(Apple TV+) es una historia de dos Londres bajo el desgarrador asalto aéreo alemán durante la Segunda Guerra Mundial. Existe la resiliencia comunitaria de Lip-Lip que define a los británicos y el drama familiar más personal, que se centra en el joven birracial George (Elliott Heffernan), quien ha arrojado a una increíble aventura similar a la "giro de Oliver". Después de ser evacuado de Londres en un tren con otros niños para su custodia, George se escapa de inmediato y se dirige peligrosamente a su casa a su trabajadora de municiones, Rita (Saoirse Ronan) y al abuelo musical Gerald Hanway (Paul Weller de la mermelada).
La convergencia de estas dos perspectivas se convierte en la base de una historia de supervivencia primaria contada como fábula realista social. Alterna entre el naturalismo y el surrealismo, pero está completamente anclado en la verdad histórica. Entre los incidentes de la vida real representados en la película: el Refugio Air-Raid de East End dirigido por Mickey ("The Midget") Davies (Leigh Gill); Las estaciones de metro se dividieron porque no eran refugios oficiales en medio de protestas sociales; la BBC que ingresa a las fábricas para lograr que la gente actúe en la radio nacional; el bombardeo del club nocturno del Café de París y el restaurante; y pandillas de ladrones que se abrieron paso a través de Londres, lo que se convierte en un guiño a Fagin y sus ingeniosos Dodgers cuando George es secuestrado.
Para el editor australiano Peter Sciberras ("El poder del perro"), el desafío fue reunir a estos dos mundos de manera orgánica, con el impactante realismo que se enfrentó a la pesadilla de ensueño de la perspectiva de George. "Lo que pasa con las cosas de Steve es incluso cuando está en ese mundo de la fábula, la verdad sigue siendo la luz guía", dijo Sciberras a Indiewire.
"Blitz" nos deja caer en la escena caótica y portátil de bomberos que intentan apagar un fuego furioso mientras se abrumaba por una manga de fuego de escupir suelta. "Tuvimos muchas fotos que estaban más compuestas, como el Hollywood tradicional para eso", dijo Sciberras. “Como establecer algo con pistas amplias y lentas y en el fuego. Pero fue visceral y te agarró de inmediato, por lo que se podría decir instantáneamente que cada vez que íbamos demasiado ancho o demasiado compuesto, perdió su impacto. Se siente bastante extremo y el diseño de sonido también está en tu cara ".
‘Blitz’apple Originals
Luego nos presentan a Rita, Gerald (que toca el piano) y George en su casa del este de Londres. "Es una especie de épica y esta historia increíblemente íntima de la que Steve me estaba contando muy temprano", agregó el editor. "Estás en este incendio, y hay un primer plano de una bomba que cae, y los edificios se están cayendo. Es una secuencia tan desgarradora, y luego tienes las margaritas, que son una especie de tejido de conexión, y luego encuentras los personajes centrales de la película ".
Pero meterse en la psique de George se vuelve importante una vez que sale del autobús en el centro de Londres y camina por una sala de compras aturdida. Esto parece extraño al principio porque es mucho más elevado que el resto de la película. "Realmente estás en la mente de la confusión de George, donde solo está mirando las cosas", dijo Sciberras.
Cuando George se encuentra perdido en la oscuridad de la sala de compras, Ife lo encontró (Benjamin Clementine), un director negro de reducción de aire de Nigeria. Se convierte brevemente en una amable figura paterna de esperanza para George durante este momento de transición. "Se puede imaginar que esa es una de las primeras personas negras con las que ha hablado o con la que ha tenido una conversación adecuada, especialmente en una posición tan vulnerable en la que se encuentra", dijo Sciberras.
El uso de la canción, mientras tanto, impregna la película como una muestra de fuerza y como un dispositivo de afrontamiento. McQueen aprovechó a Nicholas Britell y Taura Stinson para componer tres canciones originales al estilo de la época: el "Bruye Days" centrado en la familia, un instrumental que Gerald toca en el piano desde el principio y se repite durante la secuencia de sueños subterráneas de George; "Antes de ir", un pub alegre que canta a Gerald; y "abrigo de invierno", que es el momento decisivo para Rita como madre y miembro de la comunidad.
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"Es difícil hablar de algunas cosas, entonces, ¿por qué no cantar juntas y superarlo?" dijo Sciberras. "Me encanta 'Muéstrame el camino para ir a casa' en el refugio de la bomba y la cosa sorprendente, como la canción de Rita que canta en la fábrica para la BBC, 'Winter Coat'. El resto de los niños que han sido enviados. Eso no fue originalmente intercalado con el viaje de George, pero se sintió loco no hacerlo. Gracias a Dios que Saoirse puede cantar lo mejor que puede. Creo que Steve no sabía si realmente podía cantar. antes de que ella fuera elegida. Esa canción también se basa en un abrigo de invierno que es lo único que Steve tiene que pertenecía a su padre después de que falleció.
"También me encanta cómo esa canción se socava por la tensión social de una protesta", continuó. "Es una yuxtaposición de este hermoso momento tierno con damas, como gritar a la parte superior de sus pulmones sobre la necesidad de refugios y abrir el metro".
Después de que George es secuestrado por una pandilla de ladrones al estilo Fagin, ha presionado para robar una joyería en un momento de suspenso. “Esa joyería también fue muy divertida de cortar, ocultando a George durante tanto tiempo y haciendo que estos dos guardianes torpes pasen por este lugar y bloqueen su salida. Y luego finalmente descubra que podría estar allí ”, señaló Sciberras.
Esto lleva a la emoción de la secuencia de jazz musical del Café de París antes de la conmoción del bombardeo, cuando George encuentra la oportunidad de escapar. "Es una secuencia compuesta donde gran parte de ella está de una sola vez", dijo Sciberras. “Pero también pasamos mucho tiempo en el sonido en eso y que suena la banda son tan geniales. Y esas bombas que caían en todo momento fue una idea de edición/VFX para unirla con este tema recurrente de un sonido de bomba agresivo y silbado y silbado. De modo que cuando llegamos al final de la secuencia del Café de París y la cámara se está retirando, escuchas ese mismo tono nuevamente y al instante sabes lo que viene ".
El tercer acto se vuelve aún más peligroso. George se reúne con su madre, la pierde y deambula por un túnel de la estación de tren antes de que una bomba explote, causando una inundación. "Después de dejar la pandilla y él ha pasado por el bombardeo y bajando las escaleras y viendo el show de Punch y Judy Puppet, ahí es donde realmente entramos en la cabeza de George", dijo el editor.
"Incluso la forma en que se va a dormir, es bastante surrealista", agregó Sciberras. "Ve a una pareja teniendo sexo en las pistas, y vemos a Rita encontrando un espacio para llorar de una manera que resulta en la caminata surrealista de George. Es una hermosa manera de salir. Está con cáscara y se da cuenta de que ya no es realmente un niño. Ha visto algunas cosas ahora ".