Cuando hablé con el escritor y director alemán Tom Tykwer y su estrella Franka Potente en Zoom recientemente, Tykwer y yo recordamos nuestra entrevista hace 25 años cuando (SPC) lanzó la película la primera vez. (No es que pudiera encontrar esa entrevista en línea). Se convirtió en un éxito de boca en boca en todo el mundo, obteniendo $ 22.9 millones en todo el mundo. "Fue una de nuestras mejores películas", dijo el copresidente de SPC Michael Barker por teléfono. “Nuestro objetivo ha sido encontrar películas que tengan la prueba del tiempo. Fue una de las primeras películas con subtítulos en inglés que resultó la generación más joven ".
"Run Lola Run" se estrenó en el Festival de Cine de Venecia en 1998 antes de abrir en los EE. UU. A principios de 1999. Ahora, SPC ha orquestado una restauración 4K a 250 teatros el 7 de junio, luego del éxito con audiencias más jóvenes de reediciones clásicas tan recientes como "Stop Haging Sense" de A24 y con el público mayor estancado en Arthouses, atraer a una multitud más joven es una forma de generar taquilla. "Los jóvenes espectadores quieren ver estos títulos más antiguos en los cines", dijo Barker.
La vanguardia "Run Lola Run", atrevida en su día, sigue siendo muy divertido de ver. Eso se debe a que Tykwer filmó a una actriz de cabello de llamas de 21 años corriendo. Y corriendo. Y corriendo. Esa energía propulsora alimenta la película, ya que Lola tiene 20 minutos para salvar a su novio gángster Manni (Moritz Bleibtreu) de la ruina. La película establece varios escenarios alternativos mientras Lola corre por Berlín para atrapar de alguna manera 100,000 marcas de Deutsche en efectivo y atrapar a su hombre antes de que él sostenga desesperadamente un banco.
Esta entrevista ha sido condensada y editada por claridad.
Anne Thompson: Tom, cuando eliges a Franka, que es tan maravilloso ver en esto, ¿necesitabas que fuera una atleta, una corredora? ¿Qué se requería de ella?
Tom Tykwer:Es tan divertido que incluso recuerdo esto exactamente. No pensé en eso en absoluto, al principio. Vi otra película que había hecho antes. Es algo instintivo. Ni siquiera creo que tuviéramos un agente de casting en la película. Pero la había visto y pensé: "Esta es ella", y luego nos conocimos, y hizo clic de inmediato. Entonces pensé: "Oh, ¿qué pasa si no se ve bien? ¿Qué pasa si ella no puede correr? " Yo era un joven director. Más tarde supe que hay bastantes actores que pueden correr físicamente, pero no se ve muy bien. Se ve extraño o incómodo, simplemente no son deportivos de alguna manera.
Franka, ¿miraste el guión y te diste cuenta de lo que iba a ser requerido de ti y fuiste: "Oh, mejor, me pongo en forma?"
Franka Potente:Tenía 21 o 22 años en ese momento. Así que era bastante estúpido. No obtuve el título solo. Y lo leí. Probablemente estaba fumando dos paquetes de cigarrillos al día entonces. Ahora estoy mucho más en forma de lo que solía ser. Entonces: "Oh, no hay problema". Ni siquiera me pasó por la cabeza. Me di cuenta de que estaba funcionando involucrados. Había mucho más, por cierto, que en la página. Debido a que tuvimos que correr por sonido y ensayos y, oh Dios mío, había mucho funcionamiento en Doc Martens. Hay como cinco páginas de diálogo en el teléfono. "Entonces Lola corre". Sí, ella cruza la ciudad y llega al banco. Es como, tres líneas. ¡Eso es todo!
Director de "Run Lola Run" Tom Tykwer On-set, 1999 COURTESY EVERETT COLECCIÓN
¿Cuánto tiempo tardó en disparar la carrera real?
Tyker:Eran días y días de correr. Y Franka, en los descansos, estaba sentada allí fumando cigarrillos. Hicimos una prueba porque tuvimos que descubrir estas cosas raras. Si ella corre, no podremos bloquear las calles y esas cosas enteras. Y necesitábamos encontrar una manera de conducir junto a ella porque lo que también subestimé era lo rápido que estaba corriendo Franka, muy rápido. Así que no hay dispositivos para bicicletas; Tenía que ser algo impulsado y sólido. Siempre tuve en mi cabeza que ella estuviera corriendo de izquierda a derecha, porque de alguna manera es cómo imaginaste un movimiento fuerte. Porque también es como la escritura de la película, o la forma en que leemos. Pero no puedes dispararlo porque el lado de la calle es enorme. Estamos conduciendo por el lado derecho. Y luego está el paseo marítimo. Entonces solo podíamos correr de derecha a izquierda. Mi mente decía: "Ugh, ¿no se siente al revés? Algo anda mal ". Y luego, lo mejor de esto es, en cierto modo, ella está corriendo hacia atrás, porque vuelves a hacer los disparos. Entonces tenía sentido al final.
Tenías esta imagen de una mujer corriendo; Esta fue la primera pepita de una idea, ¿y escribiste todo el guión en torno a eso?
Estaba obsesionado y todavía lo estoy, con pensamientos sobre "¿y si?" y casualidad y coincidencia y libre albedrío. También estaba en la filosofía en ese momento y en películas de acción. De alguna manera, me topé con esta idea de que podría unirse, y la mujer corriendo era una idea tan atractiva. ¿Qué queremos ver realmente en el cine? Quieres ver energía, quieres ver el fisicalidad y quieres ver la expresión emocional. Y todo estaba allí. Así que vamos a resolverlo.
Franka, ¿cómo trajiste tu día de carrera?
Potente:El truco es hacer que se vea rápido. Estaba funcionando mucho más lento si hay una estadicam frente a ti, o como algún dispositivo a tu lado, detrás de ti. Todo el brote fue vital y energizado. Tuve el momento de mi vida, fue maravilloso. Después de todos estos años, cualquier cosa en la que trabajo, todavía vuelves a estas pocas experiencias que establecen la barra tan alta. Eso, desafortunadamente, no sucede todo el tiempo. Tom vendría por la mañana casi todos los días para mí y a Moritz, saldríamos el día, casi como un corredor de resistencia. Configuraste esta energía; Siempre te unes. Nunca estuve solo. Podría extraer energía de tantas fuentes, porque todos estaban muy emocionados de trabajar en la película. No se sentía como trabajo. Fue una gran aventura de Big Berlin. Se sintió espontáneo.
"Run Lola Run", desde la izquierda: Franka Potente, Moritz Bleibtreu, 1998. © Sony Pictures Classics / Cortesy Everett Collection © Cinevista / Cortesía de Everett Collection
¿Algún accidente en el camino?
Potente:Nunca fue descuidado. Fue filmado con el mayor cuidado y enfoque[en]detalle. Fuimos atendidos.
Tus carreras despegaron desde allí. Tom, has hecho una carrera en Alemania y Hollywood con películas ("Perfume: The Story of a Murderer") y series de televisión ("Sense8" y "Babylon Berlin"). Franka se mudó a Hollywood, protagonizó junto a Matt Damon en las dos primeras películas de "Bourne", y nunca se detuvo.
Potente:"Lola" cambió mi vida y cambió mi trayectoria, seguro. Sin querer sonar cursi, se remonta a esa energía: lo que hicimos que llevamos a través de. Mira dónde estamos hoy. ¡Qué diablos! ¡Estamos aquí 25 años después!
¿Quién comenzó ese proceso de restauración digital?
Tyker:Sony Classics tuvo su 30 aniversario en enero. Querían lanzar algo especial en Blu-ray y crearon una caja de sus películas más queridas, y fuimos una de ellas. Y para esa ocasión, discutimos: "¿Le daremos la nueva transferencia más gloriosa y posible?" Y así es como sucedió todo.
Estabas muy involucrado?
Tyker:Fue ,[quién es]El DP y yo. Ambos lo hicimos. Frank se sentaba todos los días. Y luego entré y lo revisé. Había algo de trabajo por hacer, cosas nerd. Una de mis fotos favoritas absolutas tuvo un rasguño en negativo: "No puedes usarlo". Y dije: "No puedo perderlo. Es un tiro tan hermoso. No me importa." Existe esta corrección en la imagen. Entonces, durante 25 años, hubo este rasguño masivo en esta secuencia de carrera, que ahora podríamos quitar. Me encanta que se haya ido. Y amo el futuro. Porque no se trata de frases en las cosas. Es mejor. Me gusta esto mejor que la película original ahora.
¿Qué pensaste cuando viste la película restaurada por primera vez?
Tyker:No lo había visto en mucho tiempo. Y cuando esta nueva transferencia se creó recientemente, es fresca. La película se ve mejor de lo que ha parecido. Queríamos verlo en un buen teatro. Invité a todos los que conozco. "Veamos cuántas personas aparecen". Y estaba lleno, todas estas personas en una proyección de las 11 a.m. un domingo. Y la energía era increíble. Solo tengo buenos recuerdos de la experiencia. Éramos tan jóvenes y éramos tan despiadados. Y fue pura alegría.
"Run Lola Run", 1998. © Sony Pictures Classics /Cortesía Everett Collection © Sony Pictures /Cortesy Everett Collection
Pero también, ya no soy ese tipo. Lo veo como esta cosa, que, para un cineasta, lleva un tiempo hasta que lo miras. ¿Y existe esta extraña obra de arte que alguien que se parece a usted? Podría, por primera vez en mi vida, solo ver la película. Estaba tan contento y tan emocionado de que fuera tan alegre. La energía en la habitación era increíble. Y todavía siento que Franka era un regalo. No podía creerlo, porque obviamente también lo vi, pero fue mucho más en el momento, y ahora, vi la gloria de todo, pero también que hay una película sobre Berlín con la que la gente puede identificar hoy, Porque Berlín nunca deja de ser una construcción, sin terminar, este desastre contradictorio. Además, esta chica punk cuyo padre es gerente, todas estas ideas absurdas, todo tiene sentido en la película, incluso el absurdo de las cosas.
¿Cómo distinguiste cada secuencia con la música y las elecciones de tomas?
Tyker:Siempre he trabajado en la música de mis películas. Al principio. Pero en este caso, fue un proceso largo porque todavía me sentía como un principiante. Y cuanto más nos acercamos a comprender en qué se estaba convirtiendo la película, más obvio se hacía que la música siempre tenía que tener un personaje individual para cada secuencia, pero también que necesitábamos llevar a Franca allí. Así que no había un plan desde el principio que ella estaría cantando y actuando y, en última instancia, incluso mi voz está allí, y estaba en su mayoría bien. Pero su voz es importante, una parte de la tela de la música. Eso fue algo que descubrimos solo porque nos dimos cuenta, es una película mental. Tiene muchas ideas, pero ella lo lleva; Ella es la razón por la que la película funcionará porque todos se relacionan con ella muy profundamente. Te casas con ella por la película. Y así todo estaba señalando "Franka es la música. Franka es el espíritu ".
Juegas con el color rojo: el teléfono rojo, la peluca roja, las escenas rojas en las que Franka se ve glamoroso.
Tyker:Probamos pelucas en azul y amarillo y todo tipo de colores extraños. Pero por alguna razón, Red fue desde el principio. Queríamos que la película le recordara a la gente también la energía que el cine vago Nouvelle tenía en los años 60 en el cine en sí, toda la actitud radical para ir y comenzar la reinvención de la narrativa. Ningún otro color hizo esto ... todo lo demás era demasiado artificial. El rojo sintió "sigue siendo su cabello real". Si era azul, no lo era.
Era radical usar 35 mm y video en la misma película, incluso colisionando entre sí en algunas escenas.
Tike: Comenzamos beta, que era el formato de video de la mala televisión, porque quería la diferencia entre cuando Lola estaba presente para ser gloriosa, porque está inventando nuestro hermoso mundo, y el resto del mundo para ser cojo y feo Mala televisión temprano en la tarde. Así que comenzamos con este formato de televisión, y lo traes de vuelta a 35 MIM. Tomamos un mal monitor y lo terminamos del monitor nuevamente. Entonces es realmente mala calidad. Era una idea completamente teórica, que casi nadie entendía. Todavía recibo preguntas. "¿Por qué a veces es tan mala calidad?" Para mí, siempre estuvo claro que cuando tienes el padre de Lola en la oficina del banquero con su amante, y ves el video, y luego Lola abre la puerta, y la película cambia mucho, la calidad de la imagen. Pensé que al menos podría llevar a la mitad de la audiencia a una idea de eso, pero creo que es uno por ciento quién lo consiguió.
¿Fue Krzysztof Kieslowski una influencia, con su película de tríptico de 1987 "Blind Chance"?
Tyker:Sí. Es un concepto similar sobre perder un tren. "¿Qué pasa si tomas este camino o esta parte de este rompecabezas?" Nuestra construcción es mucho más complicada, con todos estos pequeños desvíos que toma la historia, también con los personajes que Lola se encuentra en el camino. Es un dispositivo de narración de cuentos, que, al mismo tiempo, también le recuerda que usted y su vida están constantemente tomando decisiones, e influirán en todo lo demás que suceda después. Y que al mismo tiempo, ese también es el caso de la narración de cuentos, usted toma una decisión. Luego, especialmente cuando escribes programas de televisión, que también hago ahora, hay este momento en que tomaste una decisión, y solo dos episodios después, te das cuenta: "Oh, Dios, tomé esa decisión. Y ahora este personaje tiene que morir ".
"Run Lola Run" vuelve a jugar en los cines de Sony Pictures Classics a partir del 7 de junio.