La historia de "" permanece tan relevante para los adolescentes hoy como cuando salió en 1970. La historia de una niña que navega por los primeros pasos rocosos hacia la adolescencia mientras cambia las escuelas y navega por los diferentes antecedentes religiosos de sus padres, lo que le sucede a Margaret (Abby Ryder Fortson) le sucede a muchas niñas jóvenes, y el anhelo de Margaret para ser feliz y normal es universal.
"Creo que uno de los trucos de magia del libro es que cualquiera que lo lea, en cualquier década, lo experimente como contemporáneo", dijo el director a Indiewire. "Cuando lo leí en 1990, no tenía idea de que estaba escrito 20 años antes, así que estaba proyectando todas mis propias imágenes de la infancia de los años 90 en todo. Y la portada del libro parecía contemporánea, ¿sabes a qué me refiero?[se estableció en 1970].”
El podcast de cineastain toolkit está disponible en, y. _La música utilizada en este podcast es de la partitura "Marina Abramovic: The Artist está presente", cortesía del compositor._
Pero cualquier adaptación cinematográfica de "¿Estás ahí Dios? Soy yo, Margaret" necesita elegir un momento y lugar específicos para Margaret. "La diferencia entre un libro y una película es que tengo que elegir visualmente", dijo Fremon Craig. "Como, tengo que colocarnos en un período de tiempo y tomar decisiones. Y lo que no quería fue para[Esas elecciones]sentirse alienante para las personas que no crecieron en 1970 o lo habían visto de manera diferente en sus mentes. Así que estaba tratando de enhebrar esta aguja entre[la película]Mirando el tiempo y también atemporal. Fue en el centro de mi mente todo el tiempo mientras pensaba en cómo construir este mundo visualmente ".
Gran parte de cómo esa aguja se enhebra se debe al trabajo del diseñador de producción Steve Saklad y la diseñadora de vestuario Ann Roth, que nunca se vuelven tan ruidosas y orgullosas a finales de los años 60 y principios de los años 70 como el período podría justificar. "La habitación de Margaret, por ejemplo, espero que su habitación se sienta como si pudieras ver eso en 1970, pero también se podría ver en 1980 o hoy, ¿sabes? Que tendría esta nostalgia atemporal que todos podrían sentir volver a su propia infancia", dijo Fremon Craig.
Pero Fremon Craig y el director de fotografía Tim Ives también se apoyan ligeramente en la escala en la calidad de la luz, bañando la película en una calidez que hace que los personajes y su mundo parezcan un poco más suaves, un poco más como un recuerdo. “Realmente amo este tipo de luz lateral, esta luz que atraviesa y crea poco[patrones], esta luz moteada en el piso ", dijo Fremon Craig." Hay algo sobre esa luz que se transmite a través de una ventana que simplemente evoca algo nostálgico para mí. No sé por qué, pero donde la alfombra se ilumina en algunos lugares, se siente como en casa para mí ".
"¿Estás ahí Dios? Soy yo, Margaret" Dana Hawley/Lionsgate
Los cineastas tomaron decisiones muy deliberadas sobre lo que en "¿Estás allí Dios? Soy yo, Margaret" debería parecer hogar y sentirse intensamente familiarizado y dónde podrían enfatizar los detalles del período para que la película todavía se lea como auténticamente su tiempo. Si el cabello y la ropa de Rachel McAdams son un poco más modernos como la madre de Margaret, Barbara, la madre de Nancy, Jan (Kate MacCluggage), puede ir a la esposa de Stepford; Si el padre Herb (Benny Safdie) de Margaret parece un padre cursi con cabello descuidado y pantalones cortos holgados de fin de semana de Time Inmemorial, el updo de su madre Sylvia y los patrones de impresión audaces se ven deliberadamente atrapados hace unas décadas. "No sé si la mayoría de la gente se siente así, pero[la forma en que se ve Sylvia]siempre es como me sentía mi abuela. Como, tenía ese peinado que tenía cuando tenía 30 años y nunca lo cambió. Eso fue todo, ¿sabes? Dijo Fremon Craig.
Fremon Craig e Ives también acentuaron las imágenes de la película para crear un sentido de una historia que está un poco fuera de su período de tiempo. La cámara se centra en el tipo de cosas que pueden ocupar el mundo entero de un niño, sin importar en qué período de tiempo estén creciendo ".[Es]Esa vez en tu vida antes de que se haya introducido la autoconciencia ", dijo Fremon Craig sobre el montaje del campamento de verano de apertura de la película.
"¿Estás ahí Dios? Soy yo, Margaret" Dana Hawley/Lionsgate
"Recuerdo este cambio muy distintivo en mi vida cuando de repente estaba al tanto de mí mismo, estaba al tanto de la gente que me miraba y me juzgaba", dijo el director. "Pero recuerdo el momento antes de eso cuando no tenía autoconciencia y era como dos globos oculares mirando al mundo. Todo mi sentido de yo era todo lo que vi[y]Hubo tal libertad y abandono en eso. Como, tu cabello es un desastre y tienes un bigote de paleta y todas estas cosas y no sabes y no te importa ".
El montaje de apertura de Margaret en Summer Camp Freims, el espectador, para mirar al mundo como lo hace Margaret, y luego introduce lentamente el tipo de énfasis en los comienzos de la autoconciencia que Blume el libro explora tanto sin miedo, persistente en los detalles mundanos pero no explorados de poner en una almohadilla sanitaria por primera vez o los pasos sin fondos de preparar una fiesta. Ese énfasis fue, para Fremon Craig, clave para llevar el espíritu de la voz de Blume al lenguaje visual de "¿Estás ahí Dios? Soy yo, Margaret".
"La sensación de que su trabajo me da es que siempre es honesta. Siempre dice la verdad. También monta una cierta línea donde es casi un poco aterrador lo honesto que es. Te hace ir," oh, ¿se nos permite decir eso? "Esa es la sensación de que Judy Blume me da", dijo Fremon Craig. "Entonces, por ejemplo, filmando la escena con Margaret intentando la almohadilla por primera vez. Eso fue algo que se sintió un poco como," Oh, Dios mío, no puedo creer que estemos viendo esto ". Es algo que es tan simple y ordinario y que la mitad de la población lo hace, pero no creo que lo haya visto en una película de esa manera. Por lo tanto, se sintió un poco eléctrico".
Esa exploración de las pequeñas realidades de crecer también es parte de por qué "¿estás ahí Dios? Soy yo, Margaret" trasciende su período, o, al menos, su período de tiempo.