Cuando llegó el momento de hacer que el realismo duro e implacable del criminal inframundo de Los Ángeles de L.A. del "" en Crisp 4K del director Antoine Fuqua, el proceso corrió el riesgo de disminuir la ventaja dura de la película.
"No dejes que sea demasiado bonito", dijo el cineasta a la colorista de MPI Sheri Eisenberg, a quien se le asignó la tarea de llevar la película a un nivel completamente nuevo.
El thriller de crimen ganador del Oscar 2001, con cinematografía de Mauro Fiore, se lanzará en alta resolución 4K por primera vez. El HDR del formato utiliza un espectro de color más amplio que brinda al público la experiencia de visualización más clara con colores más brillantes, más profundos y más realistas. Pero eso presentó su propio conjunto de problemas con este título en particular.
"Lo que él quería era algo más malo, un poco más arenoso", recordó. "El" Día de Entrenamiento "es un día difícil en las calles de Los Ángeles. Es una verdadera lección sobre lo feo que puede ser, por lo que lo que no quería era un entorno bonito para esa historia". Aunque Fuqua estaba filmando en el extranjero mientras se llevaba a cabo el proceso, ofreció aportes regulares virtualmente.
Eisenberg tuvo acceso a una impresión original golpeada directamente del negativo original archivado, algo que no siempre es el caso. Eso le permitió permanecer lo más cerca posible de la visión del cineasta.
"Antoine disparó un negativo impresionante, pero irónicamente nuestro objetivo era atenuarlo", explicó Eisenberg. "Hay un momento HDR que ocurre en la etapa de captura, que nos da una mejor fidelidad de color, un rango más amplio en las luces bajas y un rango más amplio en los aspectos más destacados, por lo que comenzamos desde el mejor lugar posible para capturar tanto como podamos fuera del original".
El colorista podría ver su trabajo junto con la impresión para ver qué tan cerca estaba. Quería permanecer lo más fiel posible para el original, pero mirar cómo podría "superar las expectativas y ir un poco más lejos mientras mantiene la intención".
La paleta de colores del "Día de Entrenamiento" utiliza tonos urbanos oscuros y terrosos, dependiendo de negros, marrones, grises, azules y más, así como la icónica brumosa Sunshine L.A. Varias de las escenas clave de la película utilizan muchos de esos elementos simultáneamente, especialmente en la casa del personaje de Scott Glenn. Eisenberg describió la mezcla correcta como "un acto de equilibrio".
"Día de entrenamiento" antes de Warner Bros.
"Día de entrenamiento" Afterwarner Bros.
"Una de las mejores cosas de HDR es que obtenemos lo que me gusta referir como luces bajas translúcidas. En escenas como esa, puedes verlos directamente, para que no sientas que te estás perdiendo nada y no sientes que algo está aplastado".
Sin embargo, agregó: "Si empujas a ese HDR demasiado lejos, se hace difícil ver las luces bajas, y es casi como si tus alumnos se dilaten. Hay una hermosa luz que se encuentra en la cara de Denzel y sus ojos están iluminados. Quería que la luz golpeara, quería ese drama, pero no quería enterrar la tensión en lo que no ves".
Eso creó sus propios desafíos y oportunidades. "La cara de Ethan Hawke quiere reflejar la luz, otros personajes están tirando de la luz, y Scott Glenn puede ser un poco rojizo, por lo que tratamos de mantener a todos en un rango y parecidos naturales", agregó. "Existe esta fuerte y hermosa luz amarilla que atraviesa el vaso de la puerta, y quieres eso, pero no quieres que sea caricaturesco o llamativo".
Esa fue una de varias escenas que el colorista sintió que mostró las capacidades de HDR y parte de la complejidad y nitidez de la "fotografía espectacular" de Fuqua y Fiore, algo "que se puede perder al mirar la película de una impresión".
Una escena memorable en la que Alonzo de Washington le da a Jake PCP de Hawke a fumar le dio al colorista la oportunidad de llevar las imágenes trippy más allá de lo que era posible en 2001.
"Gran parte de ese aspecto está integrado en la fotografía, por lo que cuando ves la impresión, obtienes ese ambiente, pero podríamos empujar eso a los límites aún más y los valores más tripp más para crear elementos de otro mundo que hubieran sido muy difíciles de hacer fotoquímicamente", dijo.
Eisenberg quería evitar un tono plano y mono a las imágenes para que la audiencia pudiera experimentar los "sentimientos diferentes durante el día", construyendo y liberando tensión. Uno de los lugares donde el equipo de restauración jugó con los elementos optimistas del paladar fue una escena al principio de la película donde Alonzo y Jake suben al auto por primera vez.
"Es una escena muy cálida en lo negativo, por lo que no sientes nada de la frescura", dijo, y agregó que normalmente se silenciaría en una impresión. "Simplemente ha llovido, todo está un poco húmedo, y es un día genial, así que tuvimos que construir eso". Si bien el interior del automóvil es bastante oscuro, el equilibrio con el ambiente del entorno circundante destacó un problema.
"Hay muchas luces fluorescentes mientras conduce por la calle", se lamentó el colorista. "En HDR, el neón y todos estos colores tienen el poder de superar rápidamente una escena". Eisenberg alcanzó el equilibrio de usar los colores, incluso hasta la luz que se refleja en el anillo de Jake, por lo que había "suficiente para que el espectador se agarrara, pero nunca se distrae".
Otra escena que ofreció la oportunidad de mostrar el proceso fue cuando el personaje de Hawke está a punto de ser ejecutado en una bañera. Desafió incluso las ideas preconcebidas del colorista.
"Mirando lo negativo, lo que pensaba que estaba sucediendo era que Ethan tendría este fuerte color verde, y los disparos de los gángsters podrían sentirse de otra manera", dijo. Sin embargo, una vez que Fuqua lo llamó la atención, su retroalimentación era que el mismo tono debería usarse para ambos.
"Volvimos y ponemos ese color verde, y se veía genial, luego cortamos a la sobrina del gángster, cuya habitación es roja y muy femenina. Es súper cálido, y hay estos tonos profundos y hermosos. Yuxtaponer los colores en esos diferentes entornos agregó otro nivel de drama a la imagen.
"No es un mundo bonito, pero se ve muy bien".