_Los viernes por la noche, toma un ritmo de larga duración para honrar el cine marginal en la era de la transmisión._
_Primero, el lanzamiento sin spoiler para la selección de la película de medianoche de un editor, algo extraño y maravilloso por cualquier edad de eso merece nuestro memorización._
_Luego, las secuelas llenas de spoiler experimentadas por el editor involuntario atacado por la recomendación de esta semana_.
El lanzamiento: el cisne, los gemelos, sus esposas y sus muertes
La línea entre las películas de medianoche y el cine Arthouse siempre ha sido más borrosa de lo que nos gustaría creer. Ambos nichos existen para acomodar a los creadores (y sus fanáticos) que anhelan algo diferente de la tarifa convencional de Hollywood y están dispuestos a buscar opciones de proyección poco ortodoxas como festivales y teatros independientes para rayar esa picazón. Y aunque ambos han producido una gran cantidad de tarifas olvidables de artistas que se pusieron demasiado cómodos en la versión de la transgresión de ayer, todos hemos visto demasiados dramas de carreteras de cebo de Oscar y comedias de terror conscientes de sí mismas, en su mejor momento, ambos representan lo que es posible cuando la creatividad no está limitada por la lógica de la industria convencional.
No puedo pensar en un cineasta que haya hecho un trabajo más interesante de estar de pie con un pie en cada mundo que Peter Greenaway. El cineasta británico ha hecho una carrera sin trabajo que se extrae de sus antecedentes estudiando pinturas renacentistas tradicionales y su fascinación por todas las cosas tabú en igual medida. El término "cada cuadro es una pintura" es insuficientemente usado en exceso en las discusiones cinematográficas, pero es un cineasta a quien se aplica literalmente. Sus películas se entienden mejor como una serie de imágenes que invocan las obras de pinturas al óleo de los viejos maestros mientras Greenaway flexiona su singular comprensión del color, el espacio y la moda en cada toma meticulosamente compuesta. Para que no suene como una aburrida tarea cinematográfica, encuentra una gran alegría al llenar sus guiones con los siete pecados capitales y convertir cada película en un asalto completo a la idea del buen gusto.
Puede usar bastantes películas para argumentar que Greenaway debe ser tratado como director de cine de medianoche, desde su avance general "El cocinero, el ladrón, su esposa y su amante" hasta el completamente depravado "El bebé de Macon". Pero no puedo pensar en ninguno que encarne el espíritu de Indiewire después de Dark Better que "A Zed