Para un espectáculo con sus pies plantados tan firmemente en las mundanidades de Londres modernos: pubs, oficinas establecidas por encima de las tiendas, una secuencia de acción del episodio 4 esta temporada que también es una declaración de tesis sobre cuán confusa puede ser la estación de San Pancras - "" No obstante, lo ha hecho. un sentimiento expansivo. El estilo visual de la serie Apple TV+ refleja a su protagonista, de alguna manera.
Puede parecer que no hay límite para la grosería de Jackson Lamb (), pero una mente aguda está marcando debajo; Del mismo modo, la visual del programa parece ordinaria, aunque un poco arenosa, pero se dedica mucho trabajo a dar forma y acentuar la imagen para que la sede de Diana Terner (Kristen Scott Thomas) MI5 aparezca toda la casa más elegante, Slough House, se ve todo el sombrío y el sombrero y Las misteriosas sombras en las que operan operadores como Frank Harkness () funcionan más profundamente.
El director de fotografía Danny Cohen y el colorista Adam Glasman han colaborado en más de 30 proyectos ahora, incluidas tres temporadas de "". En este punto, pueden leer la mente tan fácilmente como el cordero puede leer River Cartwright (Jack Lowden). Pero el trabajo de color de la serie no se trata solo de lograr los trucos que cada DP le gustaría hacer que un programa de televisión se vea un poco más atractivo: oscurecer espacios en blanco poco interesantes dentro de un marco, haciendo que el color sea constante entre las tomas y suavizado Cualquier variable en la iluminación. Se trata de crear un sentimiento que profundice nuestro sentido de inmersión en la historia.
Para "caballos lentos", esa sensación se trata de contrastar con la mugre del cordero con el polaco de Ternerner para que Slough House parezca aún más un vertedero de lo que es. Esto comienza con una LUT, o mesa de búsqueda, que aplica una idea del color final final a lo que todos pueden ver en los monitores en el set.
"La sensación del[ACCESO]Tiende hacia el verde, particularmente en las sombras ”, dijo Glasman a Indiewire. "Realmente creamos ese look pensando en Slough House, porque esa es la constante en todo el camino a través de las estaciones.[Entonces]Como contrapunto, la idea era que MI5 sería azul, acero, muy "identidad de Bourne" ... así que esencialmente el aspecto está cambiando hacia el cian verde, particularmente en las sombras ".
‘Slow Horses’paple TV+
Si bien el programa LUT se aplica a todo durante la producción, el color aún debe adaptarse a cada entorno y secuencia cuando los cortes de cada episodio llegan a Glasman. “El programa LUT te llevará parte del camino allí, pero luego horneando en los niveles de contraste que queremos aplicar, que coinciden con el disparo a disparo? Esto generalmente está por todas partes, no porque haya fallas técnicas. Esa es solo la naturaleza del material para múltiples cámaras en varios días en múltiples ubicaciones ", dijo Glasman.
Algunos coloristas intentarán crear un nivel de base de base y luego entrarán para aplicar el aspecto final del color en una escena determinada, pero Glasman trabaja de la manera inversa. “Mi proceso es hacer todo a la vez. Así que pasaré, decidiré el nivel de contraste y el ajuste fino del aspecto exacto que queremos para esa escena, y luego coincidiré con cada disparo ", dijo Glasman.
El trabajo de crear un estado de ánimo que sea tan invisible e insistente para el ojo humano como el color puede ser complicado, sin embargo, llegas allí. Glasman tenía una sensibilidad particular en "Spook Street" para asegurarse de que la estancia de River en Francia se sintiera tan opresiva como el campamento de entrenamiento de espías infantiles que encuentra allí, que es una aguja fina para enhebrar mientras mantiene las cartas del espectáculo cerca del cofre, color- inteligente. El aspecto general es lo suficientemente neutral, pero si lo enfrenta contra las escenas tomadas en Londres ... bueno, Slough House todavía parece poco atractivo, pero hay un poco más de color.
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Si bien el aspecto central de la serie no ha cambiado en las temporadas, Glasman ha podido dejar que un poco más de luz en Slough House, particularmente en las temporadas 3 y 4. "La primera temporada, pasé mucho tiempo dando a Slough House Algo de forma, viñeta y oscurecimiento de esquinas planas poco interesantes de la pantalla. Pero a medida que avanzamos, los diseñadores de producción se ajustaron por eso, por lo que en "Dead Lions" las habitaciones comenzaron a estar llenas de cajas. Hay muchas más cosas allí ", dijo Glasman. "Así que he tenido que hacer mucha menos forma en Slough House a medida que el proceso ha continuado".
Uno de los trucos más desafiantes con el color en "Spook Street" es lograr un cambio gradual de día a noche, en un entorno con grandes ventanas. Esos significan que Glasman tiene mucha luz para manipular. “Básicamente, podemos doblar el tono y el tono curvas de cualquier manera que queramos cambiar el color general, pero luego, además de ellas, si queremos seleccionar un área del marco, podemos dibujar algo o liquidarlo, principalmente usando Hue , saturación y luminancia, para seleccionar un área específica del marco ”, dijo Glasman.
Es un poco como crear una máscara en Photoshop. Al igual que en las herramientas de edición de fotos listas para el consumidor, es mucho, mucho más fácil de seleccionar y manipular, digamos, tonos de piel que cambiar la luz que viene a través de grandes ventanas de laurel, particularmente si tienen algún tipo de cortinas o un marco alrededor él. "Y cuanto más lo empujes, más difícil es porque obtienes bordes funky", dijo Glasman.
Vender ese cambio de tiempo con la calificación de color es una de las cosas menos notables sobre la secuencia en cuestión, pero es importante tanto para el flujo general del episodio como para la sensación en la habitación misma. Se produce mucho trabajo invisible en el proceso de calificación que no necesariamente venía con el territorio incluso hace unos años.
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"Aunque lo que podemos lograr es mucho más limitado[que VFX], a lo largo de los años, cada vez más trabajo que tradicionalmente habrían sido efectos visuales directos se están empujando hacia nosotros: cosméticos, pinturas. Las herramientas existen para que pueda hacer ese trabajo en la suite DI ”, dijo Glasman.
Incluso en una serie de conjuntos contemporáneos como "Slow Horses", hay suficiente cuasi-vfx que lleva mucho tiempo que ocurre como parte de la clasificación de color que Glasman funciona con Colorist Finlay Reid para hacer una limpieza de imágenes, ya sea que requiere composición o rotoscopia o o rotoscopios Otras técnicas de efectos visuales. "Eso es en toda la industria. Todas las casas de DI están haciendo eso ahora ”, dijo Glasman.
Las herramientas utilizadas para la clasificación de color han evolucionado significativamente desde que Glasman comenzó como colorista. Pero su trabajo en "Slow Horses" muestra cuánto color puede empujar una serie a la mejor versión de sí misma, o en la versión más shabb, como puede ser el caso, "Notas que hay algunas miradas bastante fuertes allí", dijo Glasman. . Y, sin embargo, "Slough House es bastante consistente en todo momento, un vertedero sucio".
Jackson Lamb no lo tendría de otra manera.
"Slow Horses" está disponible para transmitir en Apple TV+.