Cómo los títulos iniciales de Netflix’s‘Carne de res’Subrayar y socavar sus personajes’Ilusiones

Una de las alegrías retorcidas de "" es cómo el programa aumenta el drama entre Amy (Ali Wong) y Danny (Steven Yeun) después de que se cruzan en un incidente de la ira en la carretera. El principal facilitador de los problemas de manejo de la ira del programa es la edición, que puede ejercer un corte como un mazo para enfatizar o socavar un momento. Pero tal vez la forma más divertida en que la "carne de res" acelera a Amy y Danny es la colocación de la tarjeta de título de apertura de cada episodio.

Las tomas de la tarjeta de título en "carne de res" son abruptas, pero transmiten visualmente todo lo que hace que los personajes sean tan defectuosos: cada carta se ve en su superficie como una pieza de museo que lleva un mérito artístico más profundo, especialmente dado la forma en que el puntaje del programa promociona los disparos. Pero esa pretensión a un significado específico es traicionada por la fuente sobre las imágenes y el corte a los títulos de los episodios: la partitura, las obras de arte, el texto y la edición que se unen como para hacer un globo invisible. La apertura establece una línea de base para la paleta de caos particular del programa, nacida de la hipocresía cotidiana de la gente común y elevada a algo salvaje y extraño. Y ese es el estado de ánimo que el creador Lee Sung Jin quería establecer desde el principio.

"Cuando preparé el lanzamiento de PowerPoint para los compradores, quería una tarjeta de título muy rimbombante para llamar la atención de todos. Me encantó la pintura del siglo XVI‘ ‘durante algún tiempo, y sentí que el aspecto y los temas de la pintura se ajustaban al estado de ánimo del espectáculo", dijo Lee a Indiewire. Lee planeó usar pinturas clásicas en el dominio público para los 10 episodios para transmitir una sensación de bombardeo y la alegría subversiva de perforarlo, pero encontró una solución aún mejor en el set.

Las tarjetas de título de la captura de pantalla/netflix "carne de res"

", Quien interpreta a Isaac, sugirió que usara sus pinturas. Dejó de mostrar su trabajo públicamente hace más de una década, por lo que tenía cientos de pinturas que nadie había visto", dijo Lee. "Graciosamente me permitió elegir los que mejor me sentí en los episodios". El trabajo de Choe es una excelente combinación para la serie, frenética y rebosante de emoción desordenada, ya sea que esa emoción sea deseo, anhelo o algo más feo.

Lee luego tenía el texto del título diseñado a medida para adaptarse a cada pintura. "Trabajé en estrecha colaboración con la compañía en el diseño de cada título. Utilizamos muchos álbumes y revistas de finales de los 90 y primeros aughts como inspiración, específicamente", dijo Jin. "La fuente también fue personalizada por Sarofsky. Pasamos por cientos de fuentes y finalmente aterrizamos en Balboa, pero necesitábamos ajustar algunas cosas a nuestro gusto". Los ajustes hacen su pequeño inteligente para girar los tornillos a medida que avanza la serie, pareciendo cada vez más maníacas huellas de pantalla de algo que debería ser mucho más elegante y ordenado.

Pero Lee acredita el impacto de muchas tarjetas de título al compositor Bobby Krlic (también conocido como la capa de Haxan), cuyo trabajo en televisión y película tiende a ser una celebración grandiosa del retorcido y jodido, desde "The Alienist" hasta "Midsommar" y "" Para mí, el episodio 3 se siente como el matrimonio perfecto entre la pintura y la partitura ", dijo Lee, y el tambor de longitudes y discordes. El pánico de Danny al ser visto por la hija de Amy mientras intenta cometer un poco de incendio ligero y la sonrisa falsa de Amy mientras dice que un nuevo capítulo está a punto de comenzar para su familia.

Captura de pantalla/Netflix "Beef"

Si bien a Lee ama ese momento, su pintura favorita es las "Figuras de luz" del final. "Captura una efusión de experiencia que refleja cómo la realidad cambia para Danny y Amy en el final del programa e incluso una sensación de perspectiva", dice. "La figura en la pintura se asomaba al desastre en el suelo de la misma manera que la toma de cámara alta se remonta a los autos destrozados de Danny y Amy". Cualquiera que sea el turno de cada episodio de "Beef", los títulos de apertura son la forma en que el programa de meter en el Tripwire que hace que los personajes caigan.