Quentin Dupieux saltó a algo parecido a una prominencia internacional al dirigir una película sobre un neumático asesino llamado Robert y pasó la próxima década burlándose de todo desde su marca distintiva de cine surrealista. El director francés aparentemente vive para convertir locales tontas en obras inteligentes de posmodernismo que a menudo tienen más en común con las piezas irónicas en los museos de arte contemporáneo que en las películas de Hollywood. Su estética Love-It O-O-Ot-It es tan extraña que es ridículo sugerir que cualquier película en su obra fuera inevitable. Pero "¡Daaaaaali!" Claro parece la única película que Dupieux estaba destinada a hacer.
La exasperación de Dupieux titulada "Real Fake Biopic" sobre Salvador Dalí es un tributo de ensueño a los dos surrealistas más destacados del siglo XX: Dalí y Luis Buñuel. Aparentemente, una historia sobre un joven periodista (Anaïs Demoustier) que intenta entrevistar al pintor excéntrico, la película toma su estructura dramática de "El encanto discreto de la burguesía" de Buñuel, en el que un grupo de hambrientos invitados a la cena no puede sentarse y comer gracias a un flujo interminable de diversos diversos. Al igual que la cena de Buñuel, la entrevista con Dalí nunca tiene lugar, apenas un spoiler, ya que el obvio fetichismo de Buñuel de la película deja en claro por los cuadros de apertura que es el único final posible.
Cuando nos encontramos con Salvador Dalí (interpretado por varios actores durante toda la película), está caminando por un pasillo interminable de lo que es rápidamente declarar que es el hotel más mal diseñado que haya encontrado. Cuando finalmente se abre paso a través del abismo horizontal y se sienta para su entrevista de 15 minutos, sale después de enterarse de la publicación de impresión sin nombre no trajo ningún equipo cinematográfico. Como lo ve, entrevistar a Dalí sin una cámara es un ejercicio inútil.
La versión de Dupieux sobre Dalí (que solo se refiere a sí mismo en tercera persona) pasa toda la película obsesionada por la presencia de cámaras y su insistencia de que documentan su personalidad cuidadosamente curada. Está de acuerdo con otra entrevista cuando prometió que será filmado por una de las "cámaras de cine grandes y engorrosas" utilizadas por los directores de élite, solo para irrumpir cuando rompe la cámara. Los productores documentales lo llevan por un tercer bocado en la manzana al prometer un set aún más grande con_dos_Cámaras engorrosas: una oferta que acepta antes de encontrar inmediatamente otra excusa de mierda para dejar de fumar.
Más allá de la ocasional lugar al plato sobre su grandeza impecable, Dalí nunca discute su enfoque del arte. Su enfoque principal es extender el culto a la personalidad que rodea al gran "daaaaaaali" y documentar sus innumerables peculiaridades para la posteridad. Su voz bien puede ser un sustituto para la de Dupieux, ya que el autor francés parece considerablemente más interesado en hacer que la persona más grande que la vida de Dalí sea decir algo sustantivo sobre su trabajo real. Gran parte del surrealismo gira en torno a investigar a la mente inconsciente para encontrar nuevas imágenes, y el desagrado de los hechos de la película parece ser un reconocimiento de que la iconografía de Salvador Dalí ahora existe en nuestras mentes colectivas de una manera que tiene poco que ver con el hombre real.
La película constantemente dobla las reglas de la realidad, entrando y saliendo de los sueños dentro de los sueños y películas dentro de las películas para desorientarnos hasta que no podamos cuestionar las incoherentes proclamaciones de Dalí. En un momento, Dalí se encuentra en la cena de su jardinero que se ve obligado a escuchar la historia interminable de un sacerdote sobre su sueño serpenteante. En múltiples ocasiones, el sacerdote se despertó de su sueño de encontrarse en la cena regalando a Dalí con la historia de su sueño, solo para darse cuenta de que todavía está dentro de un sueño mucho más grande que no está casi concluyendo. Después de que el tercer sueño se mezcla con la segunda película ficticia, el loco loco con el bigote encerado comienza a parecer la única persona sensata en la sala.
No, "¡Daaaaaali!" No contiene ninguna información del valor real sobre la vida del pintor, pero no hubiera sido irrazonable esperar que alguna del director de "Causas de fumar". Como uno de los del siglo XXI (elogios débiles, dado su estado de nicho), Dupieux fue el hombre perfecto para liderar al público en una vuelta de la victoria hasta los mayores éxitos del surrealismo del siglo XX. Ver a un artista tan subversivo recaído de ritmos tan bien usados de Buñuel es como ver a Derek Trucks a través de una simple escala de blues de 12 barras: sabes que no estás viendo el alcance total de sus talentos, pero sigue siendo un recordatorio refrescante de que él conoce sus fundamentos.
Grado: B
"Daaaaaaali" se estrenó en el Festival de Cine de Venecia 2023. Actualmente está buscando distribución en los Estados Unidos.