[Nota del editor: este artículo contiene spoilers para "Concónimo".]
Escondido en un almacén en el complejo Cinecittá en Roma es algo que de otro modo necesitaría pagar 20 € para ver en persona: el estudio de cine más grande de Europa tiene una colección de pisos pintados que, cuando se unen, crean una réplica del Sistine Capilla. Sin embargo, para "" La diseñadora de producción Suzie Davies, replicar entornos del Vaticano nunca fue el objetivo final. Era solo el comienzo.
Por un lado, Davies quería ajustar el diseño de la capilla (y la franja pintada que pudo deslizar desde ese almacén) para que la capilla Sixtina de la película se sintiera más política. Eso significaba ajustar los asientos para el Colegio de Cardenales para que se enfrentaran, como una sesión dorada del Congreso. “Construimos hasta 10 metros, y luego los otros 10 metros son una extensión establecida. Pero nuestros pintores pintaron una buena parte, y son extraordinarios ", dijo Davies. "Alteramos ligeramente lo que realmente es y lo construimos todo nuevamente".
Otra construcción total fue la Casa Santa Marta, donde los Cardenales se encuentran para que el Cónclave Titular elija un nuevo Papa. Davies quería que se sintiera anónimamente imponente y opresivo, casi como un asilo, a pesar de las trampas de la grandeza. Eso significaba usar cada centímetro de la etapa de película para crear dimensiones muy específicas.
"Quería chupar todo el aire de[the Casa Santa Marta]Para que solo pueda escuchar las luces fluorescentes que tararean y el aire acondicionado que se avecina. Y no había luz natural; No hay nada viviendo allí. Construí el corredor más largo que pude ”, dijo Davies. "Todo fue un poco más bajo porque en el resto del Vaticano, todo está abierto y están estos enormes techos de 20 metros de altura. Entonces, la CASA entra en nuestro formato de marco amplio de una manera que se siente tan bellamente observada. Tiene esto, ‘¿Estás siendo observado? ¿Estás viendo? "Una especie de sensación".
'Concluya la función Antonello / Focus
La intriga de la corte es ayudada y abetada por los ricos materiales de la Casa Santa Marta, desde los pisos y paredes de mármol hasta las elegantes máquinas de café. Pero todo eso también fue fabricado. “Todo ese mármol en el piso está pintado a mano. Son solo sábanas de MDF y capas pintadas, esmaltadas, pintadas y glaseadas para obtener ese efecto de mármol, y es lo mismo en las paredes ", dijo Davies. "Se trata de la colaboración de todos los diferentes y increíbles artesanos y personas en el departamento que hacen sus partes".
De los pintores y el equipo de gráficos que descubrieron los patrones óptimos para_mantener_El brillo y la suavidad del mármol a lo largo de la filmación a los decoradores del set que encontraron los accesorios correctos de leer como un contrato a granel Comprar en el Vaticano, cada centímetro de la Casa Santa Marta se probó para asegurarse de que sería un espacio inherentemente estresante. "Con toda esa aplastamiento y moverlo, es un poco como una pintura de Escher para crear diferentes mundos", dijo Davies.
Davies no es ajeno a crear prisiones elegantes después de diseñar el exceso milenario grosero y engreído en "". Pero ella le dijo a Indiewire que la clave para aportar tensión a los conjuntos de "" era una moderación. "Queríamos_no_Sobreciarlo ”, dijo Davies. “Encuentro que uno de los trabajos de un diseñador es saber cuándo no hacer[algo]y cuándo dejar que las ubicaciones funcionen duro para usted. Por mucho que pienses, "bueno, necesito hacer todo", a veces no lo haces ".
‘Cónclave" Correo de características de enfoque. ©
Los cambios que Davies hace a los entornos de la iglesia se realizó con la resonancia emocional en mente, ninguna más que su versión de la habitación de las lágrimas, donde el cardenal Lawrence () tiene una conversación final y una confrontación con el recién elegido Papa inocente. Es una habitación relativamente pequeña que se encuentra debajo de la Capilla Sixtina, y no muchas personas pueden visitar el lugar real. Pero las imágenes están disponibles que muestran que es encalada con un techo pintado. Sin embargo, en el diseño de Davies para "Cónclave", es bajo, rojo y cálido, casi womblike, por razones que se vuelven obvias en el transcurso de la escena.
“Teníamos tantas opciones de cómo íbamos a crear la habitación de las lágrimas, y era todo este blanco brillante. Nunca nos habíamos ido blancos. Y fue como, "No, pintemos rojo porque es el útero; Es el corazón; Es la fuerza vital ". Así que encontramos uno de los lugares más increíbles de Roma, en realidad es una de las viejas granjas del Papa que es una especie de museo deteriorado ahora", dijo Davies.
El equipo de producción hizo lo que hacen los equipos de filmación. Pintaron la ubicación, pulieron los pisos, trajeron un aderezo dorado y enfatizaron los techos inferiores, lo que le da a esta sala de lágrimas una sensación extremadamente humana, en contraste directamente con todos los otros espacios grandiosos o estériles en la película.
"Me encanta que nos pusiéramos rojos allí", dijo Davies. "Creo que te mantiene en ese espacio con los personajes".