Solo toma unos cinco minutos de conversación con Chad Stahelski, el director de las cuatro películas de "John Wick", para darse cuenta de que es un cinefile apasionado cuya combinación única de influencias es lo que le da a la franquicia "Wick" su aspecto distintivo. Si bien la devoción de Stahelski a Sam Peckinpah, Sergio Leone y otros directores de acción podrían esperarse, es un género completamente diferente que proporciona la base más importante, y quizás más sorprendente, para su trabajo. "Todos se ríen cuando lo digo, pero me encantan los musicales", dijo Stahelski a Indiewire. "Bob Fosse es una gran inspiración. Gene Kelly en" Singin "bajo la lluvia". No reinventamos la acción ni nada con "John Wick", solo gastamos todo nuestro dinero y tiempo preparando a Keanu ".
Todas las películas de "John Wick" usan los favoritos de Stahelski como "Singin’ in the Rain "y" Pascua Parade "como modelos estructurales, y" John Wick: Capítulo 4 "no es una excepción. Las 14 secuencias de acción sirven la misma función que los números de baile en esos musicales clásicos de MGM, avanzando la historia y expresando el carácter a través del movimiento y el gesto. Sin embargo, para Stahelski, la influencia va más profunda, incluida la forma en que Star. "La forma en que entrenamos a las personas está muy orientada a la danza", dijo Stahelski. "Muchos equipos de acrobacias entrenarán a sus miembros del elenco para golpear a Focus Mitts, que es una mentalidad de artes marciales. Panear la bolsa pesada es genial, pero si no puedes recordar tus movimientos, no importa cuán duro puedas golpear o patear".
En el video a continuación: Mira Stahelski sobre por qué enseña a Reeves y otros coreografía de baile, no acrobacias.
Reeves tuvo que recordar cien movimientos para una persecución climática y una secuencia de lucha en un enorme conjunto de escaleras en "John Wick: Capítulo 4". Debido a que faltar uno solo significaba un reinicio completo, Stahelski rompió los movimientos en un baile para condicionar a Reeves para que recuerde cada ritmo. "Cuando Keanu está haciendo su arma fu, no lo hemos entrenado en artes marciales sino en danza, solo se parece a artes marciales", dijo Stahelski. La intensa preparación le permitió seguir el ejemplo del director de "Singin’ in the Rain "Stanley Donen y dejar que la acción hablara por sí misma. "Simplemente tuvieron un disparo de Dolly con Gene Kelly. Bastante simple, ¿verdad? Bueno, un disparo de Dolly con Keanu Reeves también es bastante simple".
"John Wick: Capítulo 4" Murray Close/Lionsgate
La influencia de "Singin’ in the Rain "también se puede sentir en la edición, que el editor de" John Wick: Capítulo 4 ", Nathan Orloff, dice que es por diseño. "Puedo decir honestamente que la forma en que corté esta película de acción se basa en" Singin "bajo la lluvia", dijo Orloff a Indiewire. "Es increíble la forma en que cortan el baile en esa película. Nunca cortan para enfatizar. Nunca cortan un movimiento de baile". Siguiendo ese ejemplo, Orloff intentó mantenerse discreto. "Raramente cortaba un golpe. Cortaba el golpe, después del éxito en la recuperación, y luego mostraba el comienzo de algo más. Quería bailar alrededor de la acción y no ser parte de ella, y por eso Chad y yo me llevamos bien".
Orloff quería mostrar la destreza física de Reeves y el equipo de acrobacias de la misma manera que Donen exhibió a Kelly, Debbie Reynolds y Donald O’Connor: "No necesitábamos usar la edición para mejorar la lucha; era un enfoque diferente porque no había necesidad de perforar la acción".
"Singin’ in the Rain "cortesía de Everett Collection
Un área que necesitaba algo de ayuda fue un acto final en el que los múltiples hilos de la trama de "John Wick: Capítulo 4" finalmente se unen; Orloff y Stahelski les resultó difícil mantener el impulso, por lo que recurrieron a otro director influenciado por los musicales. Tomar prestado el dispositivo de un disc jockey cuya música une la acción y cuya voz sirve como un comentario de "The Warriors" de Walter Hill: en sí misma una mezcla de Kurosawa y el Gene Kelly-Stanley Donen Musicals "En la ciudad" y "Su clima justicia". Sus momentos finales con una explosión de entusiasmo cinematográfico. Como clase magistral sobre cómo absorber y reutilizar las influencias, esa secuencia y el resto de "John Wick: Capítulo 4" son ilustraciones perfectas del dictamen de Jean-Luc Godard: "No es de donde tomas las cosas, es donde las llevas".
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El podcast de cineastain toolkit está disponible en, y. _La música utilizada en este podcast es de la partitura "Marina Abramovic: The Artist está presente", cortesía del compositor._