El proceso de selección del próximo Papa no es la materia prima de un thriller tradicional. Y aunque "" está repleta de intriga política, la adaptación del libro de Robert Harris 2016 con el mismo nombre no se entrega a conspiraciones o el miedo subyacente a la violencia que son las características distintivas de los thrillers políticos paranoicos de los años 70, el director está emulando con esto película.
Mientras Berger estaba en el kit de herramientas de Indiewire, discutió las películas del director Alan Pakula, como "Parallex View" y "Todos los hombres del presidente", y cómo usó varias herramientas cinemáticas para hacer que su historia de un cónclave de los cardenales se sienta como un paranoico '70s. suspenso.
Arrastrándose dentro del cerebro del cardenal Lawrence
Hasta que se seleccione un nuevo papa, las presiones de administrar los procedimientos del cónclave caen sobre un hombre, el cardenal Lawrence (), que ha estado experimentando dudas religiosas: aprendemos que incluso intentó sin éxito renunciar de su posición antes de la muerte del Papa.
"No sabe si es lo correcto, si es la persona correcta, si debería estar allí, si él debería estar en otro lugar", dijo Berger. "Creo que mucha gente puede identificarse con ese sentimiento, duda," ¿debería hacer algo más? "Entonces[El personaje de Ralph]es lo que me hizo acudir en masa a este proyecto ".
A medida que se plantean las serias preguntas sobre los principales candidatos y las fracciones comienzan a formarse, hay una noticia de disturbios justo afuera de la ciudad del Vaticano. Cómo experimentar esta creciente presión a través del carácter de Fiennes se convirtió en un principio rector de cómo Berger creó sus composiciones y lista de disparos.
“Ralph está pasando por esto ahora mismo, y ¿cómo represento eso? ¿Cómo te hago sentir lo que siente? ”, Dijo Berger describiendo su proceso de listado de disparos. “La Iglesia Católica se basa en rituales, por lo que significa que haces lo mismo una y otra vez, y es por eso que lo guié por el guión gráfico para asegurarme de que siempre tengamos una idea diferente para cada escena dependiendo de la progresión de Ralph de cómo se siente. "
El cardenal Lawrence está en casi todas las escenas de "Cónclave", y Berger quería que cada uno fuera visto y escuchado desde su punto de vista. Incluso cuando la cobertura era de los otros actores en el conjunto, se diseñaron tomas en base al punto de vista emocional de Lawrence. Esto fue particularmente importante durante el proceso bastante estático y silencioso de las seis escenas de votación de los Cardenales.
Director Edward Berger y Ralph Fiennes en el set de "Concóndige" Philippe Antonello/Focus
"Cuando filmé estas escenas, cada actor tal vez tenía uno de cerca, o un tiro medio, dependiendo, Ralph probablemente tenía cinco ángulos diferentes", dijo Berger. “Dependiendo de a quién estaba mirando, la cámara tuvo que ir en una posición diferente. Dependiendo de cómo se sintiera, tenía que estar detrás de él o por encima de él. Básicamente le disparé todos los ángulos por momentos específicos, sabiendo que necesitaré que se arrastrara dentro de su cerebro ".
Ediciones tan agudas que duelen
El proceso de elección de un nuevo Papa es el anti-thriller: un ritual repetitivo que no es particularmente dinámico ni cinematográfico: solo hay tantos que votan a la película 120 cardenales de películas, y votar nuevamente hasta que lograr la mayoría de dos tercios es un proceso estacionario bastante estacionario.
"Lo que es diferente en esta película es que es tan estático que la gente básicamente está sentada y hablando", dijo Berger. "¿Y por qué mover tanto la cámara?"
Parte del cuidadoso guión gráfico de Berger fue para que pudiera ser preciso en la edición, diciéndole a Indiewire que le gustó cuando las ediciones son tan afiladas que casi duelen, para impulsar la película hacia adelante y atraer al espectador.
"La persona de la que aprendí esto[el más]es pakula. Si ves "Parallax View" que tienes, una de las estrellas más grandes de los años 70, productor de la película, está de espaldas a la cámara en la oscuridad, durante dos minutos ", dijo Berger. "Y luego en una línea o reacción muy específica, él cortaba a[a]Close o a mitad de disparo, ese corte tiene un efecto tan profundo: escucho y me inclino y yo digo: "Oh, ¿qué es Warren Beatty pensando? ¿Qué está sintiendo? ¿Cuál es el efecto sobre él? "Y es tan bueno, te hace apoyarte más".
Berger señaló al director de "Blitz" como otro director que se disecciona con su cámara ("tiene una mirada que es afilada y analítica"). Berger dijo a pesar de todo el diálogo en "Cónclave", era importante evitar la cobertura de disparos y los patrones de edición de disparos de disparo. Su impacto en la audiencia.
Contaminación
El puntaje del compositor Volker Bertelmann es fundamental para señalar a la audiencia cómo interactuar con la historia en la pantalla. "Cónclave" es la quinta película de Berger y Bertelmann, una colaboración que es a través de la línea se basa en el concepto de contador, que se convirtió en clave para convertir su iglesia en un thriller.
"Consígueme un puntaje allí que se sienta diferente, que sea inesperado, que no es eclesiástico", dijo Berger sobre el puntaje. "Estoy más anotando lo que hay dentro[Lawrence's]estómago de lo que veo en la imagen, y si eso tiene poco que ver con la ubicación y la imagen, mucho mejor ".
‘Cónclave" Correo de características de enfoque. ©
El puntaje de Bertelmann impulsa la historia hacia adelante, a menudo dando a las escenas una sensación de movimiento y velocidad al aprovechar las emociones giratorias debajo de escenas estáticas de cardenales bien manejados en el entorno histórico formal.
"Pusimos música al principio, esa fue una adición muy tardía porque de repente pensé que todavía no le estamos diciendo a la audiencia cómo interactuar con esta película", dijo Berger.
Creando el espacio de paranoico secuestrado
La producción del "cónclave" siempre supo que necesitaría recrear la Capilla Siuse en un escenario de Soudsage: la famosa cúpula, pintada por Michaelango, donde la votación de los Cardenales no podía ser engañada en otro lugar. A diferencia de la Capilla Sixtina, la Casa Santa Marta, bastante ordinaria, las viviendas donde los Cardenales son secuestrados, es frío, moderno y ordinario, algo que uno pensaría que podría recrearse en el lugar. Pero construir el juego interior en un escenario sonoro sería crucial para que Berger cree su thriller.
"No pude encontrar estos pasillos, quería un muy largo[pasillos]", Dijo Berger. "La película se llama" Cónclave ", se trata de estar cerrado, por lo que necesitas un pasillo y habitaciones que se sientan cerradas".
La configuración de los dormitorios de los Cardenales necesitaba espacios largos y estrechos, que carecían de ventana o luz natural, y suministraban un espacio que, cuando estaba fotografiado, creaba una sensación específica. Berger dijo que al final de la película, una vez que el nuevo Papa ha sido elegido y las ventanas cerradas abiertas, quería que hubiera una sensación de liberación. La película sería un éxito si, como Lawrence, la audiencia sintiera la misma sensación de alivio y liberación que viene con la respiración de aire fresco.
"The Parallax View" Cortesía de Everett Collection
"Ralph pasa por este viaje de estar encerrado, sintiéndose claustrofóbico", dijo Berger. "Para mí, es un thriller de conspiración paranoico de los años 70. Es como una película de Alan Pakula, como "Vista de paralaje", ese era el tipo de película que quería hacer ".
Las paredes tienen orejas
Berger también utilizó el sonido para acceder a la paranoia del personaje de Fiennes. "Está encerrado, se siente bajo presión, está siendo observado, las paredes tienen oídos", dijo Berger, quien logró esto al capturar la sensación de escuchar en un espacio cerrado. "Se pone muy tranquilo y escuchas el zumbido de las luces de neón".
Al igual que los personajes, la cámara de Berger permanece dentro de los confines del cónclave. El mundo exterior, del cual se secuestran la audiencia y los cardenales, es una fuente adicional de presión sobre la legislación cardinal. No solo hay informes de disturbios, sino que también hay el reloj de una enorme multitud reunida fuera de las puertas con ansia de anticipación, ya que el peso del futuro de la Iglesia Católica pasa sobre sus hombros.
"Jugamos mucho con sonido, helicópteros volando, fuera de cámara", dijo Berger. "Estás tratando de entrar en la cabeza de Ralph, no va a ver a los helicópteros, la alegría de la multitud, la sensación de los cientos de miles en la Plaza de San Pedro que van allí para esperar a ver:" ¿Quién va a ser el ¿Siguiente chico? "
Los giros de la trama se basan en la infalibilidad
Una de las preocupaciones de Berger es que la audiencia tomaría el entorno histórico del Vaticano y pondría a los personajes, que son los líderes de mayor rango de la religión, en un pedestal. Parte de lo que mantiene a la audiencia al borde de su asiento es los giros y vueltas de la película, que están enraizados en la infalibilidad de los personajes: cada cardenal considerado para el trabajo superior tiene algo en su pasado, intentarán esconderse bajo el escrutinio del proceso de selección. Es por eso que en la apertura de la película, cuando el Papa muere, Berger se asegura de que veamos que incluso el Santo Padre mismo es solo carne y hueso, que socava la gravedad del momento entrenando a su cámara en el proceso de atender a un cadáver y dificultad de quitar sus joyas.
"Probablemente ha tenido este anillo durante 10-15 años, probablemente se haya vuelto más gordo", dijo Berger. "Están luchando, quieren ser tan reverentes con este tipo, pero todavía están luchando por sacar ese anillo sangriento". Creo que eso es interesante para mí hacerlo humano ".
Al principio de la película, Berger quería que la audiencia viera a los que trabajaban y vivían en el Vaticano, a pesar de donde las antiguas túnicas, tenían teléfonos celulares y se dedicaban a los mismos aspectos mundanos de la vida moderna que las de la audiencia. También enfatizó cómo el Papa fallecido fue manejado por los paramédicos, en una bolsa de plástico, como cualquier otro cadáver.
"Me gusta cuando toda esta arquitectura arcaica, de repente hay plástico, la modernidad de que son solo parte de nuestras vidas y no hay razón para ponerlos en un pedestal", dijo Berger. "Son humanos que solo son fabricados con todos sus errores mortales".
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