Es fácil imaginar el Lazlo Cravensworth de Matt Berry, vampiro sobre la ciudad (bueno, Staten Island) y el autoproclamado hombre de ciencia, diciendo que "no hay sutileza permitida" en la búsqueda de crear vida. Pero para los artesanos detrás de "" de FX, eso realmente es cierto. Paul Jones, el diseñador de efectos de maquillaje de prótesis y criaturas del programa, y creador de la vida en la medida en que se refería a la muñeca animatrónica de la () muñeca de Nadja, cita la naturaleza simulada del espectáculo como ayuda a dar forma al estilo de su trabajo para ser grande, audaz, audaz, y muy divertido.
Con todas las sartenes rápidas, zooms y batidos que reaccionan a las travesuras de los vampiros (y amigos) del programa, Jones le dijo a Indiewire que cualquier cosa menos no lee en la cámara. “Especialmente con el ritmo frenético del guión y cómo trabajamos. Disparamos muchas páginas al día, y los actores son muy rápidos, y debes poder adaptarte. Entonces eso se traduce en disfraz, en accesorios, en prótesis ”, dijo Jones.
Entonces, para la búsqueda de Lazlo en la temporada 6 para diseñar la vida de Dead Flesh, una idea totalmente original que nunca antes se ha explorado en la ficción, a pesar del hecho de que Nadja, Colin (Mark Proksch) y Guillermo (Harvey Guillén) han leído claramente. FRANKENSTEIN "-La belleza intrincadamente detallada e desconcertante de un monstruo de tipo Guillermo del Toro nunca se realizó en la operación proverbial mesa. "Tenía que hacer algo carnoso y grande, algo que podrías leer al otro lado de una habitación y saber que son las partes del cuerpo cosidas o engrapadas juntas", dijo Jones.
Hubo muchas partes desmembradas en el desafío de diseñar y construir el monstruo de Cravensworth (Andy Assaf). Jones y su pequeño equipo necesitaban crear una versión sin cabeza del monstruo que viviría en el tanque, una versión con una cabeza que podría desarmarse en un ataque de piqué, versiones que funcionarían como prótesis para Assaf, una que podría ser Cubierto por ropa, y uno donde se exhibiría su torso completo de varios cuerpos.
‘Lo que hacemos en las sombras de Martin/FX
“Cada vez que pega una prótesis, cuando la elimina, esas piezas son destruidas. Tienes que tener un set completamente nuevo cada vez. Por lo tanto, fue muchas piezas, especialmente para lo que sigue siendo un pequeño espectáculo en comparación con otras series. Tuvimos que hacerlo un poco fácil de usar ”, dijo Jones.
Eso significaba tomar decisiones que harían lo que pudieran para acortar la cantidad de tiempo que ASSAF estaba en una silla de maquillaje y ser inteligente sobre cómo se construyeron las partes protésicas del cuerpo. Las grandes alimentos básicos que unen todas las extremidades de los monstruos estaban, por ejemplo, una cinta de plomo especial laminada para hacerlo grueso y aplicado directamente a la prótesis. Hay una patada metálica real para ellos que se lee muy bien en la cámara, además, como dijo Jones: "No quería pintar un millón de productos básicos todos los días con pintura plateada".
Aunque el equipo de prótesis comenzó a trabajar con Assaf desde el principio, "" se ejecuta en un horario de comedia y espera no vampiro. Jones y su equipo tuvieron que esculpir el monstruo de maquillaje de forma genérica y luego moldearlo a Assaf, literalmente con Frankenstein las piezas sobre él.
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"Si notas en su pecho, él tiene este tipo de curva S donde hay una sección de piel de piedra en el medio. Eso no fue por diseño. Ese era un elemento práctico que necesitaba agregar porque cuando creamos la escultura y la moldeamos e hicimos las piezas de espuma, vivimos con un molde a la mesa en la pose de un funerario y le pusimos las piezas y había esta gran brecha en el medio. ", Dijo Jones.
No era inesperado, pero Jones tuvo que agregar una sección sobre la mosca para el traje de cuerpo protésico para cubrir todo el torso de Assaf. "Fue como agregar un plieguero en un par de pantalones, excepto que lo hicimos en la piel", dijo Jones.
El trabajo macabro de crear el monstruo ocurrió en conjunto con todo lo demás que Jones y su equipo lo hicieron para la última temporada de "": alrededor de cuatro a ocho escultores, moldeadores y supervisores de tiendas haciendo costuras y costuras y fabricación, todo en dos meses. "Suena como mucha gente, pero para ese tipo de trabajo, en realidad no", dijo Jones. “Cada episodio fue diferente. Era literalmente como, "¿Qué estamos haciendo esta semana?" No era el mismo personaje semana tras semana, como un programa de "Star Trek" o algo así. Cada vez que recibía un nuevo guión, habría algo nuevo ".
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Para Jones, parte del regalo de "sombras" es la habitación que ofrece para que sus diseños sean divertidos. Ya sea que se trate de las orejas no coincidentes del monstruo o la forma de sentadilla, triste y tonta del padre, Jones encontró formas de tamaño, color y textura para ayudar a transmitir la comedia. "[El monstruo]Tenía que parecerse a las partes del cuerpo humano cosidas juntas. Tenía que parecer que fue creado a partir de carne y de personas, pero al mismo tiempo, está haciendo comedia, cosas que son absolutamente ridículas ", dijo Jones.
No es necesariamente la primera vez que un Frankenstein (¿quién?) Ha sido un personaje destacado en una película o una comedia televisiva, pero Jones quería impulsar la naturaleza grotesca del monstruo de Lazlo, con diferentes tonos de piel y proporciones de las extremidades.
“Simplemente parece una especie de colcha de mosaico. Es algo que Lazlo haría. Simplemente tomaría: "Oh, ese es un brazo bonito. Esa es una mano bonita, y las une. No estaría preocupado por la estética. Pero al mismo tiempo, él es un artista. Entonces crearía algo que es grotescamente hermoso al mismo tiempo ", dijo Jones.
"Lo que hacemos en las sombras" se transmite en Hulu y Disney+