No hace mucho, un importante servicio de transmisión lanzó una costosa serie llena de acción destinada a ser la base de una nueva franquicia. Y el servicio necesitaba una franquicia. Los competidores estaban atrayendo a millones de suscriptores con universos interconectados construidos a partir de propiedades intelectuales establecidas, y este streamer no estaba adjunto a una marca heredada con una biblioteca llena de favoritos de audiencia icónicos. Por lo tanto, tuvo que construirlos desde cero (o comprarlos), y este nuevo programa fue su último intento de muy precio para hacer exactamente eso.
En el papel, parecía una apuesta segura. Había docenas de personajes centrales y una historia que abarcaba décadas. Había acción y tradición, familias en la guerra y amigos convertidos en enemigos. Cientos de millones se dedicaron a producir la temporada de debut, con refuerzos y rotación creativa, todo dado el visto bueno para garantizar que este titular de la franquicia se incendiara.
Solo que no lo hizo. El "Legado de Júpiter" de Netflix fue apagado por el desprecio crítico y la indiferencia de la audiencia. Dentro de un mes de lanzamiento, la piedra angular del Millarverse del servicio de transmisión.
Los ejecutivos de Amazon Studios no tienen esas mismas preocupaciones, pero "Citadel", la costosa serie llena de acción destinada a ser la base de una nueva franquicia, tiene más en común con el "Legado de Júpiter" de lo que cualquiera esperaría. Las reseñas son, en el mejor de los casos. Buzz es mínimo, con la demanda de la audiencia de clasificación de "Citadel" entre y el presupuesto es enorme, mucho más grande que la comedia HBO Max y la serie limitada de Netflix.
Para una industria que crece más arriesgada por día, "Citadel" es un riesgo increíble.
El thriller sinuoso también une un par de tendencias preocupantes. Los streamers como Prime Video, Paramount+y Disney+, así como redes como AMC y lo que queda de Showtime, se duplican en franquicias con la esperanza de que su público incorporado y su amplio atractivo ayuden a cada servicio a sobrevivir a las guerras de transmisión. Al mismo tiempo, la industria finalmente está bajando de "Peak TV". Se esperan menos originales con guiones en los próximos años, al igual que hay un énfasis creciente en las franquicias.
Técnicamente, "Citadel" es una idea original_y_una franquicia. El thriller de espionaje fue creado por Josh Appelbaum, Bryan Oh y David Weil, con una mano productora de los directores de "Avengers: Endgame" Joe y Anthony Russo. A diferencia de "Júpiter’s Legacy", que se basó en la serie de cómics de Mark Millar, "Citadel" no es un I.P. jugar. Es tanto una serie original como una estratagema de cara calva para un atractivo masivo. Pero, ¿este espía genérico muestra el tipo de idea "original" que podemos esperar que los estudios inviertan en el futuro? ¿Están las series independientes más pequeñas a punto de convertirse en pocas y distantes, a pesar de servir como el negocio principal de la televisión durante la mayor parte de un siglo?
En otras palabras: ¿es "Citadel" un vistazo al futuro de la televisión, o simplemente una repetición del pasado reciente?
George Takei y William Shatner en "Star Trek: The Original Series" Everett
La televisión siempre ha sido amigable para la franquicia
Hoy, las franquicias generalmente se asocian con éxitos de taquilla impulsados por los espectáculos, pero la televisión ha estado en el negocio de extender historias.
"Se podría argumentar que la televisión misma está vinculada en la lógica de la franquicia en la medida en que haga un piloto, y ese es el prototipo de lo que va a[seguir creciendo]"," El Dr. Derek Johnson, profesor de la Universidad de Wisconsin-Madison, que fue autor de un libro sobre franquicias de medios, "Episodio tras episodio tras temporada: son modos en serie de narración de cuentos. La franquicia es justo donde decimos: "Sí, hay otras formas en que podemos seguir haciendo más de esto".
La Dra. Lynn Spigel, que enseña historia de la televisión en la Universidad de Northwestern y está literalmente escribiendo el libro sobre televisión para Oxford University Press (simplemente titulado "Televisión"), dijo antes de que hubiera spin -offs y secuelas, los ejecutivos de redes primero necesitaban introducir géneros televisivos.
"En ese momento, ni siquiera estaba claro qué era un género para la televisión", dijo Spigel. “Históricamente, las redes han tratado de ser reacios al riesgo,[entonces]Si sabes que es una comedia de situación, te reirás. Si sabes que es un occidental, vas a tener acción, aventura. Si sabes que es horror, vas a tener miedo ".
Mitigating Risk ha sido un foco importante de la programación de TV desde el principio. Los ejecutivos quieren dar a la gente lo que quieren, y no quieren perder sus trabajos respaldando algo que no. Spinning Off Hit Series en una nueva serie propia fue solo el siguiente paso lógico en el proceso.
"Se trata de refinar la aversión al riesgo", dijo Spigel. "Los primeros fueron como" Andy Griffith "a" Gomer Pyle ", pero[también hay]"Salud" a "Frasier", o el "mejor llamado Saúl" más reciente de "Breaking Bad". Claramente, esas invitan al público a continuar con un personaje en un nuevo marco ".
Las franquicias se han arraigado en la televisión. "Star Trek" se convirtió en "The Next Generation" y "Deep Space Nine" antes de lanzar golpes modernos en "Discovery" y "Strange New Worlds". "All in the Family" produjo amados vínculos como "Maude", "The Jeffersons" y "Archie Bunker’s Place". La dramática contraparte de Norman Lear en franquicias, que amplió la "ley y el orden" en media docena de spin-offs como "SVU", "intención criminal" y "crimen organizado", antes de hacer lo mismo con "Chicago Fire" ("Chicago P.D.", "Med" y "Justicia") y "FBI" ("FBI: Most Wanted" e "International").
Todas estas franquicias prosperaron por diferentes razones. Los procedimientos del crimen de Dick Wolf estaban más basados en la fórmula, confiando en la estructura y el tono para vincular cada nueva iteración de "ley y orden". Las comedias de situación como "All in the Family" pudieron construir nuevos espectáculos en torno a personajes como Maude Findlay y George Jefferson, mientras que "Star Trek" se basó en su universo masivo para proporcionar siempre galaxias desconocidas para que los oficiales de la Flota Estrella exploren.
Eso no quiere decir que construir una franquicia de TV sea tan fácil como identificar la mecánica de narración de historias comunes. En medio del potencial dentro de una estructura replicable, caracteres dinámicos y una vasta construcción del mundo, hay elementos temáticos para mantener, talento clave para contratar y un número casi infinito de detalles que deben manejarse a la perfección. Lo que hace o rompe una franquicia a menudo se debate mucho después de su éxito o fracaso.
"Creo que la autenticidad es una palabra que se arroja mucho cuando se trata de franquicias", dijo Tom Nunan, fundador de y ex presidente de la red y el estudio. "[Con una franquicia,]Se le garantiza al espectador una cierta extensión auténtica de la nave nodriza, de la marca central.[…]Pero no hay ninguna fórmula ".
Nunan dijo que los spin -offs "todos en la familia" mantuvieron la autenticidad de la franquicia a pesar de ser "radicalmente diferente" de la serie original. “Todas eran comedias de alta calidad, pero los personajes y el tono de los programas en sí mismos eran bastante diferentes entre sí.[Spin -offs]tienen que tener sus propios latidos, su propia identidad e integridad, para que puedan desempeñarse bajo su propio vapor ".
"House of the Dragon" Ollie Upton/HBO
Del buen negocio al único negocio en la ciudad
Últimamente, Steam parece ser una preocupación secundaria. Las franquicias están en todas partes, y la mayoría no se deriva de nuevas ideas emocionantes. En cambio, fluyen del contenido heredado.
"" Law