Una película de terror de alto concepto tan informal que a veces parece que no tiene ningún concepto en absoluto, "en naturaleza violenta" de Chris Nash es un "slasher" ambiental "que podría deberse más a Terrence Malick y Gus Van Sant que a Jason Voorhees y Michael Myers, al menos hasta la parte de la parte inestable, la victoria de un victoria de Guente y luego de la mujer. Está tallado en su estómago.
Contado desde el punto de vista de su asesino (excepto cuando no lo es), este género anémico pero formalmente convincente tira todo_loco en una máscara_rutina hasta su esqueleto. Comienza, por supuesto, con algunos niños condenados en el bosque, sus voces se incorporaron mucho antes de que sus extremidades tengan la oportunidad. Nash los enmarca a favor de centrarse en el collar de oro que los personajes encuentran colgando en una choza abandonada; Unos momentos después de que los muchachos atrapan las joyas y se van, un hombre calvo y calvo con nudillos ensangrentados y heridas de cabeza costras se arrastra de la tierra y comienza a empeñarse hacia la civilización.
Johnny, como pronto llegaremos a conocerlo, obviamente encontrará una manera de ponerse al día con la carne fresca, y sus novias, a pesar del hecho de que se mueve a millas de "sigue" por hora, y no hace falta decir que dejará algunas pistas sangrientas sobre su historia de fondo. Pero el debut de Nash, que ha sido puesta por ahí, está destinado a ser más una característica que un error, ya que "en una naturaleza violenta" deriva su poder semi-hipnótico de la desconexión que crea entre la verdadera movimientos_qué_sucede y el despreocupado somnambulante con el que todo baja.
El efecto es interesante en teoría, pero en gran medida insatisfactorio en la ejecución (juego de palabras muy previsto). Interpretado por Ry Barrett, Johnny camina alrededor del bosque como una máquina de matar cerebral mientras la cámara de Pierce Derks lo sigue durante minutos y la banda sonora completamente silenciosa, salvo por el coro constante de las hojas que cruje bajo los pies; Si bien Nash se detiene muy por debajo de cualquier cosa que pueda describirse como "cine lento", "en una naturaleza violenta" definitivamente no tiene prisa por llegar a ningún lado, lo que sería más un problema si tuviera algún lugar por qué ir.
Cuando cae la noche y todas las próximas víctimas de Johnny se reúnen alrededor de una hoguera para intercambiar historias de aterrador, la cámara se aleja del asesino escondido en la oscuridad y los círculos de los adolescentes cuando uno de ellos se lanza a un monólogo expositivo que contiene alrededor del 80% de la mitología pintada de la película (Johnny (Johnny fue un extraño con el desafío intelectual que fue acultado a la muerte, etc., etc., etc., etc. Amén). No pude, y aún no puedo, envolver mi cabeza por qué Nash rompería tan rápido y, por lo tanto, romper el estricto hechizo formal que ha lanzado hasta ese momento para pegarnos con una escena que detiene todo en sus pistas. Si el resto de "en naturaleza violenta" parece que solo está tratando de recuperar el aire en un neumático que perforó a propósito, bueno, es bueno que algunos de los asesinatos sean tan excelentes.
El primer asesinato establece la pauta, incluso si puedes decir que Nash se está calentando. Es una rutina simple en la mitad de la cabeza, entregada con una pronunciada falta de tensión fabricada que la mayoría de los slashers aportarían a tal escena. No hay música, ni salto, ni esperar lo inevitable; Un niño se separa de la manada para orinar, y Johnny aprovecha la oportunidad de quitarse la vida. Cada asesinato posterior demuestra ser un poco más elaborado que el anterior, pero todos ellos se entregan con la misma insocuencia cinematográfica. Esa desconexión habla del potencial de la presunción de Nash, ya que transmite visceralmente las profundidades de la desapasión de Johnny, y hay algo que se ve mareoso en comprender cuán poco le importa a este asesino a sus víctimas (una desapasión que se enfatiza aún más cuando Johnny se pone la máscara de un viejo bombero).
Estaba enfermo y exasperado en igual medida para darme cuenta de cuánto podía relacionarme con ese sentimiento. Las víctimas adolescentes de Johnny apenas tienen nombres, y mucho menos personalidades. Hay dos chicas cuyo coqueteo junto al lago se interrumpe groseramente con un prejuicio extremo. Hay algunos niños que descubren los muchos usos diferentes de los ganchos secos oxidados. Hay otro personaje, cuya identidad vale la pena proteger, que aparece justo a tiempo para entregar las piezas faltantes de la historia antes de que se convierta en piezas faltantes.
Una especie de chica final surge en Kris (la muy capaz Andrea Pavlovic), pero su importancia plena no está clara hasta que la secuencia climática extendida de la película, que, por fin, efectivamente cobra el enfoque ambiente de Nash con una secuencia que de repente encuentra un grado de tensión casi inquietable en la distancia entre el horror de lo que Kris ha sido testigo y la falta de urgencia de que su historia de su historia de su historia es de su historia de repente. Es un final sin aliento, pero el jugo apenas siente que valga la pena por los minutos moribundos de un noble fracaso que recorta todas las trampas del género slasher hasta que no queda nada más que un monstruo, una máscara vieja y, en Nash, un talento seriamente prometedor que podría usar un poco más para trabajar la próxima vez.
Grado: C
"En una naturaleza violenta" se estrenó en el Festival de Cine de Sundance 2024. Shudder lo lanzará más adelante este año.