En ",", escritor/director regresa a su ciudad natal suburbana del norte de California de Fremont para contar una historia semi-autobiográfica de la vida como un estadounidense taiwanés de 13 años que crece en 2008.
Para Wang, parte de esto significaba capturar el gran papel que el Internet de la tarde en su adolescencia temprana, desde las primeras experiencias en las redes sociales de MySpace hasta enviar mensajes de texto con AIM (AOL Instant Messenger) y poner sus videos de patineta en un antiguo- Escuela Página de YouTube. Mientras estaba en el kit de herramientas de cineasta de Indiewire, Wang habló sobre cómo nunca había visto esto bien en las películas.
"Cuando pienso en las películas que se hicieron a fines de la década de 2000, nunca representaron a Internet correctamente, porque creo que como cineastas no sabíamos cómo hacerlo", dijo Wang.
Para "Dìdi", Wang reunió a un equipo de cuatro animadores y artistas gráficos, trabajando en capturas de pantalla, para recrear el ahora desaparecido Internet de 2008 desde cero. Fue una tarea sorprendentemente minuciosa y que requiere mucho tiempo devolver a la vida un mundo tan omnipresente no hace mucho tiempo.
"Una de mis cosas favoritas, cuando miro["Thidi"]Con una audiencia, cada vez que ves esa primera pantalla de escritorio ”, dijo Wang. “Puedo sentir que la audiencia es como,‘ Whoa, OK. No he visto todo eso en tanto tiempo ". Y luego escuchas las notificaciones de objetivos, y es solo este éxito de dopamina. Todos conocen estas interfaces de usuario (UI), pero no creo que se hayan mostrado de esta manera en este contexto de narración de historias ".
Para Wang, esto va más allá de obtener los detalles de la recreación del período correcto y aprovechar la nostalgia del Milenio por su vida temprana en Internet. Quería adoptar el potencial de narración de algo que una gran mayoría de los cineastas intentan evitar.
"Has escuchado a los cineastas decir que las pantallas no son cinematográficas, y cada vez que cortas una pantalla o un teléfono solo arruina la película", dijo Wang. "Pero para mí, esa fue una de las cosas que más me entusiasmó[en hacer]esta película ".
El actor Izaac Wang y el escritor/director Sean Wang en el set de las características de ‘dìdi’focus
Wang cree que el problema no es que nuestras vidas de pantalla modernas no son cinematográficas, es que a los cineastas no se les enseña a pensar en el lenguaje de la narración de la tecnología que todos usamos todos los días. En sus 20 años, Wang trabajó durante seis años en Google Creative Lab, donde una sección transversal de programadores y cineastas colaboran sobre cómo comunicar las innovaciones de Google de una manera que los haga más útiles para las personas.
"Estábamos contando muchas historias sobre pantallas, dispositivos y tabletas", dijo Wang. "Lo que aprendí allí como cineasta fue realmente:‘ ¿Cómo tomas estas interfaces frías que usamos todos los días?[y]¿Ponlos en un contenedor de narración de cuentos y haz que se sientan no solo cinematográficos, sino emocionales, humanos y familiares? "
Esta experiencia laboral obligó a Wang a pensar constantemente en lo que significaba poner estas interfaces de usuario en el contexto correcto como narrador de narradores. Un gran punto de inflexión para conectar las lecciones de su trabajo diario con sus sueños de ser un cineasta llegó cuando su compañero de trabajo Aneesh Chaganty dejó los Laboratorios Creativos de Google para hacer su innovadora película de vidas de pantalla "". El éxito de esa película cristalizó para Wang que lo que estaba aprendiendo en Google era un nuevo lenguaje del cine.
Un ejemplo de cómo Wang desplegó este lenguaje cinematográfico en "Dìdi" viene en escenas cuando su dolorosamente incómodo protagonista Chris (Izaac Wang) mensajes Madi (Mahaela Park), una chica que le gusta.
"Nuestra película tiene todo sobre la vergüenza, así que, ¿qué significa" eliminar ", cómo se comunica eso? ¿Cómo un cursor parpadeante transmite mariposas cuando hablas con tu enamoramiento? Creo que todas esas pequeñas cosas que aprendí en Google ”, dijo Wang. "Los matices de un cursor parpadeante, movimientos de micro mouse, eliminando cosas y luego escribirlo y eliminarlo nuevamente, ese es su monólogo interno. Y así fue como, "Ok, ¿cómo usamos todas estas herramientas para la narración de cuentos?"
‘DITURAS DE DIDI’COCUS
Wang creyó con tanta fuerza en su capacidad para capturar las emociones de Chris con el uso intencionado de la UI 2008 que evitó cortar de la pantalla a la toma de reacción de su personaje.
"Creo que ves versiones de esto en la que muestras una pantalla y luego cortas la cara de alguien y tienen los ojos grandes como," Oh, Dios mío ".[pero]No es así como la gente usa Internet ", dijo Wang. "La apuesta que realmente quería tomar con esta película era que cada vez que cortamos a una pantalla, no quiero reducir la cara del personaje a menos que tengamos que hacerlo". Creo que podemos mantener las pantallas y toda la pantalla de la interfaz de usuario: pasamos la mitad de la película en la cara de este niño, sabemos quién está usando la computadora ".
En muchos sentidos, el enfoque de Wang es una extensión de la misma resolución de problemas de narración de narración de problemas que se enfrentan a todos los cineastas: cómo traducir el estado interno de los personajes a la audiencia. El problema es que cuando se trata de pantallas, los cineastas evitan el escenario real.
"Está sentado en su habitación, y está tranquilo. Puedes escuchar su respiración y escuchar las almohadillas del ratón. No tuviste que cubrirlo con la música hacker de "red social" ", dijo Wang. "Este tipo de ritmo cotidiano diario de estar en Internet es inherentemente la vida y la muerte para un niño de 13 años".
Es algo con lo que la audiencia puede identificarse. Lo experimentamos en nuestras vidas innumerables veces al día en nuestros teléfonos y computadoras, pero una película rara como "Dìdi" apenas está comenzando a traducir esa experiencia a la pantalla grande.
"Dìdi" se abre de Focus Feature el viernes 26 de julio.