El botín de‘Enjambre’: Cómo la serie creó recuerdos de fanáticos dignos de Beyhive

"Swarm" hace todo lo posible para fundamentar su historia dentro del mundo real, incluso cuando Donald Glover y la exploración de la matriz de terror de Janine Naber se vuelven tan salvajes y conspiradoras como, bueno, fandom tóxico de Internet. Pero clave para eso fue crear una diva pop digna de la adoración de Dre, alguien cuya carrera fue de gran alcance y lo suficientemente larga como para inspirar un viaje por carretera a través del país asesino en su nombre. . En la serie de videos Prime, es ni’jah.

La tarea de crear recuerdos y cobertura de prensa para la carrera múltiple de décadas de un ícono musical que no es Beyoncé cayó ante la diseñadora de producción Sara K White y sus accesorios y equipos gráficos. Para una superestrella a nivel de Ni’jah, el equipo necesitaba tanta especie de período_cosa_que generarlo todo comenzó incluso antes de que White se uniera oficialmente al proyecto. "Comenzamos[Preparando ni'jah]Al principio ", dijo White a Indiewire." Incluso antes de que realmente estuviera encendido, pensé: "Ok, necesitamos compilar toda esta información y hacer plazos". Rastreando a un artista pop con una carrera tan larga y tan influyente como la investigación de Beyoncé requirió muchas investigaciones sobre cómo el estilo y la persona estrella de Ni’jah desarrolló sobre el tiempo, y cómo los fanáticos tratan las memorabilidad en el mundo real.

"Miras atrás en los años 90, y ese paisaje visual es muy diferente de lo que es ahora.[Beyoncé]Siempre estuvo en la cima de lo que estaba sucediendo ", dijo White." Así que pasamos mucho tiempo volviendo, investigando estos elementos, asegurándonos de entender no solo las portadas del álbum sino todas las portadas de las revistas, todos los accesorios que conlleva estar en un concierto, especialmente en un área VIP en un concierto. No pensamos necesariamente en Dre fue un VIP, pero sentimos que podría ser una persona que trataría de ser la última persona en abandonar el concierto. Y si alguien dejó caer un trozo de botín, lo iba a agarrar ".

Dominique Fishback en "Swarm" cortesía de Prime Video

Esos recuerdo eliminados eran una forma de señalar visualmente no solo la devoción de Dre a su ídolo, sino también su incapacidad para encontrar las conexiones para las que se afuera fuera de los super-stans de Ni’jah. La obsesión de Dre la hace parecer fuera de lugar donde sea que esté, y el blanco construyó ese contraste en los sets. Cuando conocemos por primera vez a Dre y a su compañera de cuarto, Marissa (Chloe Bailey), hay un marcado contraste entre sus habitaciones, con las paredes de Dre en el botín Ni’jah. A donde quiera que ella salga a su viaje por carretera, Dre agrega recuerdos de Ni’jah a las paredes: una habitación no es realmente suya a menos que Ni’jah (Nirine S. Brown) esté allí.

Esa extraña y alienante devoción es clave para cómo "enjambre" cuenta su historia. La lente parasocial a través de la cual Dre ve el mundo se presenta más fuertemente en el rendimiento de Fishback, ayudado por detalles de producción como las paredes verdes "vomitas" de la sala de motel de Dre en el episodio 2, que White pensó que era una forma fantástica de comentar visualmente (y visceralmente) sobre la falta de comodidad física básica que Dre tiene en el mundo. Lo vemos en la escena donde Marissa toca el maquillaje de Dre para el trabajo, donde White construyó una cámara de seguridad y monitorea en el baño. "La estás viendo mirar a sí misma, y ​​la audiencia lo está viendo desde esta doble perspectiva", dijo White. "A menudo hay capas. Estamos viendo las cosas mucho a través de Windows y hay mucho marco en el marco[composiciones].”

Video de "Swarm" Quantrell D. Colbert/Prime

Pero las limitaciones de producción dictaron el aspecto de algunas secuencias. Al crear el entorno de conciertos en el final del programa, White y su equipo equilibraron los diseños de escenario de Beyoncé con los lugares de disparo decididamente no del tamaño de una arena. "El área donde[Ni'jah]está entrando en el concierto y luego saliendo del concierto: esos estaban en una sala de conciertos bastante estándar en lugar de una arena a gran escala. Pero trajimos algunos elementos de vestir y las multitudes, y solo en la forma en que filmamos esos momentos, nos aseguramos de que se sintiera tan grandioso como fuera lo necesario ”, dijo White.

"El concierto real en sí mismo filmamos en este gigantesco almacén. Y así trajimos todos los elementos de puesta en escena y trabajamos con el coreógrafo para definir exactamente cuán grande era esta etapa para permitir estos bailes. También fuimos, ya sabes, luchando contra los presupuestos, así que fue como," OK, así que el marco será tan grande. ¿Qué tal esta etapa está bien?

White quería traer a los elementos de secuencia de conciertos climáticos que evocaban Beyoncé, lo que significaba construir un escenario que pudiera contener los elementos de iluminación dinámica de una gira de arena. "Nosotros[quería crear]Algo que nos dio mucha luz, textura y sombras y oportunidades para colgar estas grandes luces para el concierto en sí fuera de la estructura y darnos un aspecto dinámico de iluminación en el programa ”, dijo White.

Y al igual que el "enjambre" basando sus asesinatos en eventos extravagantes de la vida real, White y su equipo se aseguraron de que su contenido pudiera evocar el mismo entusiasmo febril que las reliquias de los fandoms en la vida real.  "Fue un viaje realmente interesante poder ver la devoción de los fanáticos en el mundo real", dijo White. "Hay personas que se especializan en justa," Estas son todas las entradas para el concierto. He estado en todos estos conciertos, y los voy a escanear todos y los pondré ". Es increíble".