[Nota del editor: La siguiente publicación contiene spoilers para el episodio 6 de "Solo asesinatos en el edificio".]
En esta era de la transmisión, donde mucha televisión parece diseñada para estirar una historia en ocho a 10 horas de contenido bingible, es fantástico ver un programa comprometerse con un bit estilístico para un solo episodio. "" Siempre le ha encantado ajustar su formato de manera descarada, y se siente correcto que para la temporada 4, con los intercalperadores de Hollywood (y un poco dispuesto en las investigaciones de Zach Galifianakis) que interrumpen las investigaciones de Charles (), Mabel () y Oliver (Martin Short) ", Omitb ”se reproduce con estilos de cine.
El episodio 6, "Blow Up", lo hace de manera un par de maneras. Lo más obvio es que el episodio se presenta como un documental acompañante realizado por directores in-universe The Brothers Sisters (Catherine Cohen y Siena Werber), utilizando imágenes solo encontradas y especialmente grabadas: los eventos del episodio se desarrollan desde el punto de vista del material de archivo, hermanos 'Sisters Talking Heads, imágenes de películas filmadas por ambos y de Howard (Michael Cyril Creighton), además de imágenes de drones y vigilancia, y un Un número realmente asombroso de cámaras escondidas alrededor de los apartamentos de nuestro trío principal.
Originalmente, el creador de la serie John Hoffman estaba emocionado de filmar un episodio completamente en Super 8, en parte debido al lanzamiento de un nuevo Kodak Super 8 con un HDMI fuera, lo que hace posible doblar imágenes de Super 8 en el flujo de trabajo del programa. Pero en la verdadera manera de "solo asesinatos en el edificio", el concepto inicial terminó ofreciendo a la serie una conspiración mucho, mucho mayor para resolver. Las cámaras ocultas, los drones, las cámaras de perros y una película de estudiantes agresivamente oscura hecha por las hermanas hermanas aparecen en el episodio, que requirió mucha planificación y pruebas del director de fotografía Kyle Wullschleger.
Un Sony Venecia (que es la cámara de caballo de batalla regular de la serie), un Sony FX6, dos Beaulieu 4008 ZM-2 Super 8 mm cámaras, Canon Vixia HG20 para el archivo de archivo de la cafetería de la escuela secundaria, por supuesto, el seminario de Panasonic HVX-200 , y luego una Venecia recortada en la relación Center 4: 3 y trabajando con una película en blanco y negro, todos proporcionó diferentes texturas, sentidos de Propio de tiempo, y ese inimitable Vibra de hermanas hermanas por las diversas secuencias a lo largo del episodio.
Todas las cámaras fueron elegidas en parte porque podrían hacer frente a los mayores requisitos de iluminación para que los Super 8 creen un aspecto firmante y no regalaran las costuras del set. "Estamos en un escenario y todavía tenemos que venderlo como el edificio, como Arconia", dijo Wullschleger a Indiewire. “Estaba tan emocionado y nervioso por hacerlo. Jessica Yu, nuestra directora y yo acordamos que no queríamos usar nuestras cámaras Sony normales a menos que sea para el documental detrás de escena. Las hermanas hermanas tendrían acceso a nuestras cámaras profesionales ".
‘Solo asesinatos en el edificio Disney
But even then, Wullschegler tried to find the weirdest lenses they could still shoot on so even the Venice would feel a step out of place in Episode 6. In a lot of ways, the hidden cameras were easiest to manage — Wullschleger and his team used regular iPhone cameras, which they could stash in key spots throughout the set and easily monitor. What was trickiest to nail down was the thing that looks the clumsiest: the student film.
Wullschleger emparejó la Venecia con lentes anamórficas "súper locas" y luego apareció en el centro para darle esa relación de aspecto Arthouse 4: 3, todo mientras se entrega a "la más funk de foco y se enfoca[yendo]a la ciudad creando el escenario de iluminación más contraste para que volviera a sentirse como Super 8 ”, dijo Wullschleger. Ninguna opción era demasiado sutil o demasiado audaz, una cosa que Wullschleger y el colorista Tim Vincent abrazó mientras bombeaban el grano de película en el aspecto final del cortometraje y rodearon a Richard en un halo de oscuridad para el sorpresa cameo de Vince.
"Estamos utilizando todas nuestras herramientas modernas en ese escenario para darnos una flexibilidad total mientras lo hacemos, pero realmente se inclinamos en el blanco y negro", dijo Wullschleger. "Todos nos éramos literalmente altos en el set al final de ese pequeño momento y tan emocionados de tener esa unión de la manera que lo hizo porque no es fácil hacer un mal cortometraje, pero siento que nosotros Lo hizo de tal manera que era tan malo que es bueno ".
Ese nivel deliciosamente brutal de Kino que las hermanas Brothers están también fue algo que el editor Matthew Barbato se refirió, incluso dentro de un episodio en el que el tiempo, la textura y la claridad visual son tan clave. "Soy muy sensible a hacer una pretensión falsa. Encuentro que si lo haces mal, no es interesante ", dijo Barbato a Indiewire. La directora Jessica Yu obtuvo referencias de la "Metropolis" de Fritz Lang, por lo que "Omitb" tendría algunas comparaciones divertidas (con la forma en que Lang y las hermanas hermanas tratan los ojos, específicamente) y un sólido nivel de expresividad visual para apuntar. Pero Barbato tuvo que clasificar las muchas tomas de los amables al ordenar a las hermanas hermanas que mataran en su nombre.
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“He did a bunch of them as if he was acting the part. And he’s got a wig on, and it’s black and white, and it was almost like we wouldn’t know who this is,” Barbato said. “Then they did one take at the end where he delivers his line in the movie as Richard Kind.”
Esa toma fue la manera perfecta de perforar la pretensión y hacer que el momento funcione para el estilo de comedia de la serie, y esa es la toma del episodio. Pero toda la construcción del episodio de imágenes encontradas fue un equilibrio entre estar lo más auténtico posible en el documental falso y dar a la audiencia para ver y reírse de la construcción de las imágenes falsas encontradas.
"Estamos equilibrando la comedia con el misterio con el desarrollo del personaje en" Solo asesinatos ", dijo Barbato. "Y luego agregar sobre la perspectiva de esos personajes menores y contar la historia que normalmente tenemos que contar a través de una perspectiva diferente fue desalentador".
Barbato comenzó a abordar el desafío desalentador creando un corte que se zambulló en la realidad in-universitaria del documental de imágenes encontradas. No quería ninguna transición o marca de agua e incluso jugó con la tarjeta de título de apertura habitual del programa y funcionaba sin las señales de puntuación del programa.
“Desde el principio, quería mostrar la menor edición posible para dejarlo lo más crudo posible. Hay escenas completas de una sola toma, teóricamente, y eso realmente puede atar sus manos de varias maneras como editor en términos de ritmo y selección ”, dijo Barbato.
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Pero las manos de Barbato no estaban completamente atadas, y hay algunos trucos divertidos de edición para hacer que las secuencias se sientan como paseos y tomas estáticas cuando se componen de varias ediciones y se refieren para que el tiempo cómico brilla. Parte de lo que ayuda a vender los ajustes de estimulación y las transiciones entre los formatos de la cámara a lo largo del episodio también es una ligera variabilidad en el audio.
"Howard es la columna vertebral del documental porque los sigue. Así que gran parte de las imágenes son desde su perspectiva, pero, por supuesto, en el set, no se están centrando en él ", dijo Barbato. "Así que le escribí un montón de ADR detrás de la cámara, pequeñas reacciones y pequeñas cosas y le pregunté al director:" ¿Puedes hacer que rastree un montón de cosas? "Son solo pequeños comentarios y ruidos que ayudaron. Es casi como un coro griego ".
La audible Agita de Howard mantiene al espectador en el camino, al igual que algunas pistas diéticas agregadas en la edición para que las cámaras de seguridad y las imágenes de drones se lean instantáneamente como lo que son. Pero los diferentes tipos de formato forzaron a Barbato, Wullschleger y Yu a pensar en la comedia del programa de manera un poco diferente.
"Es divertido escuchar al personaje de Martin Short decir algo al salir de la habitación que vemos desde la perspectiva de Mabel, obtener una reacción y apoyarse en la realidad de lo que era", dijo Wullschleger. "Te das cuenta:" Oh, estás recibiendo un rollo de ojos que normalmente no verías ", por lo que está volteando las tendencias del programa al revés un poco".
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"En una configuración de comedia típica, normalmente no irías a un disparo en general para un frase o una broma. Así que debes encontrar una forma de ir a esos momentos para obtener lo que necesitas de ellos ”, dijo Barbato. “Empiezas a unirlo, en cierto modo. Y realmente me encanta hacer efectos en la cámara, incluso solo en las sartenes de Switch, solo saliendo con las cosas que puedo hacer en el ávido que nadie va a notar ".
La atención de la audiencia está en el formato cambia hasta que no lo es, y nos envuelvemos en el misterio mismo. Ese es un crédito para todo el elenco y la tripulación de "únicos asesinatos en el edificio" y sus planes para hacer que el episodio 6 se sienta cómicamente igual mientras se ve bastante diferente.
“Tengo que dar un gran agradecimiento a mi primer aire acondicionado, Tim Trotman. Básicamente lo pusimos en el deber de preparación para este porque teníamos muchas cámaras diferentes ”, dijo Wullschleger. "Es casi como si abramos una puerta a un territorio del que no teníamos idea, y era mucho trabajo, mucho para envolver nuestros cerebros". Pero dicho esto,[Yo solo]Realmente disfruté el hecho de que estamos haciendo algo diferente. Hagamos más de eso ".
"Solo asesinatos en el edificio" está disponible en Hulu y Disney+.