‘Barry’Construyó una prisión para la mente, y la cámara, para deambular gratis en la temporada 4

Por lo menos, ha consolidado el estado del director Bill Hader como el heredero de Otto Preminger y Jacques Tati. La cámara de Hader y el director de fotografía Carl Herse, como una combinación impía de "tiempo de juego" y "anatomía de un asesinato", abrazan continuamente las tomas del paciente, amplias en las que el horror y la comedia se desarrollan uno tras otro tras otro, permaneciendo por mucho tiempo que sea necesario para atrapar a los personajes.

La duración de un momento y el lento arco de la cámara pueden justificar un cambio en la ubicación o una transición, como en los destellos de Barry a su pasado y al mundo en el que desea, "el mejor lugar de la Tierra". Pero como el trabajo de cámara del espectáculo se ha adaptado a la preferencia de Hader por dar a los personajes suficientes cuerdas, también se ha adaptado cualquier otro aspecto de "Barry".

Para la temporada 4, este diseñador de producción presentó a Eric Schoonover con un desafío: crear un conjunto de prisiones que se sienta presurizante adecuadamente para los reclusos Barry Berkman (Hader) y Monroe Fuches (Stephen Root) pero que le ofrezca físicamente a Hader y Herse la flexibilidad de disparar con lentes amplios y el punto de vista expansivo que adopta el programa en sus historias.

"Intentamos[crear]Un poco más de espacio de lo que de otro modo le daría una sala de estar o cualquier habitación para el caso ", dijo Schoonover a Indiewire." Podríamos tener una cuarta pared en mente, pero realmente tenemos que marcarla en 360 grados porque nunca sabemos cuán amplias van a ser estas tomas ".

"Barry" Merrick Morton/HBO

Schoonover investigó mucho para construir sets y lugares de vestir donde la cuarta pared pudiera estar en cualquier lugar y en todas partes. Desde explorar las cárceles reales hasta ver a los youtubers como Wes Watson exponer en las estructuras de la prisión, Schoonover tuvo una idea de los requisitos de los espacios penitenciarios y las formas en que podrían sentirse lo suficientemente marcadas como para lanzar a Barry en gran alivio.

“Verías mucha pintura nueva, pero no en todas partes. Entonces[mi trabajo]estaba encontrando ese punto ideal de donde las zonas serían golpeadas con desgaste natural y dónde sería prístino.[La clave para la precisión fue]Un set que se ve prístino en una esquina y tiene daño en el agua en el techo al mismo tiempo ", dijo Schoonover." Las cosas que se sienten auténticas para mí siempre son muy importantes. Y por lo tanto, se trata de tomar ese detalle para que una habitación se sienta auténtica en 360 grados ".

No es solo en las capas, sino en la elección del color lo que mantiene los espacios de la prisión visualmente interesantes para que una cámara analice el espacio. Los espacios principales de recreación son barros (aunque cualquier conjunto con una pantalla que muestra "Yellowstone" no se puede llamar realmente desnudo), pero una especie de morebundo, en contraste con la iluminación de jugo de uva de Hank (Anthony Carrigan) y Cristobal (Michael Irby) Dave y el crimen de Buster Ted Talk-_y_La iluminación del gen (Henry Winkler) durante el periodista (Patrick Fischler).

Mientras tanto, los exteriores del patio tienen la misma calidad sobreexpuesta y estéril que el patio de tierra en el que Barry juega cuando es niño; La pequeña habitación en la que se ofrece a hablar con el FBI es tan negra como la fantasía de ver a sí mismo y a Sally (Sarah Goldberg) bailando lo deja; Y los marcos de ventana roja de la sala de visitas arrojan un tinte sobre las conversaciones de Sally y Barry que sugieren la ira de la ira que ambos todavía están negando en sí mismos.

"Barry" Merrick Morton/HBO

Las directivas centrales para los sets de Schoonover fueron esa autenticidad de narración de cuentos y flexibilidad logística. “Definitivamente necesitamos pensar en términos de posición de la cámara,[teniendo]puertos de cámara o[eliminación]paredes. A veces, toda la planificación se destina a disparar de una manera y, de repente, es como, "No, en realidad necesitamos sacar este muro". Eso es parte de la emoción para mí, es saber que lo que sea que se les ocurra, podremos hacer ", dijo Schoonover." Siempre tenemos una tripulación tan grande que realmente podemos hacer que algo suceda ".