Uno de los muchos placeres de "" es cómo integra perfectamente el movimiento de la cámara, la edición y la coreografía de acción con música, no es de extrañar dado que el director Chad Stahelski ha reconocido como influencias. El puntaje propulsivo de Tyler Bates y Joel J. Richard se mueven dentro y fuera de las caídas de la aguja de Le Castle Vania, Manon Hollander y Lola Colette, cuya portada de Martha y los "Vandellas no en ningún lado para correr" "John Wick: Capítulo 4" a una de sus principales fuentes de inspiración, Walter Hill "The Warriors". El equilibrio entre la partitura y la música fuente reflejan y mejora los ritmos cuidadosos establecidos por la puesta en escena y estructuración de Stahelski de las piezas establecidas, y fue uno de los aspectos más agradables del trabajo del editor Nathan Orloff.
"Me divertí mucho poniendo música a esto", dijo Orloff a Indiewire, señalando que la figura del disco que tomó prestada de "The Warriors" fue de gran ayuda para motivar canciones que complementarían la acción. "Quería alternar la dinámica, así que primero hacemos una caída de la aguja para la pelea de Paris Street, luego entramos en puntaje para el comienzo del, luego hacemos una caída de agujas cuando está fuera del auto, y luego puntuamos nuevamente para el complejo de apartamentos y volvemos a una caída de agujas para las escaleras". Orloff agregó que usar canciones preexistentes puede ser tan peligroso como divertido. "Puede ser muy tentador convertirlo en un video musical, así que quería ser muy consciente de asegurarme de que no hiciéramos eso".
Aunque Bates y Richard compusieron una partitura completamente nueva para la película, ambos tuvieron una historia con la franquicia "John Wick" que fue útil cuando Orloff (que era nuevo en la serie) estaba atentando la película y se les dio acceso a pistas individuales premezcladas, llamadas "tallos", de tambores, bajos, sintetizadores y otros instrumentos que se podían replicarse para satisfacer sus necesidades. "Nunca más en mi carrera tendré tanta suerte como en esto", dijo. "Tenía tres películas de puntaje, y no solo una puntuación, sino también. Al remezclar y reinventar elementos de las puntuaciones anteriores "John Wick", Orloff podría cortar los ritmos de la franquicia y proporcionar una guía más precisa de la que es típico para Bates y Richard.
"Lo que generalmente es tan difícil con la puntuación de temperatura es el tono", dijo Orloff. "¿Estamos haciendo coincidir el tono, o estamos distrayendo? ¿Es esto lo que queremos decir? En este caso, Chad y yo pudimos decirles a los compositores:" Este es el tono. Lo encontramos ". Orloff estima que solo alrededor del 5 por ciento de la música temperatura provenía de películas que no sean películas" John Wick ". "Fue realmente genial poder construir las nuevas señales de los tallos de" John Wick "y realmente adaptar tanto la acción como las escenas de diálogo.