No hay un director de terror vivo que no mate para crear marcos tan tensos, siniestros y visceralmente cautivadores como los del cineasta georgiano, que aplica sus talentos hacia estudios de carácter elemental sobre mujeres rurales que sufren bajo el yugo de patriarcado al pie de las montañas del Cáucaso.
Su característica de debut, el "comienzo" magistral de 2020, cuenta la historia de un testigo desilusionado de Jehová que comienza a desentrañarse después de que su iglesia es bombardeada por extremistas en la primera toma, un cuadro estático sostenido durante varios minutos antes de que su eliminación esté desactivada con un Molotov. cóctel. El seguimiento aún más exitoso y aterrador de Kulumbegashvili "April", que se refiere a un obstetra del hospital cuya carrera se pone en riesgo cuando una rara muerte muera amenaza con exponer su trabajo nocturno no autorizado como proveedor de abortos, requiere aún menos tiempo para aplastar su total su abrazadera. Se abre a la vista de un monstruo de piel sin rostro (pero visiblemente visiblemente femenino) encorvado a través de un vacío mientras la puntuación asíncrona respira por el cuello.
La criatura parece ser una expresión de la impotencia del protagonista en lugar de una amenaza para su salud, pero el miedo primario que personifica es real de todos modos. Ese miedo, nebuloso pero ineludible, arroja una larga sombra sobre el resto de una película desgarradora en la que cada escena es apretada por el potencial de violencia, y el cuerpo femenino se enmarca constantemente como el sujeto y la fuente de un horror que Nina (Ia sukhitashvili) solo puede hacer mucho para prevenir.
Los límites de su poder son evidentes desde el momento en que nuestra heroína tiene la tarea de entregar al hijo de una mujer joven de la ciudad natal de LagoDekhi de Kulumbegashvili. El embarazo no se había registrado, ni el feto examinado en ningún momento durante su desarrollo, por lo que Nina no aprende que sus pulmones no son viables hasta que es demasiado tarde. Kulumbegashvili disparó inequívocamente un nacimiento real para esta secuencia, estableciendo el tono para una película en la que las realidades anatómicas del nacimiento y el aborto están en exhibición.
"Eres un asesino", le dice el desconsolado padre en la siguiente escena, que confrontación enmarca a Nina contra un panel de hombres y se desarrolla sin un solo corte de alivio. Él sabe que Nina ofrece abortos a las mujeres de su comunidad, y el dolor de perder a un hijo lo ha llevado a combinar una parte de su trabajo con otra. Él exige que el hospital investigue sus métodos, aunque la investigación se relega a los antecedentes distantes de una trama en la que todos ya conocen el puntaje. La acusación es suficiente para garantizar el resultado.
Algunos contexto que "April" presenta ambientamente o no en absoluto, la falta de exposición de la película siempre en beneficio de su narración terrenal e hiperexperiental: el aborto es legal por hasta 12 semanas en Georgia, pero las clínicas pueden realizarlas en su propia discreción. La mayoría de las bases. Eso es especialmente cierto en las zonas rurales donde el cristianismo ortodoxo define el orden social, las niñas a menudo se casan antes de la edad de consentimiento, y muchos hospitales ni siquiera almacenan las píldoras de anticoncepción que están legalmente obligadas a proporcionar. Los extraños son vistas con recelo en lugares como LagoDekhi, y la hostilidad que saluda a una mujer como Nina cuando conduce al campo se irradia a través de la pantalla como un hedor de falta.
La misoginia existe independientemente de su trabajo. Tan completamente dedicado a sus pacientes que se ha privado de cualquier alimento humano ("No hay espacio para nadie en mi vida", confiesa a su ex novio de la cara bebé), Nina cruza las carreteras oscuras para el sexo casual por la noche, ansiosa compartir su cuerpo con cualquiera que pueda tener un uso para ello. También aprovecha la oportunidad para explicar qué motiva su sacrificio, ofreciendo al primer hombre que recoge una historia velada sobre lo avergonzada que se sentiría por no ayudar a las mujeres necesitadas. Frustrado porque no puede ponerse duro, responde golpeando su cabeza en el tablero de su automóvil.
"April", que fue producido por Luca Guadagnino, es inevitable con un grado de desesperación sin salida, pero Kulumbegashvili es un artista demasiado terroso y de corazón abierto para dejar que esa fealdad se cuestione en la explotación. En lugar de conformarse con una fácil conmoción, aprovecha la difícil situación de Nina sobre un feroz tira y afloja entre el sacrificio y la auto-abliteración, una ubicada contra la calidez emergente de una primavera georgiana, que florece bajo cielos morados dejados por nubes de truenos que barren bajos sobre los campos como una amenaza del cielo. En los primeros planos de enfoque poco profundo que reenvijaron el terror de la película, la cara de Sukhitashvili se convierte en un paisaje en sí mismo, la belleza hundida de sus pómulos ahuidos por años de contener la respiración.
Hay un heroísmo reacio inherente al trabajo de Nina ("Nadie quiere hacer abortos, pero alguien tiene que hacerlos", explica, reconociendo implícitamente que los abortos ocurrirán independientemente de la ley o si se les permite realizar de manera segura). Pero la actuación de plomo frágil y brillante de Sukhitashvili elimina cualquier rastro de ego. Ella hace este trabajo porque no puede entender un mundo en el que no lo hizo; Porque el miedo que atiende cada cita no es rival para el horror que espera prevenir, una realidad que Kulumbegashvili deja inolvidable al final de un hilo sobre una víctima de violación no verbal (interpretada por un adolescente no verbal de la área) cuyo aborto se representa en tiempo real.
Representado por las únicas dos escenas que son parte integral de su trama, "April" enfoca la peor parte de su tiempo de ejecución en el trabajo que Nina continúa haciendo mientras espera que caiga el otro zapato. En una secuencia, ella prescribe furtivamente la píldora a una niña. En otro, la vemos administrar una epidural en detalle clínico, con la habilidad de un profesional y la gracia de un ángel guardián.
Nina no tiene vida fuera de su trabajo, hasta el punto de que su ex antes mencionado es uno de los otros médicos del hospital; Tienen sexo en el piso de la clínica para que Kulumbegashvili pueda estudiar el potencial de sus cuerpos desnudos con su cámara. Hay tanta poesía resistente contenida en esta película, y sin embargo, el horror palpable y rojo es lo que lo ve. Siempre estamos al margen de una pesadilla, ya sea expresado a través de un paseo oscuro a través de un mercado de ganado, una visita de la dama pálida o un hombre que ofrece ayudar a Nina a sacar su auto del barro.
La vida y la muerte están tan trenzadas en la tensión de cada momento como lo están en la naturaleza del trabajo de Nina, y "April" se suspende entre ellos como un pájaro cantor que vuela de cabeza a una ventana. La empatía que siente su heroína por las mujeres que la rodean es insoportable, pero eso no significa que pueda elegir no sentirla. "Quizás Dios nos envía bendiciones para que aprendamos a superar la desesperación", dice alguien. Pero en esta notable y estricta película, las bendiciones y la desesperación tienden a convertirse en una y la misma, dos extremidades de un cuerpo compartido que a los pacientes de Nina no pueden controlar por sí mismos.
Grado: A-
"Abril" se estrenó en el Festival de Cine de Venecia de 2024. Actualmente está buscando distribución en los Estados Unidos.
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