Como brasileño, el "Apocalipsis en los trópicos" de Petra Costa, un documental que, con todo el nombre, es su seguimiento del "The Edge of Democracy", nominado al Oscar, es una vigilancia difícil. Al igual que en ese documento anterior, este es un registro de algunos de los años más turbulentos, desgarradoras e inductores de ansiedad en la historia del país, específicamente la presidencia de Jair Bolsonaro y su horrible administración durante la pandemia Covid-19.
El brote viral, sin embargo, es simplemente un capítulo de este amplio relato de cómo llegó a ser Bolsonaro, quien lo apoyó y cómo los abandonó. El apocalipsis en el título es en realidad una referencia al Libro Bíblico de Apocalipsis (titulado "Apocalipse" en el portugués brasileño), que señala el marco de referencia elegido de Costa para su nueva película narrada en primera persona: Christianity. O, para ser más precisos, cómo el ex presidente y su círculo cercano (o, como ella sugiere, sus amos silenciosos) armaron millones de la sed de ciudadanos del país por lo espiritual durante un tiempo de agitación económica y social. Todo para transformar a un politiano marginal que se realizó a través de declaraciones controvertidas y simpatía militar en un mesías manipulador para aquellos en la extrema derecha.
Al igual que "The Edge of Democracy", "Apocalypse in the Tropics" retrata los eventos caóticos de los ciclos electorales pasados con precisión beat-by-beat, y se acompaña de imágenes sorprendentes y un acceso sorprendente a figuras clave de la historia, como la de Bolsonaro. Rival, Luiz Inácio Lula da Silva y el televangelista más destacado de Brasil, Silas Malafaia, un ardiente El pastor pentecostal que tuvo un papel inmenso en las elecciones recientes y, el Doc ocasionalmente supone, es quizás el hombre detrás del hombre. Todo esto convierte a "Apocalipsis en los trópicos" en una vigilancia a menudo visceral para los brasileños y, con el apoyo de la narración de Costa (nuevamente hecho en inglés, aunque hay dos versiones de la película, la que tiene una voz en off portuguesa estrenada en Venecia) Es casi seguro que ayude a su película a alcanzar, una vez más, atención internacional.
Costa es, sobre todo, un excelente cronista de los estados de ánimo girando en su nación, pero hay un otro lado de la forma en que pinta la imagen. Hay una expresión local en Brasil que, traducida, sería algo así como "para un _gringo_ para ver. " Es una indicación de algo hecho para admirarse con aquellos que no están familiarizados con el país, incluso a costa de una inmersión más profunda y matizada en las raíces culturales que lo forman. La profundidad se intercambia para facilitar el acceso.
Aquí, esto lleva a la sensación de que ella, en última instancia, no tiene mucho que decir sobre la relación entre el surgimiento de las creencias fundamentalistas en Brasil y el retorno de la doctrina fascista personificada por Bolsonaro más allá del hecho de que una gran parte de sus votantes son pentecostales Cristianos. ¿Por qué la gente ha recurrido a ellos? ¿Es solo por los poderosos que aprendieron a explotar esto a través de noticias falsas y la demonización de la izquierda? ¿O había una necesidad más profunda de esperanza entre los habitantes de esta hermosa tierra torturada? ¿Algo presente antes y después de Bolsonaro, que simplemente llenó un agujero que, según esa fe, puede y debe ser exclusivo de un Mesías real?
Ella intenta por más, al menos. Para todos los derechistas de fervor tienen contra ella por estar claramente a la izquierda, Costa se dirige hacia el sujeto con sorprendente franqueza y curiosidad, alegando que estudió la Biblia por primera vez para comprender este fenómeno, que ella describe como una La voluntad de intercambiar el poder lejos de las manos de los políticos humanos, una forma de gobierno "más pura" en sus ojos, a los de un Dios invisible, y citando regularmente los versos, así como las interpretaciones de los miembros. de esta fe para explicar la lógica detrás de ellos.
Sin embargo, al buscar respuestas, parece establecerse bastante rápido. El cristianismo es, como muchas religiones, compuestas de diferentes escuelas y denominaciones, pero aquellas que no son la Asamblea de Dios, la iglesia evangélica enormemente popular de Brasil apenas se examinan aquí. Ese es un error notable ya que el catolicismo sigue siendo una fuerza prominente y menos obviamente partidista. El director toma una visión de clase media alta de las cosas que se revelan visualmente en su uso constante de los disparos de drones y pájaros, una elección que transmite la escala de movimientos y protestas de manera llamativa mientras nos distancian de las personas, particularmente aquellos más Conmallado económicamente. Esos disparos aéreos a menudo solo son divididos por primeros planos de políticos que, en su mente, son héroes o villanos en la lucha por restaurar una brasilia anterior, una capital, una capital donde la democracia es, para bien y enfermo, practicado, practicado, practicado, en armonía.
Pero este enfoque, combinado con su monólogo vago y poético, convierte la democracia en una historia de hombres poderosos versus hombres poderosos, y no uno que pertenece a las personas de las que dice cuidar tanto. Si bien es cierto que puede acercarse increíblemente a los senadores y candidatos por igual, además de hacer que hablen de cualquier cosa, transmitiendo claramente sus personalidades y apelaciones en el proceso, la gente común está muy lejos y pocas. Ellos, las verdaderas víctimas de aquellos que convierten la fe en un instrumento para lograr el poder político, solo son útiles para el director cuando necesita subrayar un punto. Solo dos veces, ella les da el tiempo y el espacio que Malafaia, Lula y otros líderes son premiados, y estas escenas se sienten eliminadas, presentes solo para que pueda decir que los civiles también fueron entrevistados.
A pesar de algunos pasos en falso (su mayor no es investigar los esfuerzos de Lula para ganar el voto cristiano como un noble juego de última hora y nada más, a pesar de que el presidente le dijo, solo cinco minutos antes, que no haría eso), el trabajo de Costa Con los políticos es mucho más rica y fascinante que cuando ella convierte su cámara en aquellos que realmente emiten los votos. Aunque eso no socava el "apocalipsis en los trópicos" en su conjunto, después de todo, una película sobre los principales jugadores en la escena política de Brasil sigue siendo interesante, y recibe declaraciones impactantes de Malafaia y otros, por otro lado, lo hace, lo hace, por otro lado. , haz su llamado para tomarse de la mano y llorar por la democracia sondáctica. Francamente, incluso suena ingenuo. Eso puede ayudar a "apocalipsis en los trópicos" a ganar el tipo de reputación que "el borde de la democracia" hizo cuando se trata de premios, pero para una audiencia brasileña se queda corto.
Calificación:do
El mundo del "Apocalipsis en los Tropics" se estrenó en el Festival de Cine de Venecia de 2024. Actualmente está buscando distribución en los Estados Unidos.
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