‘Andor’Intercambió dos escenas, y provocó un rebelde’S Fuego emocional

Tony Gilroy ha hablado extensamente sobre cuán apretados eran los guiones en "Andor" y necesitaban ser. Pero hay apretado y luego no hay absolutamente ningún material adicional, lo que hizo el desafío de unir el programa en la edición de la cuestión de ajustar los detalles y puntos de enfoque más pequeños. Dos de los tres hermanos Gilroy, el creador Tony y el editor John, se unieron al podcast de cineasta Toolkit para discutir cada bloque de narración de "Andor" juntos, Brick by Ferrix Brick.

"Reshotamos un par de cosas, tal vez tres escenas, o algo así, porque pensamos que podríamos hacerlo mejor". Tony Gilroy dijo. “Tuvimos una mejor idea y nos dieron la oportunidad.[Pero]No tenemos escenas eliminadas. No habría extras de DVD en nuestro plato. Cero. Es realmente extraño. Muy raro[y]Muy sorprendente para nosotros ".

De hecho, según los hermanos Gilroy, ni siquiera había muchos ejemplos de lugares donde se movieron las escenas o la estructura de los episodios se ajustó en la edición. Una notable excepción al rigor de hierro de los guiones "Andor" ocurrió en el Episodio 6, "The Eye", cuando el paisaje escocés, tan terco como los peregrinos de Dani se dirigen a ver la increíble ducha de meteoritos que actúa como portada para un atraco rebelde de la base imperial cercana, se afirmó.

"La parte superior original de[Episodio 6]¿Fue el discurso de Beehaz (Stanley Townsend), ¿verdad? Será una cosa muy bravura y lo presentaremos. Siempre se sintió bien ”, dijo Gilroy. La escena establece a los imperiales en Aldhani como arrogantes y opresivos de la población indígena, agitando cualquier reparo que la audiencia podría tener sobre la célula rebelde que tiene espacio espacial a las cabezas de los oficiales".[Pero]Cuando lo filmamos, tuvimos tanta basura del clima en Escocia que la escena de apertura, la escena en la que están tomando café y donde Nemik (Alex Lawther) viene a Andor (Diego Luna) y dice: "No pude dormir".[que casi no fue disparado]. Fue un desastre. No se suponía que estuviera en niebla, se suponía que era todas estas otras cosas, pero todos rápidamente encendieron un centavo y adoptamos el tipo de aspecto de Kurosawa ".

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"Debido a que es tan nebuloso y seco y porque es tan extraño y algo de otro mundo y soñador, no se pudo ponerlo después del[Beehaz]secuencia. Simplemente no parecía que se sintiera en el guión. Se sintió más soñador, y no sé de qué idea[fue para]Ponga esto en la cima y vea cómo funciona, pero de repente usted dice: "¡Sí, esta es la proteína!" Aquí es donde queremos estar ".

El cambio en el orden de la apertura ayuda a la secuencia a centrarse en quién necesita, Nemik y Andor, y basa todo el episodio no en el objetivo del atraco, sino en lo que significa para Cassian. Él consuela al nervioso Nemik en el período previo, y esa sensación de cuidado intensifica el impacto emocional de la muerte de Nemik: un golpe que Cassian sigue sintiendo, incluso después de que corta y corre con su parte de la nómina imperial robada al final del episodio. Comenzar con Nemik no necesariamente lo pone en el centro del atraco, pero aumenta las apuestas de vida o muerte de la trama. Esta opción le da a Nemik una voz que resuena literal y figurativamente hasta el final de la temporada, convirtiéndose en la conciencia que insta a Cassian hacia adelante.

"Andor" captura de pantalla/Disney+

Que una alteración tan pequeña pueda hacer tanto daño emocional a Cassian Andor (y a la audiencia) es evidencia de la naturaleza marcada de la primera temporada. El final, "Rix Road", consiste en muchos montajes de todos los personajes que coliden en el mismo lugar al mismo tiempo. Pero los cimientos fueron colocados desde el principio, porque "Andor" se adapta a sí mismo en el guión y en la edición alrededor de los personajes primero. Una vez que se ha cuidado, Tony Gilroy y el equipo miran el mundo del espectáculo, y los detalles que ilustran los sólidos fundamentos culturales de sus entornos.

"¡Tengamos una sociedad aquí.[en Ferrix]Tienes compradores, recolectores y propietarios de tiendas y luchadores y esos guantes en la pared. Me gusta: "Oh, Dios mío, todos los guantes que tienen y antes de que se vayan[fuera de lo]Union Hall todas las mañanas y donde cuelgas tu guante, ¿es donde tu padre o tu madre colgaron sus guantes? ¿O es una cosa de estado? Y esos guantes significan mucho para mí y es solo una foto en el programa ", dijo Tony Gilroy." Pero no lo superamos. No hay muchas imágenes de guantes en el piso, pero esos son los puntos de entrada, el tipo de locura obsesiva que intentamos infectar a las 700 personas que trabajan en Pinewood Studios para estar y todos saben que son recompensados ​​por profundizar ".

El podcast de cineastain toolkit está disponible en, y. _La música utilizada en este podcast es de la partitura "Marina Abramovic: The Artist está presente", cortesía del compositor._