas palabras como un llamado a la acción en lugar de una simple promesa, incluso si el énfasis inútil de esta película en el material de archivo impide que aprecie cómo ese lema podría ser armado en su propia forma de olvido.
La peor parte de este documental se centra en Hans Jürgen Hoss, el cuarto de los cinco hijos del comandante, 87 años en el momento de la filmación. Hans nació en Dachau en 1937, y se mudó a la casa de al lado de Auschwitz cuando tenía tres años (sus fotos de la época son indistinguibles de "la zona de interés", y un testimonio asombroso de la extraña precisión de la película de Glazer ). Hasta el día de hoy, Hans no parece apreciar la disonancia cognitiva que causa al volverse nostálgica sobre sus años de infancia; Es lo suficientemente extraño como para escuchar a alguien decir: "Tuve una infancia realmente encantadora en Auschwitz", pero la anhela en su voz es aún más discordante que el sentimiento que se usa para expresar.
Los pasajes en los que Hans reflexiona sobre crecer en las puertas del infierno son espantosos y convincentes en igual medida, ya que Völker empuja su sujeto a recordar los detalles de su experiencia. Hans insiste en que él y sus hermanos creían que su padre era solo un director de prisión como cualquier otro, y realmente, ¿qué edad entiende completamente lo que sus padres hacen para trabajar? Podía ver el crematorio desde la ventana de su dormitorio (un detalle que la película de Glazer negaba afortunadamente a los niños de Höss), pero jura que era ajeno a los horrores que se representan dentro de sus paredes. No importa si lo crees o no. Debería no decir que "la sombra del comandante" está menos interesado en procesar a un anciano por lo que sabía cuando era niño que en cuestionar a un anciano sobre lo que hizo con ese conocimiento como adulto, y el único golpe maestro De la película de Völker es que arroja al propio hijo Kai de Hans como su interrogador más escéptico.
Un pastor de cincuenta y tantos cuya culpa familiar lo llevó hacia una vida de expiación religiosa, Kai Höss está lo suficientemente cerca de su padre para amarlo, pero lo suficientemente distanciado de su abuelo para apreciar toda la depravación de sus obras. Hans está muy feliz de reflexionar sobre sus recuerdos, que todavía se filtran a través de su perspectiva cuando era niño, y como resultado, e efervescente angustiado (casi está sonriendo mientras cuenta el día en que los soldados ingleses violaron la zona de interés y aprehendieron a sus hermanos jóvenes A punta de pistola, como si fuera como una escena del juego de guerra de un niño de un niño que cobró vida). Kai es un correctivo necesario para tales recuerdos de color rosa.
En su mayor parte, el rechazo que proporciona el hijo de Hans se ofrece directamente a la cámara en una serie de entrevistas de cabeza parlante 1: 1, ya que Kai arroja dudas sobre la falta de conciencia de su padre, y sugiere que Hans ha vivido en el control de sus propia negación subconsciente desde el día en que nació. Los momentos más posibles y perspicaces de la película encuentran a Kai desafiando la relación de su padre con el pasado, suavemente, pero con la determinación de alguien que intenta fregar una mancha de un alma humana. Cuando Hans dice que recientemente se enteró de las memorias que Rudolf escribió mientras estaba en juicio por el asesinato de varios millones de judíos, Kai le recuerda que tenían una copia en su hogar cuando era creciente. Kai también sombrea el libro como un trabajo autoexculpatorio de pulsamiento de imágenes, escrito con un destacamento clínico que Rudolf esperaba que le reformara como un agente de muerte en lugar de su principal autor.
Este documental le da crédito a esa sospecha al leer varios extractos del libro sobre el metraje correspondiente del Holocausto, y aunque es comprensible por qué Völker se sentiría obligado a estipular las mismas atrocidades que "la zona de interés" se aplanó en la abstracción, al hacerlo en tal. La longitud solo distrae de la esencia de lo que se trata esta película: no los hechos duros de un genocidio, sino las verdades suaves de cómo ese genocidio Formó las generaciones que salieron de su sombra.
Hasta ese momento, "The Commandant's Shadow" presenta a otro par de personajes cuya relación fue forjada por la solución final: la sobreviviente de Auschwitz Anita Lasker-Wallfisch, quien se salvó de su papel en la orquesta del campo de concentración y su hija Maya, que era Criado con, y continúa sufriendo, el trauma residual que heredó de su madre. Estas mujeres permiten que las víctimas del Holocausto tengan una voz en la película de Völker, a pesar de que el director es reacio a detallar la grieta entre ellas (más allá de la desgarradora admisión de Anita de que es "la madre equivocada para mi hija"), y aún más dudas por Dibujando cualquier paralelo entre las respectivas experiencias de Maya y Kai como subproductos de segunda generación de la Shoah. Cada uno de ellos a su manera está luchando para reclamar una parte de sí mismos que fue robado de ellos antes de que nacieran, pero este documental está muy decidido a confrontar a sus padres con el pasado que perjudica masiva al asunto más urgente. de cómo ese pasado podría sobrevivir en el presente.
Significado por traer a Hans de regreso a Auschwitz y obligarlo a pararse frente a la horca donde fue ahorcado a su padre, es difícil encontrar mucho valor en la sabiduría de que tal presunción es capaz de extraer de un anciano que nunca poder hacer las paces con su linaje. "No creo que hayamos aprendido del Holocausto", dice Hans. "De lo contrario, no habría antisemitismo nuevamente como lo hay ahora". Pero tales bromuros climáticos, por sinceros que sean, son mucho menos esclarecedores que incluso las escenas más breves en las que esta película se atreve a explorar las grietas oscuras de la educación de Hans sobre el tema y cómo las brechas en su voluntad de comprender esas lecciones han moldeado su memoria de su padre y/o su relación con su hijo.
"La sombra del comandante" amenaza con arrojar una luz sobre ese extraño abismo durante la notable secuencia en la que Hans visita a su hermana largamente extravagada, una antigua modelo afectada por el cáncer que se ha negado cualquier rastro de culpabilidad de segunda mano, pero Völker preferiría hacer Gestes vagos hacia la reconciliación con la música orquestal y las altísimas tomas de drones que arriesgarse a perderse dentro del laberinto del alma humana. Desde ese sentido, no sorprende que la escena menos efectiva de toda la película sea el gran final donde Hans y Anita se encuentran cara a cara, las paredes de Auschwitz ya no están parados entre ellos.
Völker sabe mejor que enmarcar esta reunión agridulce como una reprimenda significativa para los horrores de nuestra historia, pero no está segura de qué más hacer con la falta de emocionalidad que la escena produce de sus participantes, especialmente Anita, que casi parece encogerse de hombros todo el asunto. "La sombra del comandante" espera que pueda inventar una forma de consolar a sus sujetos para sus heridas psíquicas, o al menos alentarlas a ver su trauma fundamental bajo una nueva luz. Lamentablemente, "Never Again" demuestra ser un espíritu equivocado para una película sobre el dolor que está tan desnudamente sin resolver, tanto en sus personajes como en un mundo que no ha aprendido nada de las lecciones que nacieron para enseñarlo.
Grado: C+
"The Commandant’s Shadow" se proyectó en los cines de todo el país el miércoles 29 de mayo y el jueves 30 de mayo. _Estará disponible para transmitir en Max a finales de este año_ Después de que Warner Bros. se vuelve a relacar la película para un compromiso teatral de una semana a partir del 7 de junio.