Cómo crearon esa secuencia de sandpit wtf en‘Barry’Episodio 4

[Nota del editor: la siguiente historia contienespoilpara "Barry".]

No estás solo: la coordenada de trucos "Barry" Wade Allen también pierde los días en que la serie HBO era sobre un asesino a sueldo que quería ser actor. La oscuridad de la última temporada del programa solo ha crecido junto con el estilo visual de Bill Hader; Y, "Takes A Psycho", requirió Allen, el diseñador de producción Eric Schoonover, el supervisor de efectos especiales Ryan Riley y la supervisora ​​de efectos visuales Laura Hill, para crear el más complejo y fácilmente uno de sus gags visuales más horribles hasta la fecha. A diferencia del destino de la franquicia "Mega Girls" de Sian Heder, que tenemos que imaginar que el estudio se está bloqueando, una tonelada de episodio 4spoilabajo.

Mientras Barry (Bill Hader) acecha en las sombras del apartamento de Sally (Sarah Goldberg) después de escapar de la prisión, Hank (Anthony Carrigan) elimina sus posibles secuaces de la utopía del crimen a la luz del día, específicamente la luz fría de un silo lleno de arena. Al igual que con gran parte del trabajo asombroso en la serie, la cámara captura a Hank atrayendo a todos al centro del pozo y luego convirtiéndolo en arenas movedizas, enterrándolos vivos en un disparo ampliamente lento. Solo podemos ver cómo la arena silencia los gritos hasta que solo hay polvo flotando sobre el espacio que solo eran. Cubriendo todo el movimiento del truco, desde 12 tipos parados en la arena hasta solo el Cristóbal de Michael Irby arañando desesperadamente el aire antes de ser envuelto, pensó tanto como cualquiera de los tiroteos en "".

"El Sandpit tenía un montón de personas con mucha experiencia cinematográfica que se rascaba la cabeza," ¿Cómo vamos a hacer esto exactamente? ", Dijo Allen a Indiewire. “Fue una creación de Eric Schoonover, Ryan Riley y Bill y[primer anuncio]Gavin Kleintop y[productor]Aida Rodgers y yo, solo reuniéndome después de reunirnos, tratando de resolverlo desde el punto de vista de la física: ¿cómo mantenemos todos estos artículos pequeños, la arena, en su lugar, pero permitimos que los artículos grandes, todos los humanos, pasen y aún no dejen este agujero en el departamento de efectos visuales que el departamento de efectos visuales terminaría luchando para cerrar? "

La plataforma eventual que el equipo "Barry" desarrolló fue el más caro del programa, según "Era dos historias de altura y luego está la arena, y luego hay un artilugio debajo de él, como un reloj de arena, que se abre y todos esos tipos la caen. Y luego hay hombres de acrobacias en la parte inferior, sacando a esos chicos", dijo a Horner Indiewire.

Captura de pantalla "Barry"/HBO Max

"Eso fue definitivamente lo más loco que había hecho", dijo Schoonover a Indiewire. "Definitivamente fue el único set donde la gente tenía que venir de la oficina solo para ver lo que estaba sucediendo. Ya sabes, los otros sets se veían geniales. Y estoy muy orgulloso de todos nuestros sets. Pero ese era uno en el que era un espectáculo y había tanto involucrado en él que la gente no podía evitar no necesitar los ojos en eso".

Aparte de una tonelada de arena, en realidad, las cáscaras de maíz más abrasivas), el conjunto requería un mecanismo que permitiera que los humanos pasaran de manera segura. Allen y Riley experimentaron con una serie de formas antes de establecerse en un diseño de trampa que dejaría caer a los actores y luego cerraría con bastante rapidez para que la mayor parte de la arena permaneciera en su lugar.

"Ya sea algo como esto o que hiciera una mordaza de fuego súper larga o que hagamos un tipo de automóvil o una pelea, todo lo cual hemos hecho en el transcurso de" Barry ", realmente se reduce a algunos trucos, y en este caso los niños de efectos especiales, que van a un almacén en Santa Clarita y van," bueno, vamos a ver qué sucede si lo hacemos ", dijo Allen. "Creo que la primera vez[Lo probamos con]Dos o tres humanos y fueron: "Ok, eso es genial". Y luego nos expandimos a seis humanos y eso funcionó. Y luego, cuando finalmente nos mudamos a Sony y no nos disparamos, lo hicimos con los 12 humanos. Y eso fue importante porque el diámetro del agujero por el que pasaron tenía que ser lo suficientemente grande como para acomodar[todos].”

La calibración que era más importante para acertar, según Allen, era determinar la altura de la cámara. "Si la cámara fuera demasiado alta, se podía ver en el agujero donde iban esos tipos. Pero si fuera demasiado bajo, entonces realmente no parecía que hiciéramos lo que hicimos", dijo Allen. Pero era importante arreglar la cámara como un observador implacable, tanto para mantenerse fiel al estilo del espectáculo como para obtener la mordaza correcta. "Bill es elogiado por su cobertura de acción. Pero cuando se trata de la cobertura convencional de la acción, Bill no lo hace en absoluto. Como, no hay insertos de un pie que rompa el pedal del acelerador o el chillido de neumáticos o lo que sea. Realmente deja que la cámara haga el trabajo", dijo Allen.

Captura de pantalla "Barry"/HBO Max

La cámara hace el trabajo en dos disparos, y debido a la naturaleza de las arenas cambiantes, el equipo "Barry" solo obtuvo un número limitado de intentos. "El set era tal que podrías sacar un muro y tenemos una cámara o una grúa técnica, por lo que tenemos a los chicos que se hundan[la arena]Y es como, "genial. Ahora todos se detienen. No te muevas ", dijo Hader." Literalmente atornillan la cámara. Configuramos conos para que no puedas cruzar[la arena]y perturbar la arena. Y luego trajeron una grúa gigante y comenzaron a arrojar arena al agujero a un lugar determinado. Ponemos esta caja gigante allí con un agujero. Dejas más arena sobre eso, y luego pones a Michael Irby en la caja y él saca la cabeza y simplemente lo ponen arena a su alrededor. Así que está arrodillado en una caja que tiene un agujero y luego lo llevamos a ese lugar y la cámara no se ha movido en absoluto ".

La preparación para el segundo (y último) disparo de la secuencia tomó una hora, luego la cámara fue desatado para el lento empujón sobre Cristóbal que lucha por escapar. "La parte más dura era tener que tomar todo ese material que se derramó y volver a colocarlo en el pozo. Ya sabes, solo era físico. Era solo un parto físico de cargar libras, libras y libras de arena y luego levantarlo con un montadero y descargarlo", dijo Allen. "Te imaginas, al estar en el set, no solo quieres pararte y esperar una hora y media para que la gente se reinicie. Así que ese fue un gran desafío con esta mordaza en particular porque solo pude obtener muchas grietas por día".

Aún así, la secuencia Sandpit parece una innovación casi inevitable de la temporada final para una serie que ha pasado tres temporadas viendo a sus personajes no salir de los agujeros metafóricos. En el punto medio de la temporada, la secuencia puede ser una piedra angular inquietante en el proyecto de Hank y Cristóbal, pero probablemente no sea la última escena que el equipo "Barry" diseñará en el estilo característico de humor brutalmente observacional del programa. El arena solo terminó usando_alguno_del espacio en el escenario con el que el equipo de acrobacias de Allen pudo jugar.

"Teníamos las" Mega Girls "en una parte del escenario, luego tuvimos[algunos equipos de acrobacias masivas]En una parte del escenario, y luego justo detrás del set de silo de arena ", dijo Allen." Entonces, si no supieras que era "Barry", pensarías que estábamos filmando una jodida película de Marvel. Fue salvaje. Y es para una comedia de 30 minutos. Miré a su alrededor un par de veces y he estado en películas masivas donde tenemos etapas enteras dedicadas a todo este equipo de acrobacias. Se veía así y pensé que era histérico ".