Angelina Jolie y Pablo Larraín habían querido trabajar juntas durante mucho tiempo cuando surgió "María". El cineasta consiguió su estrella interesada en el papel antes de escribir el guión (con ella firmemente en mente). La película, la tercera en su gran trilogía de mujer ("Jackie", "Spencer") debutó a In () y Telluride y podría devolver al Jolie ganador del Oscar a la (ganó la mejor actriz de reparto por "Girl, Interrupted" y recibió El Premio Honorario Jean Hersholt).
En la película, Jolie toca la diva de la ópera griega en sus últimos días en 1977 París, cuando estaba perdiendo la voz y tomando fuertes cócteles de drogas que le dieron alucinaciones. Ella deambula por París en un atuendo fabuloso después de otro hablando con el periodista imaginario Mandrax (Kodi Smit-McPhee) sobre muchas de sus vidas pasadas, que vemos en el flashback en blanco y negro.
La película comienza con Callas en primer plano en blanco y negro que cantó "Ave Maria" de la ópera de Verdi "Otello". Ella claramente está cantando, como lo demuestran los músculos y la respiración. Adelante, la pareja Walk Indiewire a través de la preparación y producción de una película operística, tanto en sonido como en visión.
La siguiente entrevista ha sido editada y condensada para mayor claridad.
Anne Thompson: ¿Cuál fue tu reacción cuando viste el guión por primera vez?
Angelina Jolie: Conocimos y hablamos sobre "María", y luego escuchamos mucho la música. Cuando entró el guión, había mucho al respecto que me encantó. Hablamos aún más, y estábamos discutiendo el personaje juntos. Entonces fue un proceso largo.
Cuando miro esos primeros planos luminosos de ti como Callas, siento mucho dolor. ¿Cuál es su angustia, su infelicidad?
Jolie:Hay algo hermoso en descubrir, realmente escuchar ópera, donde es un sentimiento que está más allá de una descripción, ¿verdad? Es una sensación tan completa de ser tan abierto y humano, y la totalidad de tanta de las tragedias que vivió, jugó, sintió o realizó. La mayoría de la gente tiene mucho dolor. Y gran parte de su arte fue la exploración de la profundidad de la emoción con la que pudo conectarse porque llevaba bastante. Así que nunca fingiría entenderla por completo, pero no estoy seguro de que fuera una infelicidad tanto como una relación para sentir profundamente la vida y la tragedia.
Pablo Larraín:¿Qué sentiste en esos primeros planos que describiste como dolor? Probablemente lo que te impulsa a pensar que esa es la música que escuchas. Si la música hubiera sido diferente, ¿no te haría sentir diferente también? La música de Callas está tan cargada de emociones profundas y profundas que no son necesariamente tristes, pero a menudo crea una capa donde es inquietante, pero muy hermosa. Es muy conmovedor y lo transporta a un espacio de trascendencia.
‘María" Fremantle
Jolie:Tengo 49 años. Ahora me siento como una mujer mayor y lo abrazo. Cuando era más joven, había ciertas piezas de música y ciertos sonidos que coincidían con lo que estaba sintiendo: me estaba enamorando, o tenía curiosidad por esto, o lo que fuera. No hay nada que cumpla con lo que sientes ópera.[Algunas piezas]son tan hermosos, tan llenos de esperanza y tan llenos de anhelo. La ópera es más grande. Es más grande de lo que nos permitimos sentir en cada momento.
¿Hiciste una inmersión profunda para aprender sobre ópera, o ya estabas bien versado?
Jolie:Yo no lo era. Crecí en América. En otros países, entienden lo esencial e importante que es, y es mucho más parte de la cultura, pero no donde fui criado[Los Angeles]. Me habían presentado a[Callas]Pero fue un descubrimiento completo de esta nueva forma de arte, entrar y transformar mi vida y enseñarme todas las óperas diferentes. Espero que la mayoría de las personas, sin embargo, se relacionen con la película, entran en un descubrimiento y se dejen sentirlo e intentan cantarla. Si puedo hacerlo ...
¿Cómo se prepararon para Angie para cantar ópera en la pantalla?
**Larraín: ** Además del tecnicismo y el proceso por el que pasó, probablemente la mejor manera de abordar al personaje era entrar en su música. Leí ocho biografías y escuché todo tipo de historias. Vi todos los documentales que existen. Pero es la música la que te permite entrar y la hace tan diferente. Era muy importante abrir la película con "Ave Maria". Le dije: "Vamos a matar al fantasma en el cuadro uno. Vamos a abrir con un primer plano de ti cantando esta pieza musical ". Y ella fue audaz y dijo: "Me encanta". ¡DE ACUERDO!
Jolie:Me quedaron seis meses para que sean. Entonces pensé: "Tenemos mucho tiempo". Estaba tan terriblemente nervioso ese día. Estaba aterrorizado.
**Larraín: ** He estado operando la cámara últimamente en las películas que hago. Ahora nadie más toca la cámara, no hago la estadicam, sino todo lo demás, como la computadora de mano o lo que sea. Así que estábamos muy cerca, sí, a veces durante el lugar de la actuación.
¿Son 35 milímetros?
**Larraín**: Sí.
¿Estabas grabando en un estudio?
**Larraín**: Ella tenía diferentes entrenadores. El primero fue la postura, la respiración y el acento, poder cantar adecuadamente principalmente en italiano. Y el segundo es el canto en sí. Eso se trata de tono. Si solo tocamos una canción de una música pop de Madonna, todos podríamos cantarla en voz alta y ser bastante decente. No puedes hacer eso con Opera. No. No puedes seguir la melodía debido al campo. Entonces tienes que seguir la estructura de la música y llegar allí. John Warhurst, que es músico e ingeniero, ha desarrollado una forma de trabajar. Lo hizo con Rami Malik, y ahora la nueva película de Michael Jackson, y Bob Marley, etc. Nunca antes lo había hecho con ópera, así que era nuevo para todos nosotros. Angie tuvo que usar un auricular en el set y cantarlo en voz alta. Y no había otro sonido allí que su voz.
[Winces.]
Jolie:Exactamente como me sentí.
**Larraín**: Entonces, ¿por qué hacemos eso? Entonces capturamos ese sonido. No solo tenemos su voz, sino que respiramos, cada sonido que sale de la fisicalidad de Angie se captura en la mezcla. Entonces, a veces escuchas que la mayor parte es Callas, como debería ser en una película sobre Maria Callas, cuando está cantando bien, ¿verdad? Y luego, en el presente de la película, hay más de Angie. A veces es 5 por ciento, a veces 50, a veces 70.
¿Cómo cantas mal?
Jolie:Callas no en su mejor momento sigue siendo mejor que todos, el resto del mundo.
**Larraín**: Porque tenemos algunas piezas de su propio canto. Una cantante que está "perdiendo la voz" es alguien que ya no puede alcanzar ciertos tipos de notas y proyección.
¿Te divertiste con los disfraces de Massimo Cantini Parrini?
Jolie:Me encantaron los disfraces. Por supuesto, te transforman. En mi opinión, la María del momento es cuando la conocíamos, la mujer con los rasgos griegos y el cabello, que está solo con sus gafas y su vida y su fe y su fragilidad. Y para que[blanco nubby]Robe en realidad fue la primera para mí, porque ancla el presente. Fue interesante ser una actriz, interpretar a una actriz, desempeñando un papel, porque se sentía como si ella y ella estuvieran realizando un tercer personaje, lo que nunca había hecho.
¿Ella siempre estaba actuando? Incluso con su propio equipo de la casa, está fingiendo que está mintiendo.
Jolie:Cuando estaba en público, estaba actuando, ciertamente.
**Larraín: ** Ella está jugando. Es un juego, de emociones, y es un juego de relaciones entre ellos.
"María"
¿Y también estás monitoreando la ingesta de drogas de Callas, porque está afectando cómo se comporta? Ella está en Quaaludes y esteroides.
Jolie:Sí. La forma en que Steven Knight y Pablo lo manejaron en el guión, si miras de cerca esta película, hay muchos movimientos valientes e inusuales en la escritura que podrían haber sido capturados de la manera incorrecta. Las drogas se manejaron de una manera única, porque se trataba de lo que le estaban haciendo, lo que recordaba, lo que estaba abriendo y por qué era relevante.
El personaje Mandrax le da la capacidad de hablar y recordar.
Jolie:Y la trae de vuelta a diferentes óperas. La trae de regreso a su madre. La hace sola consigo misma de alguna manera, como lo hacen ciertas cosas. La pone en un lugar ligeramente diferente donde está atrapada dentro de gran parte del pasado. Es como un inquietante.
¿Qué tan documentada está su pasado? ¿Su madre la hizo cantar y también dormir con los soldados nazis?
Larraín:Entre todas las biografías, el 70 por ciento de las cosas son en común, están de acuerdo. Y hay un fragmento de las diferentes visiones, diferentes documentos que se prestan a diferentes hechos.
¿Habló de eso?
Larraín:No directamente. Era oblicua en ciertas cartas que escribió, pero hay suficiente documentación para pensar que eso era posible. Lo que sucedió en Grecia en aquel entonces, queríamos estar en un lugar de ambigüedad. Podías sentir que eso realmente sucedió. O algunas personas no.
Jolie:Sabemos que ella estaba bajo ocupación. Sabemos que ella cantó y su madre la empujó a cantar por ellos.
Pablo Larrain: Ella estaba saliendo con soldados. Eso es algo que ella dijo.
Anne Thompson:Pablo, ¿es este el final de tu famosa trilogía de mujeres? Decía: "final". Nada es definitivo, ¿verdad?
Larraín:Es tan cierto. Nunca planeé hacer tres películas sobre estas enormes figuras de la segunda mitad del siglo XX. Accidentalmente sucedió.
Me encanta cuando Callas disgusta al presidente Kennedy.
Jolie:Yo también amo esa escena. Es tan bueno. Se nota que disfruté de realizarlo.
**Larraín:**Ese grupo[Aristóteles Onassis, Jackie y John Kennedy, Maria Callas], es bastante extraordinario, la superposición. Estaban juntos esa noche. La famosa escena cuando Marilyn Monroe canta a Kennedy, antes de eso la misma noche en el mismo escenario, Maria Callas cantó "Carmen" a Kennedy en Madison Square Garden. Oh, es un mapa oculto. Cada pieza de música tiene un significado en la ópera y está relacionado con lo que estamos diciendo en la película.
Cuando Callas se despide de The Dying Onassis cuando Jackie Kennedy está a punto de llegar, era amorosa y dulce.
**Larraín:**Angie siempre iría por el exorcismo de María, que es lo que creo que te sucede en este hospital. Ella me hizo creer en el estoicismo en el personaje que no prevé.
Jolie: Tal vez se siente como las mujeres manejan esos momentos. Ella no es alguien que se permitiera ser una víctima. Esa es la forma en que sobrevivió a su vida, su infancia, la crueldad de su madre, la prensa, al tener eso.
Y tú también lo entiendes.
Jolie:Uh huh.
**Larraín:**Ella pudo entenderlo y cantarlo, porque ese es estoicismo. Está en la música.
"Maria" World se estrenó en el 2024, seguido de una proyección en Telluride. Se abre en los cines el 27 de noviembre antes de la transmisión el 11 de diciembre.