Cómo‘Sucesión’Atrapado a la familia Roy en un‘Sala vip’de dolor en el episodio 3

Se siente extraño advertir al spoiler algo que la "sucesión" ha construido e insinuado desde el piloto. Pero¡Abundan los spoilers!

La muerte viene para todos nosotros (Brian Cox). La ineludibilidad de esa verdad, tanto como las lágrimas, la negación, la culpa y/o el pánico, es lo que hace que el episodio 3, "Boda de Connor" sea tan afectada. El ritmo de la edición y, como lo expresó el director Mark Mylod, el "sadismo" de la cámara refuerza esa realidad, negándose a dejar que los Roys rogaran, browbeat o un comadre de la sola fuerza que incluso Logan no podía vaca: el tiempo.

Mylod y el director de fotografía Patrick Capone Hammer a casa la impotencia de este momento y la gravedad ilógica del dolor al entregar quizás la versión más completa del enfoque visual y dramático que ha hecho "" tan notable. Ellos, los veteranos operadores de cámaras Gregor Tavenner y Ethan Borsuk, y los actores de los espectáculos probaron la preferencia de la serie por disparar lo más recientemente posible con la mayor cantidad de tomas posible. El límite para tomar la "sucesión" suele ser de unos 10 minutos, ya que el programa se rodea con una película que debe volver a cargar una vez que se usa el carrete. Pero para la secuencia donde los hermanos aprenden que Logan murió en el camino a Suecia (poniendo negocios sobre la familia hasta el final), Mylod y los actores querían cubrir unas 30 páginas de material de una vez.

"Eso parecía que realmente necesitaba ser una toma ininterrumpida, una toma inquebrantable", dijo Mylod a Indiewire. "Normalmente, si hay un[dramático]Momento, lo exploramos completamente e incluso vamos más allá, por lo que tener que decir artificialmente: "Ok, tenemos que cortar allí porque la cámara se agota", se sintió un poco menos que satisfactorio, a pesar de que el trabajo que los actores y todos estaban haciendo fue fantástico. Patrick Capone, mi brillante amigo y DP, fue la clave. El equipo de la cámara básicamente resolvió una forma en la que podrían hacer que los dos operadores de cámaras oculten un montón de revistas de películas en todo el set por todo el lugar. Quizás incluso un tercer cuerpo de cámara para recoger en algún momento. Y[Solo fuimos]por eso[y]Estoy tan contento de que lo hayamos hecho. Estoy muy orgulloso de esa toma ".

"Sucesión" Macall B. Polay / HBO

Las dos cámaras del programa bailan alrededor de los actores, exponiendo cómo Kendall (Jeremy Strong), Shiv (Sarah Snook) y Roman (Kieran Culkin) se están moviendo por la escena con ellos y reaccionando como una persona invisible en la habitación que se está volviendo hacia nosotros y sus susurrando, "¿Qué mierda?" Para esta toma masiva de 30 minutos, se agregó una tercera cámara para que, como una cámara hizo una recarga rápida, al menos un operador siempre siguió a los hermanos donde quiera que fueran y, sin embargo, navegaron los múltiples mazos de la nave para encontrar un lugar menos expuesto para procesar la conmoción de perder a su padre.

Pero una de las grandes alegrías de la "sucesión" siempre ha sido que las trampas de la riqueza no necesariamente le otorgan a los Roys ninguna dignidad. Establecer a bordo de un yate en el puerto de Nueva York, debajo de un cielo azul brillante y hermoso, jugó un papel clave en cómo Mylod y Capone usan la composición para crear la sensación de dolor repentino y aislante. "El posicionamiento del bote con la popa mirando hacia el puerto de Nueva York fue para mí una encantadora contradicción visual", dijo Mylod.

"Por un lado, tienes toda la libertad del agua y el puerto y la gran aventura de la ciudad de Nueva York más allá. Pero al mismo tiempo, estos personajes están atrapados en esta pequeña jaula de vidrio, en esta sala VIP, atrapado en su dolor y en su frustración de no poder poder obtener el conocimiento o la comodidad que buscan. Eso, para mí, fue la juxteposición visual perfecta. Dijo Mylod.

"Sucesión" cortesía de Macall B. Polay / HBO

Pero una de las cosas ingeniosas del episodio es que las imágenes no llaman la atención sobre sí mismas como hazañas técnicas. De hecho, el programa difunde deliberadamente la mayoría de la cámara de bravura se mueve con cortes rápidos para que nada se sienta como un "oner" con una O capital,, por lo que la perspectiva de la cámara nunca distrae de la emoción de la secuencia.

"Una de las cosas de las que estoy más orgulloso de todo el camino que hemos evolucionado de esta forma de disparar es este baile que ha evolucionado entre los operadores de cámara y los actores a lo largo de los años", dijo Mylod. "Hemos tratado de evolucionar esta idea de la cámara y, por lo tanto, por extensión el espectador y, a veces, los personajes mismos, apenas manteniendo los eventos. En toda la forma en que tratamos de manifestar[este enfoque]es que rara vez ensayamos, y nunca ensayamos con cámaras. Lanzamos a los actores y a los operadores de cámaras a un espacio, con a veces muy poca orientación de mi parte. Acaban de aprender a anticiparse, no sé de ningún otro programa que lo haga de la misma manera, y estoy muy orgulloso de ello ".

El frisson del actor y la cámara luchando por la perspectiva y el control se contrarresta bellamente y desgarrando en la escena de la muerte de Logan al reducir a la escena a bordo del avión. El episodio usa cada nueva toma de Tom (Matthew MacFadyen) en el avión como una especie de marca de puntuación que solo alimenta la desesperación y la negación en el bote.

"Sucesión" Macall B. Polay / HBO

"El mayor dilema más grande, para mí de todos modos, era el lado del avión de[Secuencia de muerte de Logan]inicialmente. Particularmente durante esa sección de 30 páginas, se suponía que gran parte de eso se jugaría en el sentido de que escucharías a Tom por teléfono, obviamente, y ese era Matthew Live[en la llamada]siempre. Pero no necesariamente cortarías mucho a la aeronave, si es que lo haces, durante esa sección. Pero pensamos que lo dispararíamos de todos modos, y Matthew y el resto del elenco en el avión eran muy convincentes. Fue realmente difícil lograr el equilibrio entre intercontar el bote y el avión en ese momento de la historia ", dijo Mylod." Terminamos cortando al lado de la llamada de Matthew mucho más de lo que originalmente pretendíamos porque era muy bueno ".

El otro momento en el episodio que fue planeado y sorprendente fue el tiro final: Kendall solo en el asfalto después de que el cuerpo de su padre es sacado del avión. Ese siempre fue el momento final del guión, pero Mylod no llamó a Cut. "Dejamos que el momento juegue. Y en realidad, ya sabes, en ciertas tomas, el personaje de Jeremy se rompió completamente, emocionalmente. Una de las tomas, una de mis favoritas, fue una continuación de la que realmente usamos. La luna estaba aumentando muy bellamente detrás de él".

En esa toma sin usar, Mylod dejó que la cámara pasara junto a Kendall entrando en su automóvil, la ambulancia alejándose, los autos de la policía se fueron y la prensa caminando al otro lado de la cerca. Mylod se mantuvo en una muy composición del avión sentado en la pista. "Hubo ese encantador tipo de vaciado del escenario, ya sabes. La obra ha terminado y todos los jugadores que salieron. Eso fue realmente hermoso y muy emocional para mí", dijo Mylod. "Hubiera sido hermoso, y Nicholas Britell lo habría anotado. Pero el momento adecuado fue[el del episodio]. Es el cenit, todas las complicaciones y contradicciones que pasan por la cabeza de Kendall, viendo el cuerpo de su padre allí ".

Nada encapsula mejor la sensibilidad visual de la "sucesión" que esa preferencia por encontrar paisajes que traicionan las ambiciones de los personajes, haciéndolos parecer pequeños, mostrándolos en ese momento pico cuando sus emociones se filtran y luego cortan. Al igual que el propio Logan, las cámaras del programa siempre ponen negocios por placer.