[Nota del editor: la siguiente entrevista contienespoilPara el final de "Sing Sing".]
Es una de las escenas más poderosas del año.
John "Divine G" Whitfield () sale de la instalación correccional Sing Sing, después de 25 años de encarcelamiento injusto, y es recibido por (interpretando a sí mismo), el recluso recientemente lanzado cuya vida Divine G ayudó a cambiar a través del programa de teatro que está en el corazón de la película "Sing Sing".
Hay tantas emociones diferentes que convergen en esta reunión que es abrumadora de ver, tanto que los cineastas decidieron crear cierta distancia para la audiencia disparándola a través de la ventana de un automóvil. Pero para Domingo, no había amortiguador, y lo que se estaba lanzando venía de dentro de su actuación.
Después de ensayar el bloqueo de la escena de un solo disparo, el actor principal de la película hizo a un lado el "" director. "Él estaba como," No puedo tomarlo ahora mismo ". No puedo manejarlo. Tienes que prometerme que Clarence no me tocará. Y dije: "Prometo". Y esta es la única mentira que le he dicho a Colman ", dijo Kwedar, mientras que un invitado en el kit de herramientas de Indiewire. "Escuché que[Colman]estaba diciendo, pero también escuché_lo que estaba diciendo_, ya sabes lo que tal vez necesitaba. Y entonces le prometí que, debajo de esta pequeña mentira blanca, le daría lo que necesitaba ”.
Domingo había pasado las tres semanas anteriores filmando dentro de las prisiones reales, tanto las instalaciones activas como las desmanteladas que fueron reutilizadas para la producción cinematográfica. Y la mayoría del conjunto, incluido Maclin, con quien Domingo había estado trabajando estrechamente en la creación del vínculo en pantalla del Trope del Teatro RTA, eran graduados reales de RTA. Gran parte de "Sing Sing" se basa en sus historias y experiencias de la vida real.
"Colman había llevado mucho con este personaje, llegando al mundo de estos hombres y estando cerca de sus historias", dijo Kwedar. “La comprensión de lo que su personaje acababa de soportar, solo estando dentro de esta instalación durante unas semanas, tú[preguntarse], ‘¿Cómo te aguantas durante 25 años? ¿Cómo te aferraste a esa luz? ¿Cómo no fue aplastado de ti? ¿Cómo te queda algo? "
Después de hablar con Domingo, Kwedar informó a Maclin por qué estaba pasando su compañero de escena y su solicitud de no ser tocada. Pero las instrucciones del director a Maclin fueron lo contrario: "Lo que sea que hagas, no lo dejes ir". llévalo ".
Volviendo a ver la escena y conociendo esta historia de fondo, es interesante ver a Domingo hacer una pausa en su enfoque, y en realidad retroceder antes de que Maclin se mueva.
"Casi puedes ver que Colman es como," No, no ", como tratar de alejarte, y luego ves que Clarence entra", dijo Kwedar. “Y cuando lo agarra en ese abrazo, este grito primario y gutural sale de Colman que emanó de la profundidad de su ser por lo que fue lanzado por ese abrazo. Todo lo que estaba sosteniendo demasiado fuerte pudo dejar entrar en los brazos de Clarence ".
Greg Wednesday y Colman Sunday en el set de 'Grothers
Es un lanzamiento sentido tanto por la audiencia como por los actores, y a medida que la gravedad de la escena evapora a los dos actores, simplemente fluyeron naturalmente con el cambio tonal. Explicó Kwedar: “Todo lo demás en esa escena, una vez que comienzan a iluminar, está en sus propias palabras. No había nada más escrito en ese momento. They were just so in tune with their characters and what they were feeling and being together again in that reunion.”
La toma que está en la película final es la primera y única que se filmó, con la excepción de filmar el ensayo de bloqueo inicial, lo que llevó a la solicitud de Domingo que no se toque.
"Después de hacer eso[llevar], Solo estaba sentado y antes de seguir adelante, pensé, ‘Pat[director de fotografía Patrick Scola], should we move in and get some coverage?,'” said Kwedar, who recalled just how defiant (and correct) his cinematographer was in his response, “'Are you kidding me?' He was like, 'Absolutely not.' And Yo estaba como, 'tienes razón. Tienes razón. Tienes razón.'"
Mientras estaba en el Kwedar habló sobre cuánto se apoyó en los instintos de narración de narración de Scola. Esto incluyó la opción inusal pero efectiva para filmar esta escena de reunión desde el interior del vehículo de Maclin, con la cámara señalada por la ventana del lado del conductor, siguiendo a Domingo, y luego panorámica a la derecha, por lo que la cámara ahora señala el parabrisas, ya que los dos hombres se reunen en el marco.
“[Escolar]Las decisiones creativas no son preciosas acerca de solo querer hacer imágenes bonitas, sino que transmiten una corriente subterránea de lo que realmente se siente y sucede ", dijo Kwedar. "Realmente le gustó esta idea[de disparar desde el interior del vehículo], casi como si estuviéramos espiando en este momento. Era casi demasiado íntimo para estar cerca de una cámara ".
En la sala de edición y en la proyección de la película en numerosas ocasiones, Kwedar ha llegado a apreciar las capas de narración logradas con esta foto. "Creo que parte de por qué esta toma funciona desde el interior del auto es establecer que alguien está allí para conseguirlo, para recogerlo. Y a medida que se mueve[sartenes, siguiendo a Domingo cuando se acerca]A través de las ventanas, estamos empezando a preguntarnos: "¿Quién es? ¿Es su familia ahí? ¿Es un amigo? "Y luego[revelar], ‘Oh, es_el_Amigo ". Y creo que bloquea algo allí, un poco de un misterio que se presenta dentro del movimiento de la cámara a través del vehículo", dijo. "Y luego todas estas millas de alambre de afeitar detrás de ellos, lo que están dejando atrás. Hay tres dimensiones de la toma, comunicando algo ".